《明代时期美术.pptVIP

明代美术 旅游111 张志峰 董其昌一生创作了极多的书 画作品，流传至今的也很多，其中已定论为真迹的收藏在国内各大博物馆。  【高逸图】 这幅山水画,笔墨韵厚重，皴法细密，气韵雄浑，代表了董其昌文人画的最高成就，画面空白处则填满了各名家题跋，是难得的精品、真品。 此画于1989年6月纽约拍卖 过，被专家认可，价格一下子被抬 了上去,高达165万美元，成为当时 仅次于《元人秋猎图卷》的第二幅 价格最高的中国古代书画，此图之 所以能为专家认可，主要是一些典 籍中曾记载过这幅画，此画 曾为 王鸿绪、安仪周、乾隆收藏，著录 于《平生壮观》 、《墨缘汇观》 、 《石渠宝籍三编》 。 南北宗论 中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。为明代董其昌在《画禅室随笔》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马（远）夏（圭）辈。南宗则王摩诘（王维）始用渲淡，一变勾斫(zhuó)之法，其传为张璪、荆（浩）、关(仝)、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家。他将唐至元代的绘画发展，按画家的身份、画法、风格分为两大派别，认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬北，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的北宗。在南北宗论中董其昌亦有自相矛盾之处，标准不一，对同属南宗的文人画家的评价亦有褒贬等等，反映了理论上的混乱。与董其昌同时的陈继