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对比图式——丽达与天鹅 形式，始于视觉的欲望 ——巴洛克绘画 形式，始于视觉的欲望。用这样一个标题来开始我们对巴洛克绘画的接触，似乎有些玄虚故弄，但如果回望一下巴洛克艺术最初的功能，不就是通过新形式吸引人的眼球进而唤起靠拢天国的欲望吗。加之人们的眼睛习惯于“先行一瞥”，从这个角度说，此标题也是对巴洛克心理起源的一种有意味的概括。其实很多时候，一个新风格的形成反映着人的视觉和心理欲望交错攀升的路径。也可以这样认为，任何形式语言都是在不断满足视觉与心理的欲望过程中完善的，这是一个充满活力的运动形态。 巴洛克，雄强的，不安分的艺术。“巴洛克”绘画与后来的“洛可可”绘画一样，都是批评家们为解读方便而给予它们的界定语或称谓，且都是带有贬义的称谓。 “巴洛克”这个听上去很响亮的形容词按西班牙或葡萄牙语的解释是不规则的珍珠或珠子；按意大利语的说法则是荒诞、怪异、令人费解。 西方艺术史权威沃尔夫林先生曾经从艺术的清晰性和模糊性的角 度对巴洛克风格有过解读—— 在古典艺术中，一切手段都是为形式的清晰服务的，而巴洛克则原则上避免使图画看上去像是为凝神静观而安排，并能够在凝神静观之中被全部理解。我说，“避免”使图画看上去这样，因为实际上整体的设计考虑到观者和他的视觉要求。每一种真正的模糊都是缺乏艺术性的，但是，用一个悖论来说，有一种模糊的清晰性。即使艺术抛弃了完全客观的清晰这个理想，它仍然是艺术。十七世纪发现了一种在吞没形体的黑暗中的美。运动的，印象主义的风格，基本性倾向于某种模糊性。它不是作为一种自然主义观念的产物而被采用——它被采用是因为人们有一种对不明确的清晰性的情趣。只有这样，印象主义才成为可能。它的环境不只存在于模仿的领域，而且也存在于装饰的领域。 沃尔夫林先生认为，巴洛克的美并不存在于完全可理解的清晰中，它甚至在有意回避古典那种极度的清晰，只要能够留下一些东西让观者猜测，它就不会把一切都展露无遗。 在极具视觉空间感的氛围中强调以综合形式带给人运动和变化的心理错觉，引发人对天国的视觉和心理互动，也反映了向往自由的世俗思想。 巴洛克艺术的特点： 首先它具有豪华壮丽的特色，既饱含宗教的意味又有享乐主义的色彩； 二是它是一种激情的艺术，打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的丰富想象力； 三是它极力强调运动，运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂； 四是它非常关注作品的空间感和立体感； 五是它的综合性，巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段，例如在建筑上重视建筑与雕刻、绘画的综合，此外，巴洛克艺术也吸收了文学、戏剧、音乐等领域里的一些因素和想象； 六是它有着浓重的宗教色彩，宗教题材在巴洛克艺术中占有主导的地位； 七是大多数巴洛克艺术家有远离生活和时代的倾向，如在一些天顶画中，人的形象变得微不足道，如同是一些花纹。 巴洛克风格形成于意大利，但其高峰则是佛兰德斯画家鲁本斯创造的。主要代表人物—— 鲁本斯是十七世纪佛兰德斯画家，巴洛克风格的重要代表人物。华丽的色彩，充满动感的造型，极具浪漫主义倾向的题材与构图处理是他作品的特征。代表作有《玛丽皇后抵达马赛》等。 鲁本斯曾经的助手凡?代克以及同在十七世纪的几位现实主义绘画大师卡拉瓦乔、伦勃朗、委拉斯开兹都是巴洛克绘画的杰出代表。 巴洛克绘画直接催生了后来的洛可可绘画和浪漫主义绘画。 圣女德列萨——贝尼尼 圣伊纳爵教堂的礼赞—— 乌尔班八世的赞颂—— 曙光女神—— 阿马松之战——鲁本斯 和平赐福的寓意——鲁本斯 加冕的圣母、圣婴及其圣徒 ——鲁本斯 劫劫吕西普的女儿 ——鲁本斯 玛丽皇太后抵达马赛 ——鲁本斯 梅克林的饲草收获季节——鲁本斯 海伦娜·弗尔曼肖像 ——鲁本斯 三美神——凡代克 查理一世行猎图 ——凡代克 苏珊娜和长者 ——凡代克 耶稣受难——凡代克 萨提尔在农家做客 ——约丹斯 宫女—— 委拉斯开兹 画家和他的妻子莎士基亚 ——伦勃朗 将基督解下十字架 ——伦勃朗 对比图式——犹大之吻 对比图式——最后的晚餐 对比图式——雅典学派雅典学院 对比图式——镜前的维纳斯 对比图式——女子肖像 对比图式——最后的审判 对比图式——维纳斯的诞生 对比图式——基督上十字架