岳麓版历史必修3第8课要素.ppt

起源篇 新石器时代——汉代 发展篇 魏晋南北朝到唐代 繁荣篇 宋代到明清——文人画与世俗画 总结篇 中国绘画的特点？ 总结篇 八大山人（1626～1705年），俗家姓朱，名耷，江西南昌人。他是明太祖朱元璋第16子宁王朱权的第9代后裔。 这是一组西洋山水风景画，它表现力是什么特色？请回答： 参考：在西方的绘画中，人物占据了核心的位置。所谓核心位置有着双重的含义，一方面，是数量的巨大，另一方面，是人物在构图中所占据的核心位置。如众所周知的《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》，到现代主义诸大家（如毕加索、梵·高等人）的作品。这种以人物为核心的传统，就是西方艺术注重个人主义的人文主义文化传统的突出表现。而西方绘画中准确、谐调而科学的比例关系和透视关系，则是实证主义与科学精神的传统在绘画上的体现。反观中国的传统绘画，也是恪守着中国的文化传统。在这些浩如烟海的画作中，必须承认人物完全处于从属的地位。在宋朝范宽的《溪山行旅图》等作品中，经常可以看到在一幅高度在2米左右的山水画中，若有可怜的人物，几乎让人找不到，与《蒙娜丽莎》的人物占据了画面的五分之四，恰好相映成趣。道理说来很简单：崇尚自然秩序的道家传统的确认为人在自然界中就是那么一点点大，正像苏轼说的：“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”。而明清小品画更是花鸟虫鱼，几乎没有人的位置；自然本位主义实在是中国绘画的一大传统。 中国绘画追求形象之外的意，线条与超然的色彩更能充分表达主观情感，成为东方美术造型的主要手法。欧洲人致力于物象自然属性的研究，造型艺术便充分利用了自然科学，借助明暗规律光与色的关系，空间、体积、结构、运动的表现成为主要造型依据。中国审美的本质在于尚意、领悟，对真实的理解是物体对应人情思后“升华了的真实”，西方的审美本质是尚行的，他们认为造型艺术的认识必须是由感性到理性的认识。而理性认识必须有明确的定义，审美必须有客观依据，有准确的概念，推斥了东方的“领悟性”，重视自然得人的美感及生活体验的功用。 仅供教师参考： （1）“野渡无人舟自横”，应考的人，有的画空船靠岸，有的画野鹭伫立在船头，有的画乌鸦停在船篷上，表示船上无人。然而这只是图解式的，缺少含蓄没有诗意。有一幅着意很妙，小舟自横，一个船夫盘着双腿，坐在船尾，原来无人过渡，他一人笃悠悠，闲情自在，独吹横笛，似闻笛音清亮，很有诗请画意。这幅画便中选为第一名。 （2）“踏花归去马蹄香”，有的人自作聪明画了一匹马踏着花丛飞奔而去，但是一和睛狼藉，美丽的花朵都被踏碎了，这还成画吗？只有一位画得很别。他的画卷上根本没画花瓣。他画的是：夕阳西下之时，一位英俊少年骑在一匹骏马上。马在奔腾着，马蹄高高扬起，一些蝴蝶紧紧地追逐着，在马蹄的周围飞舞，使人产生联想，把一个“香”字点了出来，当然这幅好。 （3）“竹琐桥边卖酒家”， 很多人仔细描绘了酒家的建筑物，惟有画师李唐突出表现了竹丛之外的酒旗。宋徽宗很是赏识，认为此画以酒旗代表酒家，深得诗中“琐”字之意，遂提拔了李唐。 （4）“乱山藏古寺”，有的山中加一庙，有的山中一塔，都未中选。唯一人参得“藏”的玄机，画一条蜿蜒的小径，自层层深远的峰峦间逶迤而下，尽于水边，余墨勾一小僧正躬身取水，何等巧妙。 （5）“蝴蝶梦中家万里”，这句描写梦境的诗是很难形象化地表现出来的，只好借题发挥。有人画苏武牧羊，表现汉代的使节流浪在异国的冰天雪地中，正在打瞌睡，睡眠中作梦必然是想着千万里远的故国和家乡。这似乎是推理性的，主要是画的意境来使人产生联想。 第二单元 中国古代艺术长廊 书 画 诗 小说 戏曲 第8课 笔墨丹青 课标要求：概述绘画起源、演变的过程，了解中国画基本特征和发展脉络 新石器时代到汉代—质朴与浪漫  【本课结构】 民间风情（世俗画） 中国古代绘画艺术的特点 起源： 发展： 繁荣： 小结： 魏晋南北朝到唐代—从顾恺之到吴道子 宋代到明清——文人意趣（文人画） 1.新石器时代 集体舞蹈纹盆（新石器时代马家窑文化） 请回答：中国绘画艺术的源头是什么？其特点是什么？请思考其特点的成因。 参考答案：⑴源头：新石器时代的地面、岩壁、陶器上的人物、动物、或几何图案。⑵特点：线条稚拙、色彩和图案简单、自然、生动、质朴、粗犷，又不失浪漫。⑶原因：生产力水平低、认知水平低。 仰韶文化人面 鱼纹彩陶盆 2.战国（独立，毛笔帛画） 战国帛画《人物龙凤图》 我国现发现最早的一幅帛画。在妇人之上绘的龙凤，寓示着死者随龙凤所引升天时情形。 战国帛画《人物御龙图》 这幅帛画反映出先民们对人死后灵魂不灭，乘龙天游或乘龙升天的愿望。 请思考:战国时期出现毛笔帛画的原因。 参考答案：①生产力的发展；②文化的觉醒；③尊天观念。 3.汉代 1972年出土于