现代文学一 简答题 知识重点.docVIP

现代文学 简答题 知识重点 乡土小说的贡献 1、拓宽题材：从知识青年转向社会民众。从关心个人理想、感伤、回忆，到关注社会现实。2、手法写实：从主观抒情到客观写实。讽刺、实地描写、细节刻画。纠正旧小说简括叙述的遗留。3、文化批判立场，国民性批判主题。 郁达夫“自叙传”抒情小说人物形象。1、自叙传，表达自我情感：《青烟》《春风沉醉的晚上》借他者写自己：《银灰色的死》《采石矶》自叙传不是自传：不重情节结构，写情绪心理，才气和激情充溢，真切的感伤和忧愤。常用手法： 直书胸臆、自我解剖、长篇独白。《沉沦》《薄奠》身世和弱国子民情结结合： 与“五四”后青年的经济、婚恋苦闷和精神失落呼应。2、“零余者” ：真实感人的抒情主人公形象 彷徨、弱小或被损害的小人物，与现实势不两立，以痛骂或变态行为反抗。3、“时代病” ：颓废变态的心理言行 “五四”退潮后青年知识者的身心病态。抗议黑暗的病态社会 《沉沦》个性和自由为社会所不容而成忧郁症。与祖国民族命运相连 祖国的贫病是青年“时代病”的成因之一。 4、性描写 ：对生命、性格中情欲问题的正视和剖析。5、感伤美 ：源于忧郁激愤：屈辱、贫病和不平。大胆暴露、无顾忌的自虐自伤自悼的文字，富于情绪的感染力，激起巨大共鸣的感伤风格 庐隐（文研会） “五四”青年的情感世界 关切新女性的命运、心态和历史。纯“五四”式风格 激切直露，笔调哀伤。叹句，日记、书信，重视气氛，结构散漫。 鲁迅作品格式的特别1、 情节结构模式:看/被看;离去—归来—再离去。苍凉的绝望，对绝望的质疑、挑战和反抗。2、 创造新形式的先锋：《狂人日记》 打破传统小说结构及叙事方式，两重叙述角度及反讽的结构。《孔乙己》 三层结构上外在的喜剧性和内在的悲剧性：孔乙己与酒客之“被看/看”；小伙计旁观并被看客同化的精神悲剧，隐含作者看。《阿Q正传》 对全知叙述的嘲弄，从有距离的观照到主体精神、生命体验的介入。《在酒楼上》《孤独者》自我灵魂的对话与相互驳难。3、 继承、突破与创新，含蓄节制、简约凝练的语言。借鉴西方，吸取传统戏剧美术诗歌小说的艺术经验。诗化小说（《伤逝》《社戏》）、散文体（《兔和猫》《鸭的喜剧》）、戏剧体（《起死》） 《朝花夕拾》 1、“闲话风”：作者与读者的精神对话：对“爱”与“死”的追记与思考。 自然、率真、亲切的韵味。慈爱柔和中蕴藏着深沉的悲怆。《藤野先生》《范爱农》《无常》《父亲的病》亦有杂文笔法渗透所表现的批判和嘲讽。2、“漫笔式”写法 ：任心闲谈。题材漫无边际，行文结构随意性，语言“原生味”。《狗·猫·鼠》 《野草》 1、“独语体” ：心灵的炼狱中熔铸的鲁迅诗。 逼视灵魂深处并进行哲理思考。2、意象：客观形象与主观意趣统一，反抗绝望的生命哲学。（1）生存困境与选择 《死火》《影的告别》《过客》（2）个体与他者的紧张关系 《这样的战士》《复仇》其一、其二《求乞者》（3）自我命运与形象 《颓败线的颤动》《死后》《雪》《秋夜》《腊叶》3、现实性：对绝望刻骨铭心的体验。 《淡淡的血痕中》《一觉》4、艺术特色：紧张焦灼的创作心态，全新的艺术世界。充满奇峻的变异，华丽而艰涩，诗化、小说化、戏剧化倾向。 鲁迅杂文1、 时代的忠实记录 ：中国现代社会的百科全书，现代中国的“人史”。富于现代性的报刊文体，及时地反映时代、作出评判，并得到反馈。2、未经规范的自由文体 个人性、先锋性与现代性的结合 鲁迅杂文的思想、艺术特质 1、批判性、否定性、攻击性 ①“不克厥敌，战则不止”： 社会批评与文明批评。②知识分子的使命感，揭示现实人生弊病与思想文化困境。批判一切奴役和压迫，为人所难以接受的深刻性和尖锐性。2、反常规的思维下的犀利与刻毒 ①批判心理和灵魂 《论“他妈的”》《论照相之类》② “推背式”思考方法 《小杂感》③独辟蹊径的思路 《魏晋风度及文章与药及酒之关系》《〈杀错了人〉异议》④反常规的联想： 神圣的戏谑化、历史与现实重合。3、“贬锢弊常取类型” ① “个”与“类”的统一：抓住本质勾勒“共名”。《上海文艺之一瞥》4、主观性：释愤抒情的歌哭，主客体的融合。《纪念刘和珍君》在沉默与开口间的困惑，显示内心的痛苦。5、自由创造的杂文语言 ：汉语表意、抒情功能的极致。 常用“拗体”，打破语言的束缚。大词小用、庄词谐用、雅俗杂用、搭配错位、名词动用、戏仿 早期白话诗特征：白描手法、托物寄兴、客观写实和主观意志、散文化和平实风格、欧化风格 《女神》对新诗发展的贡献 ：“诗体解放”的极致，“五四”精神的充分体现；诗的抒情本质和个性化的发挥，奇特大胆的想象，重视诗歌本身的艺术规律。 早期抒情诗的主要特征：半格律体。整饬、有节度的美（1）艺术的节制：明净的形象。激情外化为客观物象或蕴涵于简单叙述。《雨夜》（2）哲理化诗情： 沉思的调子，幽婉的风格。3）叙事诗《