中国古代母钱之鉴别.doc

中国古代母钱之鉴别 一。前言 中国古代母钱（以下简称母钱）按通常的定义，是特制我国古代金属钱币制造工艺采用翻砂制造法后，在 生产现场中专用于印制阴文（凹下）型腔的的模具（也称模样）。这种模具一般都是用金属材质并用同一 个模样（祖钱）印模翻砂铸造（并经特殊的修整）而成，以满足钱币生产中高频率重复使用模具对其强度 和耐磨性的要求，并保持所铸国家货币在外观、尺寸上的统一。 从存世实物来看，存世母钱甚为稀少。这种稀少可从两个意义上理解：一是母钱是作为模具来生产的，其 绝对数量本来就很少；二是在当时的生产力条件下，母钱是制造国家货币最关键的技术手段，理应有一套 完备的使用、保管、销毁制度，在正常情况下，是难以散落民间的。更兼母钱做工细致、外观精美，历来 受到钱币爱好者的珍视，具有较高的观赏和收藏价值。另一方面，在翻砂法铸币工艺中，砂型未经焙烧， 强度较低，取铸钱时砂型形状即被破坏，母钱就成为中国古代铸币采用翻砂法取代范型法的最重要最直接 的物证，对于母钱翻砂法断代起着举足轻重的作用。所以母钱又有着重要的史料和研究价值，这种价值远 不是某些版别上的孤品所能比拟的。 浏览收录品种较全的近年出版的钱谱（辞典），就会发现一个有趣又令人费解的现象：其所录拓的宋代母 钱全部是翻铸铁钱的母钱——铁母，而翻铸铜钱的母钱却鲜有记载。宋代铜钱的种类，数量要数倍甚至数 十倍于铁钱，从几率上讲，发现铜钱之母钱理应多于铁母。以常理推测，总不至于铸造铁钱采用的是翻砂 法，而铸造铜钱又使用范型法、失腊法，或像有文章（1）指出的使用“粘贴镶拼母钱”（即光板钱体粘 贴上字模）来印模吧（后者因“粘贴好的母钱失落埋藏于地下，也不会保持完好状态，粘合剂易老化而腐 蚀脱落”，故难以留下完整的完物）。欧洲文艺复兴时期的著名雕塑家罗丹有一句名言：“生活中不是缺 少美，而是缺少发现。”会不会有宋代乃至更早的（铜钱的）母钱存在，而是缺少发现呢？一个直观的事 实是——铁母为铜质，自然易于识别。而铜钱的母钱也为铜质，依稀看去外观一样，大小相近，加之年代 久远，一身红斑绿锈，给辨认更增添了困难。相比之下，鉴别明清母迁就要容易些，这可能也是存世母钱 多为明清产物的一个原因。 无论是从钱币收藏、研究的角度，还是从抢救古钱珍品的历史责任出发，对母钱的正确鉴别都是十分有意 义的。本文以铸造工艺基本原理为基础，对母钱的特征就行一些定性与定量（或接近于定量）的讨论，力 求对母钱的鉴别提供一些更易于把握的依据。 二。母钱应具备的外观特征 1。母钱应进行必要的铸厚修整 通常，母钱都有一个经过仔细修整的精美的外观，但这并不都是出于审美意义上的考虑。对作为模具的母 钱进行铸后加工修正，是为了保证在砂型上印制的阴文型腔清晰、平整、美观及必需的深度。一般情况下， 对母钱修整至少要达到以下的程度，否则就会形成缺陷遗传，而影响到最终产品——制钱的外观质量。 ——整个钱体上无漏铜及明显的毛刺、结疤； ——外轮、内穿及钱文的主线条端正、流畅，钱文笔划无粘连； ——对外轮及字口垂面与地张交界处进行必要的清根，钱上各个平面达到较好的平整度； ——外轮、内穿、字口的平面与垂面相交处无尖锐的棱角； ——钱文笔划转折处不成锋挺的硬角，而以较圆缓的曲线过渡，即所谓的铸造圆角。 2。母钱应具有拔模斜度 所谓拔模斜度，是指为了在印模后能迅速便捷的从型砂中脱除模具又不损坏型腔，而特意在模具垂面上加 工出来的斜度。这是因为与模具接触的砂型界面本身就具有较大的摩擦力，捣模过程中，型砂中水分不断 逸出而产生收缩挤压又加大了这种摩擦力。为了保证作业效率和产品质量，模具身上都必须具有拔模斜度。 具体对母钱这种特定形状的模具，其拔模斜度应体现在以下部位： 外轮斜度——外轮截面应为底大面小的梯形状。这种斜度有的似经车削出来的，在外轮上还留有肉眼可见 的环绕外轮平面的带状痕迹；有的则是锉磨而成，用放大镜可观察到与外轮切线大致相垂直的有规律分布 的细小痕迹； 内穿斜度——内穿斜度与外轮相反，呈底小面大的倒梯形状，穿孔平面较为光整平洁； 字口斜度——钱文中一些颀长笔划尖锐末端，其垂面高度逐渐递减而形成斜度，以避免脱模时挂坏砂型。 应该指出，以上外观特征，仅是母钱应有的必要条件之一，不能据此就作出定论。因为，挑选品相精好的 制钱加工出母钱的全部特征，在技术上是易于实行的。而且这种被加工了的制钱，也确实可以作为母钱来 使用——比如，民间私自用于印模造伪钱，这种伪钱除了直径稍小、字口稍浅平外，其外观行制再无明显 的破绽。 三。母钱与制钱的尺寸差异及计算 与同版别的制钱比较尺寸上的差异，是鉴定母钱最关键的环节。纵然世上有种种以假乱真的造伪手段，但 却是无法加大其厚度和直径的。 由于铜合金从高温液态变为室温固态发生的收缩，使得母钱的横向尺寸（半精、直径）及纵向尺寸（