对位式复调.docxVIP

对位式复调前几篇有关电影叙事结构的文章中都涉及到了“对位式复调”这一概念，但是并未对这一概念进行过细致探讨，而在《昆德拉VS巴赫金》中我们也只是将这两种复调模式做了简单的区分，这篇文章将在其基础上结合小说与电影实例更进一步地探讨“对位式复调”这一概念。一、概念回顾先来回顾一下我们在《昆德拉VS巴赫金》这篇文章里得出的观点，即以昆德拉为代表的现代派小说家所提出的“复调”理论，相比于巴赫金在《陀思妥耶夫斯基诗学问题》当中所提出的“复调”，更能触及作为原初的复调定义的核心——音乐学意义上的复调。并且进一步对这两种复调概念进行了命名和简单区分，我们将昆德拉提出的复调称为“对位式复调”，而将巴赫金提出的复调命名为“对话式复调”。巴赫金做了个比喻，他借用音乐学上的复调这一术语，旧瓶装新酒，暗中替换复调的根本技术原则“对位”而为“对话”，并且取得了对“复调”理论进行诠释的正统地位。巴赫金认为，复调是各个声部，众多意识之间各自平等的对话。其复调的理论根基在于小说的对话性。但是从现代小说和电影等艺术发展来看，巴赫金所提出的“复调”已经不能涵盖现代文学影视艺术更为复杂化的复调形态，昆德拉结合布洛赫的《梦游人》与自己所创作的小说提出了一类更能触及到音乐学本义的复调——“对位式复调”。他提出了最为基本的小说对位法：1. 各线的平等；2. 整体的不可分割。这是上篇文章得出的基本结论，在其基础上我们有必要进一