色彩学上的红和绿.docVIP

宋词中, 红与另一颜色搭配使用共891次, 其中搭配最多的几种颜色是: 绿( 219 次)、翠( 214 次)、白( 108次)、紫( 142 次)、青( 53 次)、黄( 31 次)。下面对红与绿搭配进行重点分析。红与绿搭配在色彩学上属于对比色。所谓的对比色是指在色相上有明显差异的两种或多种颜色, 如红与绿、白与黑。对比色可以使两种颜色形成鲜明对比, 在对比中二者都相对达到饱和状态。颜色的饱和状态可以使所要表达的情感更加浓烈。红与绿搭配是一对饱和度较高的颜色组合。当二者配对时强烈的红与平和的绿相得益彰, 在视觉上达到和谐统一。宋词中有大量这样的搭配如: 绿叶红花媚晓烟(晏殊5浣溪沙6 ) [ 2] 89、红颜绿发已官高(毛滂5玉楼春6 ) [ 2]6 75、几许繁红嫩绿柳永5西平乐6 ) [ 2] 24。例中, 绿叶红花、繁红嫩绿都是描写大自然景物, 二者相互对照、相互映衬,构成富有情调的和谐画面。这里的红绿对照, 由于映衬鲜明, 对比和谐, 绿色更加鲜艳, 红色也格外热烈。另一方面, 红色象征着兴奋、欢快、健康、活泼, 而绿色象征生命和青春, 词人将二者配合使用, 来渲染一种绚丽、愉快、活泼的气氛, 使被描写物体更加鲜亮明快。如词人在/ 绿叶红花媚晓烟0、/ 几许繁红嫩绿0使用的红绿搭配正是为了渲染春天的生机勃勃。/ 红颜绿发0的绿指青黑色, 红指红润的肤色, 这两种颜色都是极富生命力的颜色, 所以词人常常用来表现人的年纪轻。观点来源:《试论红颜色词在宋词单个诗句中的运用》陈日芳(广西大学文学院, 广西南宁530004) [ 1] 叶军. 含彩词语与色彩词[ J] . 山东大学学报, 1999, ( 3) :90 - 93 。色彩学家认为色彩有冷暖明暗之分, 色调明亮的红橙黄是暖色, 色调幽暗的绿青蓝是冷色, 介于这两者之间的包括稳定的黑白灰等是中性色彩。从冷、暖色调上讲, 红色这种色彩属于暖色, 红色是积极的主动的色彩, 被认为是充满刺激性和令人振奋的色彩, 能给人欢乐、炽热、向上的视觉印象, “红绡学舞腰肢软, 旋织舞衣宫样染”( 《玉楼春》) , “倚娇红、待得欢期定”( 《好女儿》) 。但是在小晏的笔下, “红”色却给人以别样的感觉, 所谓暖色寓欢乐, 冷色寓悲凉, 这只是就一般美学原则而言的。人们对颜色的喜爱与厌恶，是和社会因素、个性因素有关系的, 色彩的寓意本来是随着人的情绪而改变的, 由于作者的浓重的悲哀露出或转化成悲剧的气氛, 这时的色彩描写也就呈现出多层次、多角度的蕴含了。 在晏几道的词中, 这种“红”、“绿”同时使用的非常多, 除了“红”以外, 小山用得最多的颜色字就是“绿”( “绿”色出现65 次, 使用频率为25%) , 而在“绿”字的使用上, 让人感受最深的就是与“红”色的对举, 竟有40 次之多。从色相上讲, 和绿颜色类似的有碧、苍、翠、青等, 如果再加上这些( “碧”37 次,“翠”41 次, “青”29 次) , 那就更多了。 诗( 词) 人们为了使画面更富层次感、立体感,特别看重不同自然色彩的协调和对比, 往往从色彩的冷暖明暗这种属性出发, 将冷暖或明暗两种色彩对立以形成一定的互补, 从而进一步强化人的视觉形象, 营造出意境之美。比如“红”与“绿”就是一组高纯度的互补色, 如果处理得当, 往往会产生既强烈对比又丰富调和的良好效果。 ”小晏也常常将颜色字置于第一字, 如“红烛泪前低语, 绿笺花里新词”、“绿酒细倾消别恨, 红笺小写问归期”、“绿鬓旧人皆老大, 红梁新燕又归来”, 这里的“红”与“绿”既失去了原来自身”热烈飞动”与“宁静平和”的色彩特性, 也没有像在白诗和杜诗中那样由于“红”“绿”对比而形成的温暖和活力的效果, 而成了凄凉身世、哀怨情怀的对应物, 时光易逝, 青春不再, 通过这种强烈的色彩比照, 词人那种今昔盛衰的万千感慨也蕴含在其中了。 在晏几道的词中, 色彩词的运用已由仅仅满足于简单的描摹与外部再现, 而逐渐走向表现强烈的主观情绪及内心深处的微妙颤动, 色彩不只是客观的物质存在, 而成为一种充满主观性、能动性的情元素。小晏没有学过色彩学, 但绝对称得上是用色的高手, 他善于运用这些色彩词来渲染自己的心情, 借助它们的形象性形成了很好的表达效果。观点来源：《试论《小山词》中的色彩艺术》王慧刚( 河南师范大学文学院, 河南新乡453007) 使用“红”“绿”这两个修饰语，对其他词语进行修饰，使这些词语具有一种鲜明的视觉性和图案感，并让这些词语能够恰到好处的表现出一种画面，一个场景，成为婉约词中一些抢眼的亮点。同时，能使读者在阅读婉约词时得到审美享受。婉约词中“红”“绿”系颜色词所表现出来的装饰性效果，就好象苏珊·朗格所说的织物的漂亮镶边一样，对婉约