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第四编 隋唐五代文学 第一章 隋及初唐诗坛 （主题法·提纲） 此章涉及十五位作家的生平、创作，课时有限，也为了突出重点，培养同学们善于提炼教材中心内容，运用教材所提供的材料表达见解的能力，我改变生平、创作，地位、贡献等常规性讲法，采用“主题法”讲授这章内容，即将全章内容归纳为一个中心主题——隋及初唐诗坛的基本特征及其在文学史中的地位和贡献，运用教材及教学参考资料所提供的材料说明之，而不是一般地将隋及初唐诗坛的基本特征归纳为几个条条，与具体内容脱节。 隋及初唐诗坛的基本特征是： 一个问题贯穿始终，两种创作倾向互有消长，交错并存；最终以三个方面的成就端正了诗歌发展的方向，是为特征；为唐诗的繁荣鼎盛奠定了坚实的基础（唐诗繁荣的准备期），是为影响。 所谓一个问题贯穿始终，就是如何将重性情与重声色完美地结合起来， 为诗歌发展开辟一条健康的道路。 第一节 隋及初唐诗坛两种创作倾向的并存与消长 一般文学史将隋及初唐文学分为三个阶段：1.隋（581-618）；2.初唐前五十年（618-668）；3.初唐后五十年（669—713）。 一、隋文帝时代，由于杨坚努力扭转南朝文风，由北入隋的北朝诗人有兴趣借鉴南朝文风，所以北、南两种诗风并存；隋炀帝时期，杨广虽然代表着南北文风交融的方向，但是，其身边聚集了一批由南入北的南朝文士，所以重文采的南 朝诗风最终占据了隋代诗坛的主导地位。 二、初唐前五十年，虽然出现了代表清新诗风的王绩、作诗流露真性情的骆宾王、卢照邻，但是，由模仿和拾掇六朝声律辞采的普遍兴趣，而导致的贞观诗风转向南朝诗风的新变，和贞观、龙朔年间以“绮错婉媚为本”的“上官体”的出现，都表明南朝诗风对初唐宫廷文学的影响力 （一）早年质朴刚健的贞观诗风，因研习诗歌技巧成为政治家或文学侍从写 作应制、应诏之诗的当务之急而新变；独拔流俗的王绩难成气候。 （二）贞观、龙朔年间（太宗、高宗年间）离权力中心较远的诗人代表骆宾王、卢照邻不足以取代居诗坛主导地位的以“上官体”为代表的宫体诗 1.上官体 2.卢照邻、骆宾王 三、初唐后五十年，特别是高宗后十五年及武后时期逐渐结束了两种创作倾 向的徘徊，实现了南北文风的融合 这一时期的诗人也分为两类，一类是以“文章四友”之一杜审言、李峤（645？—714？）、沈宋和乔知之（？—690）为代表的诗人。他们多以坐事张易之兄弟而遭贬为界，此前题材狭窄，不外应制、侍宴、咏物，此后咏怀感遇，脱离了宫廷气息。但受到自身人格的局限，没能唱出更洪亮的声音，主要成就在诗歌形式的探索与日益成熟上。另一类则是以卢照邻（634-686）、王勃（650？-676）、杨炯（650-693？）、刘希夷（651-680）、陈子昂（661-702）、崔湜（671-713）、张若虚（生卒年不详）等为代表的“年少而才高，官小而名大”（闻一多·唐诗杂论·四杰）的诗人。经过他们的努力，终于在诗歌形式得到充分发展的同时，完 成了南北诗风的融合，实现了“重性情”和“重声色”的统一。 第二节 初唐诗坛的三大成就 一、扩展题材，改造宫体诗，冲破了六朝诗歌的狭窄范围，开始表现广阔的社会生活，诗歌创作由御用性转向抒情性 （一）从宫廷走向市井 分析代表作：卢照邻《长安古意》 （二）由台阁宫殿走向江山塞漠，是盛唐边塞诗的先驱 分析代表作：杨 炯《从军行》 （三）由奉和应制走向一己情怀，不仅情感丰富，诸如慷慨愤世、爱情友谊、离别怀乡等等，而且手法多样，或借景抒情，或咏物寄情，或融情于宴游诗 分析代表作： 王绩《野望》： 思考题1： 对新朝不满，总是以封建遗老（士大夫）的闲散心态面对生活是初唐诗人王绩的基本思想情绪，请以他的《野望》为例说明这个观点。 思考题2： 初唐诗人王绩常以阮籍、陶潜自比，你认可吗？请以所学过的三位作家的作品为例说明之。 思考题3： 以《野望》为例，说明王绩为初唐诗坛带来的新气象。 骆宾王《在狱咏蝉》： 思考题4： 骆宾王的《在狱咏蝉》中“露重飞难进”二句含有怎样的意蕴？（宣示义、启示义） 王勃《送杜少府之任蜀川》： 思考题5：王勃的《送杜少府之任蜀川》写离别可谓情真意阔，请简析（意境；思想感情和艺术表现）。 注意诗中四联的内涵：别地（景阔）；别情（意阔）；别理（理阔）；别嘱（情阔）。 二、以刚健清新的新诗风取代了浮艳绮靡的南朝诗风 陈子昂以复古为号召，根本抛弃宫体诗的理论建树和创作实践对扭转唐代诗风的重要贡献 （一）陈的诗歌革新主张主要见于其著名的《与东方左史虬修竹篇序》。其核心内容是： 1.坚决而明确地反对“采丽竞繁，而兴寄都绝”“风雅不作”的齐梁诗风，高倡“汉魏风骨”，“第一次将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来”，要求诗歌“追踪多悲凉慷慨之气的建安风骨”，具有鲜明的政治倾向（复归风雅主张的内涵），“寄