《第六节：场面调度的技巧与分类.docVIP

第六节 场面调度的技巧与分类 导语：场面调度原是一个舞台技术，是指导演对 演员在舞台上活动调度的安排，在影视艺 术中它是导演对镜头上人物活动的调度和 安排。 结论：场面调度是一种以演员运动和镜头运动来 调度观众注意中心的艺术手法，它以运动 为突出主体的手段来组织空间中各个元素 控制观众思维，可以说场面调度就是一种 运动构图法。 场面调度技巧 场面调度从构成元素上可以分为镜头调度和演员调度。 演员调度 变换姿态 是指演员在致固定的空间位置上变换身体姿态如起、座、转身等，大家在画面中可以看出演员每出调度都从新构成一个电视画面，从而可以达到固定画面所带的视觉疲劳感。 变换表演区 我们通常把一个固定空间分类左、中、右三个横向表演区，演员从一个表演区，移动到另一个表演区就叫变换表演区。 换位 这种场面是指演员互相调换位置 在拍摄两个人物对话时候，利用这种技巧会很简单地增加画面的运动因素，调节观众的视觉，取得变换的效果。 当然，在拍两个人物活动时，更使画面更加活跃。 变换人物数量 在画面中人物的减少或增加就是（结合有关镜头） 换人 走近和远离 纵深画面 纵深表演区分为前、中、后表演区，从后走到前称走近，从前走到后称远离。走近时演员成正面，在画面中演员由小变，可以使观众逐渐看清演员面部表情。 远离时演员成背后，成像面积由大变小演员的表演由整个形体动作来完成，能够获得一个含蓄的富有凝蕴的效果，演员在远离时我们还可以变换姿态技巧，演员由正面变为背面，由背面变为正面使画面更加丰富。 镜头调度 镜头调度是一种外部的调度手段，调度镜头时它通过各种镜头运动所产生的伏、平、仰、斜等，不同视角和各种景别的变换，获得不同的视距，不同角度的画面展示人物关系和环境气氛。 因此各种运动镜头技巧，都可以运用于镜头调度。 比如当演员在作横向调度时，利用摇镜头跟摇来扩大演员横向运动范围，如果要看清演员的面部表情，横向空间就不能太大，摇镜头把一个大空间压缩成一个个表现主体的小空间，机位又向前移，因为我们能感受到一个大空间又能看清一个具体的小空间，所以大空间和小空间的局部矛盾也就可以迎刃而解了。 移动镜头可以使演员活动的范围增加扩大，由于它突破了摇镜头在一个定点上的速度，空间运动上的自由几乎是无限制的。演员不管调度到哪里，空间范围有多大，它都可以任意分析。 移镜头还可以用来纵深调度，在移动过程中通过机位变化、角度变化和景别变化，多层次、多侧面表现人物关系和环境气氛。而且还可以在调度过程中不断变化环境，不断改变跟随对象，使画面变化更加丰富，增大信息量。 拉镜头也是一个有效的场面调度技巧，在推镜头中起弧空间范围大，画面元素多，观众注意的是空间的整体形象，随着镜头向前推，范围越来越小，观点的视点也就是越集中，最后到落弧的人和物上。 拉镜头起弧画面往往是一个人或一个物近景或特写，随着镜头的拉开，空间范围越来越大，画面元素越来越多观众的注意力也就扩展到整个空间。 场面调度的分类 横向调度 纵深调度 综合调度 横向调度 演员在左、中、右三个表演区上横向运动，它大致有三种方式 在静止的画面中演员横向上变换表演区 演员变换表演区时镜头做同方向的跟随运动 演员变换表演区时，镜头做逆向跟随运动 纵深调度 它通过演员或者摄影机在纵深上做前、中、后景别构图场景，镜头内部活动。 纵深调度可分为三种方式 镜头不动利用演员在前、中、后的运动区分人物不同景别的变化； 演员基本上在原处表演主要利用移动镜头在纵深上运动，分别表现各个景区，各个人物在不同位置上的活动。这时移动镜头如同人的眼睛具有主观上的效果。 移动镜头跟随人物在纵深上的运动通过人物活动的同时，交待人物活动的环境，交待人物之间和人物与环境的关系。 综合调度 综合调度包括：（1）调度方向的综合； （2）演员调度和镜头调度的综合 综合调度最常见的是演员和镜头同时作方向上的综合调度。 小 结 场面调度是导演对画框内人物活动的调度和安排的艺术手法，它以运动为手段，突出主体，组织各元素，控制观众注意中心，因此场面调度可以说是一种运动构图法； 场面调度有两个构成因素：演员调度和镜头调度，演员调度大致有变换姿态、变换表演区、变换人物数量、换位、换人、走近与远离6种技巧； 镜头（技巧）调度包括推、拉、摇、移、 升、降等各种运动镜头技巧。 场面调度主要分为横向调度，纵深调度 和综合调度三个基本类型。