韩国电视台的“洪荒之变”.docVIP

韩国电视台的“洪荒之变” 　　关注韩娱韩综的人多多少少会注意到不久前的一则消息，一手创造出《蒙面歌王》的闵哲基PD在7月22日离开了工作13年之久的MBC，对于他今后的去向放送界不少人在推测中提到了tvN和中国的字眼。 韩国影视作品在市场中的火热，很可能因为限制令的出台而自此消退，这令包括KBS、SBS在内的多家电视台感到压力。 　　值得注意的是，从去年开始，闵哲基已经是离开MBC后的第12位PD。之前早有《爸爸！我们去哪儿？》的金宥坤、《Radio Star》的全晟浩等知名PD选择离开MBC转至tvN就职打造新节目。韩媒报道提及，拥有13年社龄并现今手握一档招牌星期天综艺的闵哲基PD这次仍然决定离开，与现在MBC综艺局不佳的气氛无法脱干系。实际上，从综艺到电视剧，与MBC同病相怜且同属三大无线台的SBS、KBS同样了导演、作家和PD的出走状况。 　　出逃无线拥抱有线，或者落地中国大陆市场，在离职者众多选择的背后是数年来韩国无线台和有线台此消彼长的拉锯战，也是韩国电视版图变化松动的征兆。 　　大规模出逃无线 　　以tvN为代表的有线台成长迅速，以SBS、KBS、MBC为首的无线台的地位正在动摇，这不仅因为外患，究其本质更是内忧。只会用新人补位的方法强行止痛，却忽视了赏罚制度的缺失，并且长久以来并不见高层改善革新的意志，这些是当下MBC令PD们失望的原因。 　　从组织结构层面来看，由执政党、青瓦台、在野党各三名构成的“放送文化振兴会”是控制MBC的大股东，这种与其他两大电视台完全不同（KBS电视台为100%的国营，SBS电视台为私营企业控股）的复杂所有制，加上电视台本身的舆论工具属性，导致了MBC往往会卷入政治牵绊。 　　这种情况都会或多或少会影响到电视台员工正常工作和正当利益，这也是为什么MBC工会常常发起罢工的原因。KBS制作的电视剧《制作人》中，担当PD因为出现不合时宜的词汇或者动作要去放送通信委员会接受质询的场景，是现实中的真实写照。国营电视台KBS的尺度最严，就算是商业电视台SBS在审议以及审查方面的标准都难以放低。 　　在无线台的实际工作中，PD、导演和作家都要考虑外部审核和内部审议，有时自己想要的效果与不允许构建的画面、体裁相矛盾，这种必须妥协的情况长久下来会使得创意人员对于节目欲望逐渐下降。 　　有线台提供了更多的可能性和宽容空间。2014年，根据著名漫画改编的职场剧《未生》在tvN播出后，口碑收视均获得了收获，但这部剧的制作方率先接触的是三大台，虽然这些大台都对该剧表现出了极大兴趣，但也要求必须加入原本在故事中没有的爱情线。这种强硬态度引发了制作方和原作者的抗议，认为加入爱情线会削弱剧本的写实性，最终被三大台放弃。 　　相比全年无休周播模式的三大台对抗，tvN更倾向于采用接近美国制作模式的季播。这不仅使得原来在三大台工作量极大的PD们得以休息和调整，重要的是给整个内容生产以足够的酝酿、策划和筹备时间，也有了及时止损的时间窗口。实际上，传统观念来源于收视率的激烈竞争，以及投资安全的路径依赖。韩国电视市场竞争残酷，不管是综艺还是电视剧，关系到收视率的生存战时时刻刻在上演，节目收视率低意味着话语权低。各大电视台的试播节目在显著增加，除了与友台竞赛，电视台内部在有名的MC、涉外邀请的嘉宾、收视率等上面都在产生竞争。 　　对于一些有创新节目想法和开发可能性的节目来说，在无线电视体系中被砍掉的可能性，往往大于最终存活的概率。 　　韩国电视的版图悄然发生变化，现在已经是SBS、KBS、MBC、tvN、JTBC五大电视台的时代。2016年，tvN将举办十周年颁奖典礼，这也是除三大台和百想之外的有线频道第一次举办自己的颁奖典礼。在争议中有线台的发展速度有些超出人们的想像。十年前，人们对于tvN的态度是“能撑多久”，十年后不管是综艺《花样爷爷》、《三时三餐》还是电视剧《请回答》系列、《信号》，“tvN出品必属精品”逐渐成为观众的共识，正如这家电视台的口号，tvN正在成长为真正的“contents trend leader”。 韩国偶像的侵蚀，令国内娱乐市场的容纳度越来越有限。 　　除了快速成长中的tvN之外，提供个性节目、面向多媒体的JTBC，以韩国少见的刑侦剧为主的OCN、专注于经济领域的MBN等等，有线台立台注重不同的色彩，这也是它们区别于无线台最大的特点。 　　对于在无线台受到抑制的创作者而言，没有什么比自由的制作环境更加具有吸引力。相比三大无线台，综合电视台以及有线电视台的审议规定以及本身的审核机制都相对宽松。另外，能够插播中间广告的规定让导演不用过于担心收益部分的制约，可以专心地为节目做更多的尝试。 　　营造自由制作的氛围很快显示了效果。2011年，tvN隶属的CJ Eamp;M引进