心弦上的另一片风景.docVIP

心弦上的另一片风景 　　【名家佳段】 　　大海上一片静寂。在我们的脚下，波浪轻轻吻着岩石，像朦胧欲睡似的。在平静的深暗的海面上，月光辟开了一款狭长的明亮的云汀，闪闪地颤动着，银鳞一般。远处灯塔上的红光镶在黑暗的空间，像是一颗红玉。它和那海面的银光在我们面前揭开了海的神秘――那不是狂暴的不测的可怕的神秘，而是幽静的和平的愉悦的神秘。我们的脚下仿佛轻松起来，平静地，宽阔地，带着欣幸与希望，走上了那银光的路，朝向红玉的琼台走了去。 　　（选自鲁彦《听潮》） 　　就站在海边，向往这铺天接海的云霞吧。大面积的，扇面形的云霞，从白棉花球的堆积，变成了金色的菠萝了。然后出现了一抹玫瑰红，一抹暗紫，像是远方的花圃，雪青色，灰黑色，褐色和淡黄色时隐时现，掺和在一起。整个的天空和海洋也随着这云霞的色彩而渐渐暗下来了，陡地一亮，落日终于从云霞的怀抱里落到了海上，好像吐出了一个大鸭蛋黄，由橙黄、橙红，变得鲜红，由大圆变成了扁圆，最后被汹涌的海潮吞没了。 　　（选自王蒙《海的梦》） 　　五月的维也纳，到处花团锦簇，春意正浓。我到城市远郊的山顶上游玩，当晚被山上热情的朋友留下，住在一间朴素的乡村木屋里，窗子也是厚厚的木板。睡觉前我故意不关严窗子，好闻到外边森林的气味，这样一整夜就像睡在大森林里。转天醒来时，屋内竟大亮，谁打开的窗子？正诧异着，忽然窗前一束艳丽的玫瑰。谁放在那里的？走过去一看，呀，我怔住了。原来夜间窗外新的一支缀满花朵的红玫瑰，趁我睡熟时，一点点将窗子顶开，伸进屋来！它沾满露水，喷溢浓香，光彩照人；它怕吵醒我，竟然悄无声息地又如此辉煌地进来了！你说，世界上还有哪一个春天的画面能如此震撼人心？ 　　（选自冯骥才《维也纳的春天》） 　　【借鉴点】 　　再美的景物，如果缺少了灵动的笔墨，也会黯然失色；相反，若能调动精美的文字，即使寻常的风景，也能光彩照人。尤其是在叙事或抒情之时，若能恰当地加点景物描写，情感会更为充沛动人。三位作家的这些写景片断，至少可以教给我们以下几种技巧： 　　技巧一：详略有致，景物生辉。描写景物，不在乎长短。详细时，你可以泼墨如云；简洁时，你可以惜墨如金。像鲁彦《听潮》，通篇是写景，也正是描写细腻，才让潮来潮去的景象宛若眼前。王蒙先生的《海的梦》也笔墨细腻，将海边日落之景描绘得极为逼真。冯骥才先生笔下的春景，则是用“窗外新的一支缀满花朵的红玫瑰”营造出了“一枝红杏出墙来”的奇妙效果。文字不多，景物却犹如画龙点睛，令文章光彩夺目。 　　技巧二：活用修辞，景物出彩。写景的文章，总是离不开精美的修辞手法。用比喻，景物会形象逼真；用拟人，景物会平添情感；用排比，景物会美如画卷；作比较，景物会特点鲜明。在鲁彦笔下，波浪像在“轻轻吻着岩石”，又“像朦胧欲睡似的”，就连远处的灯塔也变成了“一颗红玉”，其温柔、美丽的特点真是活灵活现；如果缺少了这些修辞，景物还会有这种动人的风采吗？ 　　技巧三：寓情于景，景物含情。照片上的景物再美，却总是难以让人动情，这是为什么？因为它们往往只是一种客观的拍摄。要知道，景物如果离开了情感，会大为失色。以上三个片断，均是饱含深情的描写。相比之下，《维也纳的春天》表达情感更为直接。文章透过“顶”“沾”“喷”“吵”等一连串动词，以及“世界上还有哪一个春天的画面能如此震撼人心”这一抒情语句，将作家对维也纳春天的喜爱之情，状写得淋漓尽致。 　　【仿写示例】 　　一阵秋风吹过，山坡红了。那是火红的枫叶，如晚霞似秋云。山菊花开了，无数道丝状的花瓣，打着卷儿，使劲从花蕊中抽出来，恰如一位披着金发的小姑娘。它是那样绚丽，那样娇艳。秋风吹来了，那清澈见底、宛如明镜的湖水在这时也荡出一圈圈涟漪。草滩上的草儿都变黄了，好像给天地铺上了一块块金色的地毯。 　　（吴芳《秋色》） 　　冬，持着轻柔的舞姿姗姗而来。萧萧寒风，呼啸枝头，急驰旷野。北风卷地，衰草连天，鸿雁早已不见了踪影，寒空中只留一声孤雁长长地哀鸣，凝固的空气，雪花不知何时翩翩而起。满天飞舞的雪花，是隆冬最好的代言。大雪包裹的世界，生命早已入梦。蓝天蒙上了灰色的幕布，那淡淡的浅灰之后，隐藏着的是一片纯洁的湛蓝。轻灵的白鸽，懒得在高空上飞行，没有了白云碧霄的陪衬，它打算放弃长途旅行，静默在高高的屋顶，注视着这万籁俱寂的世界。 　　（陈华《生命的四季》） 　　碎雪团团，随阳光而流转；晶珠粒粒，含霞光而滚动；星光点点，坠寒露而闪烁。百米来长的峭壁上，跃动着数十条瀑布，细如银蛇，大如蛟龙，扭动着，狂舞着，呼啸着，飞流在日光下闪烁出耀眼的银白的光，从苍黑的山石间奔腾而过，仿若无穷白皙润泽的珍珠飞滚而落，熠熠生辉，光彩照人！飞溅的水珠在山石之间轻快、欢乐地跃着，密密地打在水面，奏着雄壮而又灿烂多彩的乐章！这是何等壮观的一片滩流啊！ 　　（林菁