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駢體文 （一）緣起及命名之由 （1）魏晉時萌芽/南北朝時盛行/直到中唐古文運動時才開始被古文代替/所以唐代稱之為“時文”。 （2）通篇多用四言或六言/所以從晚唐開始也叫四六或四六文。 （3）通篇多用對仗（也叫駢偶）/所以從清代起叫駢體文、骈俪文。 两匹马并驾叫做骈，夫妻成双称做俪 （二）特點 （1）駢偶（對仗） （2）四六。 （3）平仄。 （4）藻飾——追求辭藻華麗。 （5）用典——使用前人的言語或故事來表達自己的意思,使文章典雅,含蓄 (二)駢體文特點 之(1)駢偶(對仗) 两马并驾为骈，两人并列叫偶。骈偶就是两两相对，因为古代的对仗是两两相对的，所以骈偶又叫“对仗”。 ①從詞類的角度看: 實詞對實詞/虛詞對虛詞; ②從句法結構的角度看: 主谓对主谓、动宾对动宾 偏正对偏正、复句对复句 (二)駢體文特點 之(1)駢偶(對仗) ③從事類的角度看: 對仗工整。 天文對天文:夕景欲沈,曉霧將合 地理對地理:地勢極而南溟深,天柱高而北辰遠。 人事對人事:望長安于日下,指吳會於雲間。 顏色對顏色:左右青靄,表裏紫霄。 數目對數目:四美具,二難并。 (二)駢體文特點 之(2)四六 A.四四|四四: 滔滔何窮,漫漫安竭! B/六六|六六: ①二—四—六|二—四—六: 東顧 五州之隔, 西眺 九派之分 ②三—三|三—三 窺地門 之絕景, 望天際 之孤雲 (二)駢體文特點 之(2)四六 C.四四—四四 層台聳翠,上出重霄; 飛閣流丹,下臨無地。 D.四六四六—四六四六 鶴汀鳧渚,窮島嶼之縈回; 桂殿蘭宮,列岡巒之體勢。 E.六四六四—六四六四 屈賈誼于長沙，非無聖主； 竄梁鴻于海曲，豈乏明時？ (二)駢體文特點 之(3)平仄 唐代以後,駢體文講究平仄。 ①平仄古今不完全相同。 ②可以根據現代普通話讀音，結合漢字語音演變規律，標注古詩文平仄。 (二)駢體文特點 之(3)平仄 ①平仄古今不完全相同 (二)駢體文特點 之(3)平仄 現代漢語普通話讀仄聲(調)的字，在中古基本也是仄聲(調)。 現代漢語普通話讀平聲(調)的字，在中古大部分是平聲(調)，一小部分是仄聲(調)字(源於部分入聲字)。 简单说，在普通话四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。区别平仄的要诀是“不平就是仄”。 (二)駢體文特點 之(3)平仄 A.駢體文節奏點(平仄在節奏點交錯出現)： ①二—四—六: 老當益壯，寧移白首之心 窮且益堅，不墜青雲之志 ②三——三： 天高地迥，覺宇宙之無窮興盡悲來，識盈虛之有數 诗词平仄 我们现在读古诗词的平仄现象跟古音平仄稍有出入，原因： 1、古声有入声，而现代汉语则无，这是主要原因。 2、古人作诗词也有出律现象，李白、王维、苏东坡、辛弃疾等都曾有过不同程度的出律。 3、变格“一、三、五不论，二、四、六分明。 当代人无论是创作或评判诗词的好坏，都不应过于拘谨于诗词格律、平仄之说，当以诗词的意境为重、气势为重。至于诗词的音调只要读起来顺口即可。 律诗 我国诗歌发展到齐梁时代，开始有意识地讲求声律。到了唐代，正式形成了以讲平仄、对仗为形式的格律诗。以前对平仄、对仗、用韵等要求不严格或没有要求的诗，叫“古体诗”，简称“古诗”或“古风”。与之相对应的格律诗，叫作“近体诗”。律诗一般由八句构成，每两句为一联。八句中第一、二句是“首联”，第三、四句是“颔联”，第五、六句是“颈联”。第七、八句是“尾联”。首联、颈联又可称之为上联，颔联、尾联又可称之为下联。每一联中的上一句是“出句”，下一句是“对句”。 无题 李商隐 锦瑟无端五十弦， 一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶， 蜀帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪， 蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆， 只是当时已惘然。 1、分出首联、颔联、颈联、尾联以及上联、下联。 2、出句、对句 黏对 律诗讲求“黏”、“对”。如果诗中的平仄格式不符合“黏”、“对”的规律，称之为“失黏”、“失对”。所谓“黏”，是指上联对句第二字的平仄与下联出句第二字的平仄相同。 所谓“对”，是指一联内出句和对句第二个字的平仄相反。 锦瑟无端五十弦， 一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶， 蜀帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪， 蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆， 只是当时已惘然。 平仄 律诗的每一句，平仄句式都是固定的。其中五言律诗有两类四种：仄起 1 仄仄仄平平 2 仄仄平平仄平起 1 平平仄仄平 2 平平平仄仄七言律诗也有两类四种：平起 1 平平仄仄仄平平 2平平仄仄平平仄仄起 1 仄仄平平仄仄平 2仄仄平平平仄仄律诗对用韵