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杨惠姗：中年转型，琉璃人生 　　喧哗嘈杂里， 　　你只能选择自己要走的路， 　　一步一步走下去，也大致对得 　　起你无从选择的血液。 　　——杨惠姗 　　她演过123部电影，成为第一位连续两年获得台湾金马奖最佳女主角的影星。然而，处于演艺巅峰期的她却选择中年转型，投身琉璃艺术。如今，她的作品被世界许多著名博物馆争相收藏，拥有一千二百多人的琉璃艺术创作团队。她就是琉璃艺术的推动者之一，台湾琉璃工房董事长杨惠姗。琉璃，流云溢彩、晶莹剔透，而她的奋斗故事就像琉璃一样华丽、绚烂…… 　　“我对文化创意情有独钟， 　　还要有管控权。” 　　杨惠姗和张毅都是中国台湾人，分别荣获过台湾电影金马奖最佳女主角和最佳导演。他们以演员和导演的身份相遇，最后成为一对恋人。当年，杨惠姗和张毅合作第三部电影《我的爱》时，琉璃作为女主角家中的饰品第一次出现在杨惠姗的视野。它是那么通透、美丽，随着光影的移动而摇曳多姿、顾盼生辉。顿时，杨惠姗怦然心动。演出结束后，剧组借来的琉璃物归原主，但依旧令她魂牵梦萦。有一天，杨惠姗偶然得到一件汉代琉璃，当她小心翼翼地拭掉蒙封的泥垢，恭恭敬敬地捧在手上端详时，它突然“咔哒”一声断裂了，这让她感到非常遗憾。 　　杨惠姗在123部电影中扮演了不同的角色，是许多演员难以达到的高度。一天深夜，她的脑海里冒出了一个大胆的想法：自己如果选择另外一种生活方式，那下半生是否还有其他灿烂的可能？张毅知道后，郑重地对她说：“你能演好123部电影，还有什么事情能难倒你？”这句话给了杨惠姗创业的勇气，但要做什么，一时还犹豫不决。不久，杨惠姗决定退出影视界，尝试的第一份工作竟是炒楼。每天早上，杨惠姗买来许多报纸，拿着红笔在报纸的房地产广告上画圈圈，低进高出，一转手就赚了大把钞票。杨惠姗享受到了赚钱的快感，但没过多久她就感觉炒房地产很无趣。数钞票虽然令人羡慕，但其中的过程没有创意，没有文化含量，她感觉愈来愈空虚，很快就厌倦了。 　　张毅十分尊重杨惠姗的选择，决定和她一起创业。为未来制订规划时，他们认准两个要求。其一，最好是他们所喜欢的关于文化、创意的事业。其二，他们有绝对的管控权。思来想去，他们最终选择了琉璃艺术，创建琉璃工房。张毅一再提醒她，中年人转换职业要遵循“三步走”计划，先想后做。首先明白自己真正想做什么，其次根据思考结果确定哪些领域是自己既热爱又能够施展才能的，最后实施由此产生的计划。 　　1990年秋季的一天午后，张毅和杨惠姗到美国纽约苏荷区的海勒艺廊参观。杨惠姗第一次见到那么多、那么美的琉璃艺术品，觉得比在书上看到的琉璃更漂亮、更迷人。进入艺廊十多分钟后，杨惠姗冲出来对站在门口的张毅说：“你不用在这里等我了，我一时看不完，你到附近找一家咖啡店等我吧。”杨惠姗丢下这句话，转身又钻进了海勒艺廊。她摸出一支笔、一本电话本，在空白处密密麻麻地记下许多琉璃艺术品的形状、颜色及她心目中的技法。尽管牌子上写着“请勿触摸”的英文，她还是偷偷地摸了又摸，小心翼翼地像在触摸圣物。不知不觉，夜幕降临，杨惠姗竟然在海勒艺廊逛了5个小时。 　　张毅和杨惠姗在技术上没有任何资源，创业的7个成员全是杨惠姗曾经的同事。台湾没有一家琉璃艺术工作室，相关资料也很少，杨惠姗唯一知道的就是琉璃技艺始自埃及，复兴于19世纪末的新艺术运动时期，而所有资料中关于技法的描述都模糊不清，只知道是被法国人垄断的PATE-DE-VERRE（脱蜡铸造）琉璃技法。 　　台湾的琉璃产业很发达，仅在新竹一带就有数百家工厂。杨惠姗的理想规划是：她只专心设计，再由这些工厂制造产品。不过，她很快发现，台湾工厂在长期接大量国外订单的心态下，不可能去研发一种只听说过而没有见过的制造技法。为了获得琉璃脱蜡铸造法，杨惠姗给法国的Daum工作室写信，希望能买下这项工艺的使用权。但是，一年过去了，对方一直没有下文。杨惠姗失望之余，认为既然法国人能做，自己也一定能做。 　　试验之初，杨惠姗想，这项技术叫琉璃脱蜡铸造法，那肯定跟蜡烛有关。于是，她买回很多白蜡烛，用一只小电炉去煮，蜡烛一融化，她就把烛芯挑出来，开始“研究开发”了。有一天，她和张毅订购了价值不菲的窑炉。窑炉是用耐火材料砌成的用以烧制成品的设备，是陶艺成型中的必备设施。卖家走了以后，她看了炉子后不会使用，赶紧把卖家请回来，问：“窑炉的开关在哪里？” 　　由于不知道应该去请教谁、找谁帮忙，她便一头扎进一大摞书里寻寻觅觅。晨曦中、暮色里，她和伙伴们一次又一次地实验、失败，再实验、再失败……3年后，杨惠姗才找到了关于琉璃脱蜡铸造法的蛛丝马迹。终于，她和张毅在千百次的摸索中终于掌握了这项古老的技艺，雕塑、上膜、套石膏模、灌入树脂、灌蜡、修蜡、配料……杨惠姗一统计，发现琉璃脱蜡铸造法的工序竟达19道！ 　　一次，杨惠姗受邀到日