《唐宋诗词2.pptVIP

唐 诗 唐 诗 唐 诗 唐 诗 一 唐 诗 其一， “世之盛唐”与“诗之初唐”并存。 钱锺书《谈艺录》说：“诗自有初、盛、中、晚，非世之初、盛、中、晚。”唐诗分期中的初唐与盛唐，就与历史的分期并不一致，两者不能混同。 唐诗发展的四个时期中，初唐历时最长，自唐代建国到玄宗初年。从历史上看，这一时期包括了太宗、高宗、武后三朝在内的100年，决不能统称为初唐。在这百年中，唐太宗创立了繁荣昌盛的大唐帝国，雄踞东亚，实现了其“四夷自服”的宏图大略。此后的高宗、武后两朝，也始终保持着辽阔的疆域和强盛的国力。因此，从文学上说，这时的诗歌尚属初唐始兴初盛的阶段。 政治经济与文学艺术发展不平衡的规律。 唐 诗 其二，“初唐”不等于“唐初” 高棅举初、盛、中、晚之名，用意在于勾勒出唐诗发展的大体趋势，每个时期的时限是长短不等的，甚至是相当悬殊的。初唐这个阶段称之为“初”，人们可能会产生错觉，以为“初唐”的时间概念为时不长，“初唐”或许相当于“唐初”。 初唐自7世纪初到8世纪初，有着长达百年之久，占据了整个唐代的三分之一的时间。这长达百年的初唐诗坛，从原先承袭六朝遗风，中经变革，转入唐诗的渐次兴盛，也是一个相当缓慢的过程。当“初唐四杰”王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王相继步入诗坛时，上距唐初已经过了半个世纪。至于陈子昂从军蓟北，高唱着“纯是唐音”的《登幽州台歌》，则已在唐代开国的80年之后了。 唐 诗 其三，“中唐”处于“盛唐”之后、“晚唐”之前。对“中唐”之“中”，也不应有所误解。 “诗到元和体制新”，在风格流派、题材体制以及艺术技巧等方面，中唐有着巨大的开拓与创新，后世无不瞩目。因此，高棅也认为“中唐”是“盛唐”之后的“再盛”。“中唐”和“盛唐”同是唐诗繁荣的两个高峰期，无须轻分轩桎。晚清陈衍在《石遗室诗话》卷一中，就提出了诗盛于“三元”说法：“余谓诗莫盛于三元：上元、中元、下元。”“上元”指开元，为唐玄宗的年号，是李白、杜甫的时代；“中元”，指元和，为宪宗的年号，是元稹、白居易、韩愈、孟郊的时代；“下元”指元佑，为北宋哲宗的年号，是苏轼、黄庭坚的时代。 壹、初 唐 诗 歌 一、文学发展与朝代更替不同步 魏征《隋书》卷七六《文学传序》： 江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用，文华者宜于咏歌。此其南北词人得失之大较也。 许学尼 《诗源辨体》卷一： 武德、贞观间，太宗及虞世南、魏征诸公，声尽入律，语多绮靡，即梁、陈旧习也。 李百药《火凤词二首》其二 佳人靓晚妆，清唱动兰房。影出含风扇，声飞照日梁。娇嚬眉际敛，逸韵口中香，自有横陈会，应怜秋夜长。 壹、初 唐 诗 歌 二、上官体 胡震亨《唐音癸签》卷五：“贞观、永徽吟贤，禇亮、杨师道、李义府、许敬宗、上官仪，其最也。吉光片羽，仅传人口。”其中上官仪诗歌影响最大，世称“上官体”。 韦绚《刘宾客嘉话录》，“高宗承贞观之后，天下无事。上官侍郎独持国政，常凌晨入朝，巡洛水堤，步月徐按辔咏（《入朝洛堤步月》）云：‘脉脉广川流，驱马入长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。’音韵清亮，群公望若神仙焉。” 上官仪作为宫廷诗人的雍容典雅的心态，但它们将体物写景的技巧大大地推进了一步，所以成了时人模仿效法的一种新诗体。并在声律技巧上，上官仪提出了“六对”、“八对”说。 壹、初 唐 诗 歌 1“正名对”：“天地日月”；2“同类对”：“花叶草芽”；3“连珠对”：“萧萧赫赫”；4“双声对”：“黄槐绿柳”；5“迭韵对”，“仿徨放旷”；6“双拟对”，“春树秋池”。 1“的名对”：“送酒东南去，迎琴西北来” ；2“异类对”：“风织池间树，虫穿草上文”；3“双声对”：“秋露香佳菊，春风馥丽兰”；4“迭韵对”：“放荡千般意，迁延一个心”；5“联绵对”：“残河若带，初月如眉”；6“双拟对”：“议月眉欺月，论花颊胜花”；7“回文对”：“情新因意得，意得逐情新”；8“隔句对”，“相思复相忆，夜夜泪沾衣。空叹复空泣，朝朝君未归”。 从一般的词性字音的区分上升到了诗歌联句的艺术创造。 壹、初 唐 诗 歌 三、初唐四杰 宋之问《祭杜学士审言文》：建国以后“复有王杨卢骆”。 杜甫《戏为六绝句》其二：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂 未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。” 《旧唐书 ? 杨炯传》： “以文词齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰” 。 其诗歌成就与地位：一方面使诗歌的题材内容由“上官体”的应制奉和转向了对江河大漠的描绘和对个人性灵的抒写