李志辉 唱环保的歌.docVIP

李志辉 唱环保的歌 　　“即便有人借环保做秀，也总比用绯闻或怪谈来炒作要好。环保是公益的、 　　有正能量的事情，对他人有着正面影响。” 　　李志辉 环保音乐家、素食主义者，是唯一一位曾在世界新世纪音乐家排行榜位居前十的中国人，与萨顶顶、林海、朱哲琴并称“中国四大新世纪音乐家”。2005年发行专辑《我们远去的家园》，以悠扬乐曲赞美自然并警醒人们保护文化生态家园，此专辑获法国戛纳国际音乐节原创音乐制作奖。 　　李志辉的录音棚在北京东城区美术馆后街的大取灯胡同里，院子里的树叶在初夏的阳光中影影绰绰，弥漫着慵懒的生活气息。李志辉头顶着及肩的卷发，身穿他典型的宽松白衣白裤，活像一位修行道人。和多年前那个背着乐器，为了喧嚣的摇滚乐而半路辍学的热血少年判若两人。“其实我是个不善言辞的人”，如今他平易近人得就像手中递来的白开水，偶尔聊到热闹处会像孩子一样手舞足蹈，频频把椅子往后蹭。 　　辍学的摇滚青年 　　在商业社会，娱乐舞台有着翻云覆雨的力量，它能让一批批寻梦青年过把瘾，也能让被尘封的实力歌手重新红遍大江南北。《我是歌手》便是最好例证，沉寂许久的歌后齐豫再一次以天籁之音震慑歌坛。近年来渐渐淡出纷扰音乐圈的齐豫，专注于心灵音乐，用灵魂歌唱佛乐。重返公众视野，她提到好友李志辉，音乐圈的一个“例外”。“土地对于人来说是很重要的，李志辉用音乐来描绘、赞美土地，这对人们内心的情感可以起到很大的作用。他的音乐从生态上，更关注爱护我们赖以生存的大地；从文化上，借由历史传承提醒大家不要忘本，因为唯有向下生根，才可能向上发枝散叶。”齐豫说。 　　知道李志辉的人并不多，但他却有不少大腕儿级粉丝，除了齐豫、毛阿敏等乐坛好友外，主持人乐嘉也是他的乐迷。笛艺不凡的乐嘉是民乐爱好者，因缘际遇偶然听得一曲《水墨丹青凤凰城》后，便在社交网络上力荐李志辉，连博客的背景乐也选用其曲，引得网友关注热议；乐嘉还曾在旅行中单曲循环播放《平遥古韵》、《曲阜孔儒风》等上百遍。“去去来来，唯一留在硬盘里，何时何地都要听的，就是李志辉的音乐。”在有生之年能见到李志辉是乐嘉的一大心愿。 　　“我既不是科班出身，也没有学院背景，完全是业余的。”李志辉谈起自己的音路历程，“我父母本职是做中文教育的，但他们的业余音乐水平都足以当音乐老师，后来我母亲确实转入这行，因此我从小在学校里生活，经常随便出入乐器库，把风琴和各种乐器瞎摆弄。” 　　李志辉在音乐上属于大气晚成型，二胡也是十多岁才开始正经学。青年时代的李志辉不似现在这般沉稳，性格中有着对抗常规教条的乖张叛逆，迷恋摇滚乐和新的可能性。大概二十多年前，高中时代的李志辉就跟着社会人士一起组乐队，零零散散地接触起各种乐器，“最想做鼓手，吉他和贝斯也行，但乐队里都有人了，最后只剩下做键盘”，但万事因果有定，转型创作的李志辉发现唯有键盘是最包罗万象的乐器，一个人一把键盘就犹如一支队伍。 　　“我也是学习不好才去学艺术，虽然高考艺术科成绩在湖北省排前三，但终究是不喜欢上学，有种绝望感。我觉得自己和比尔·盖茨是一类人，属于退学组，大学才上了三个月就跑了！”叛逆的李志辉背着乐器就跟着摇滚乐队开始了全国巡演。 　　“我们那时用的课本是上世纪六十年代苏联留下来的，书里对和弦的刻板规定完全不符合现代流行乐和声的发展。流行乐是自由的，只要跟着自己的感觉走就是对的。为什么摇滚和民乐不能放在一起？我对任何音乐和形式都不排斥，所以我想，学院不是我要走的路。” 　　和众多年轻人一样，那时的李志辉也爱听齐秦和王杰，也会为暗恋的女生写情歌，毕业后还在海口的歌厅做过流行乐DJ。“那时候手头得会弹上千首歌，脑子里背下几百首歌的前奏，随便一位客人点歌，前奏立刻要起来。我的琴技就是在这样的生活压力下磨练的，不弹就得挨饿。”当过录音师，为别人制作无数专辑，繁忙过后总想为自己沉淀些什么，于是而立之年的李志辉开始了真正意义上的、为了自己的创作。然而所有的经历和生活都是命运埋下的伏笔，这大抵就是复归成熟的单纯之前对复杂的积累，蕴藉天地后才能融繁入简。 　　回归自然 　　周国平说“由单纯到复杂，再复归成熟的单纯，名之智慧”。这话在李志辉的身上得到了印证。“我做自己的音乐时已三十出头，早就不是痴男怨女了，那时候更向往淡泊与宁静。”李志辉谈起自己的转变。 　　2005年，一张音乐专辑 《我们远去的家园》，让李志辉和“地理音乐”的概念走入听众的视野，专辑里曲名的绮丽和曲风的高情远韵让人耳目一新，如广为流传的《青瓦白墙恋徽州》、《大理雪月觅风花》等。“与地理音乐结缘颇为偶然，我有一位在广州做发烧唱片的朋友，他和我谈及希望通过新世纪音乐的形式，以华夏大地的奇山俊水为题来挖掘散落的中华文化。”这便是李志辉独树一帜音乐风格的起源。被这个想法打动，地理音乐一做便十年。他的音乐除了