论民族唱法中真假声混合唱法的演唱技巧.docVIP

论民族唱法中真假声混合唱法的演唱技巧 　　【内容摘要】歌唱中，真假声的混合运用是获得好声音的基础。在中国民族唱法中自如地进行真假声混合唱法演唱，需要在演唱过程中及时地对发声的准确度进行判断，并对发声中所出现的不足与问题进行及时地调整，以合理地掌握民族唱法中真假声混合的唱法技巧。 　　【关键词】民族唱法 真假混声 演唱 技法 　　中国民族唱法中真假声混合的唱法技巧研究是声乐界非常关注的一个课题。歌唱中真假声的混合运用是获得好声音的基础。良好的声乐获得需要丰富多变的声音色彩，而声音色彩需要与音色达到完美的和谐度，这样才能够获得具有极强穿透力的演唱效果。这是良好声音获得的最基本保障。 　　一、混声唱法及其原理 　　在民族唱法中，真假声混合唱法是一种特殊的声音运用方法，声带在正确的、富于科学规律的机能统一状态下进行真假声的交替，将真假声按照一定的比例混合运用，使真假声在进行混唱时的状态自然而和谐。民族唱法中真假声的混合运用，是在进行低音演唱时运用真声，而在进行高音的演唱时运用假音进行发声处理的特殊技巧形式。在发声状态下，真声与假声的高低音都要互相包含在混合音的状态中，也就是说，低音里也要有假声的成分，真声里也要找到高音的韵味，这样的真假声混合才能具有和谐感与真实感。 　　另外，在进行混合唱法的过程中，真假声的比例不是一成不变的，它是随着高音部的变化而随时进行声音的调整。在进行中、低音区的歌唱时，口腔、胸腔共鸣与真声的成分就会相继增多，反之假声的运用就相对少一点。这时进行混合演唱的声音就会比较饱满与厚重。而在进行高音区的演唱时，头腔共鸣的因素就相对比较多，假声也就会加强，这时的真声就会相对比较弱，声音也就会体现得相对柔和。在真假声的交替使用过程中，达到声音的整体统一协调，这就是在民族唱法中真假声混合运用的原理。 　　民族唱法的真假音混合唱法的运用过程，能够对音量的变化产生调控的作用，音色丰富多变，在音域上也会起到拓宽的作用，能够产生很好的共鸣效果。这就是一种非常和谐的状态，在这种状态中，所追求的就是声区的和谐统一，使歌唱状态处于一个整体的自然状态中。在艺术歌曲与歌剧咏叹调的演唱过程中，非常适合运用混声唱法的歌唱处理方式，对一些吐字清晰度有要求的歌曲，真假声混合唱法的运用也具有重要的作用。 　　二、混声唱法能够做到声区的统一 　　歌唱的声区包括高、中、低三个声区。在进行民族唱法的演唱过程中，都会运用这三个声区。真假声混合唱法的运用，能够使高声区、中声区与低声区在演唱过程中进行有机的统一。这种特殊的唱法能够兼顾不同的声区进行演唱。并且在演唱的过程中能够使声音具有自然而饱满的特征。在民族唱法的演唱过程中，无论是高声区、中声区还是低声区的演唱，都要运用真声进行演唱，把高声区、中声区与低声区的音色统一到一起，使高、中、低三个声区紧密联系而非单独存在。同时，要准确地对气息进行把握与控制，使声音处于靠前的状态，让声音更富有穿透力与明亮感。 　　三、混声唱法能使声音产生焦点 　　焦点是一个光学术语，在力学、声学与几何学中都曾被运用过。光具有直射、反射等光学特性，存在焦点现象。声音同样具有这样的特性，也会产生焦点。声音焦点的产生，需要混合唱法的运用。这就需要演唱者对共鸣集中点的掌控能力。对共鸣集中点掌控得好，就会非常自然地产生好的共鸣。头腔共鸣点的运用，使声音变得清晰而干脆，并具有柔和的真声效果。即使是在中、低声区也同样具有这样良好的效果。上胸腔共鸣是通过假声产生的一种歌唱状态，在高声区进行运用时，能够产生极富穿透力的共鸣音，使声音明亮干脆。运用真假声混合唱法，从而达到明亮的共鸣音和暗的共鸣音的自如运用、协调统一。 　　四、混声唱法能够使音色获得统一 　　在民族唱法中，声音的状态在真假声中自如地变换处理，把两个不同的声区合二为一形成一个有机的整体，这种综合运用真假声的方法就是混声唱法。假声区别于真声就是因为假声有多个类型的变换，我们通常熟悉的有传统的假声，另外还有借鉴型假声和混声型假声等不同的类型。美声唱法的假声浑厚而且丰满，这是传统型假声难以达到的。借鉴型假声发声靠后，声音比较空洞，它借鉴了女高音中的花腔以及抒情唱法中的美声，如果处理得不够合理，就很难让声音在每一个声区中形成统一的音色，从而出现混乱的现象。混合型假声穿透力很强，声音结实饱满，有真声混入假声，假声中又伴有真声，它借助咽喉的力度，在一个较高的声音位置发声出真声，让真假声相互半混。只有将各种假声完美地融合为一个整体，又让音色保持一种完美的状态，才能让声音更加悦耳。 　　五、混声唱法可以使各共鸣腔体统一协调 　　在民族唱法中，胸声区和头声区相结合的混声唱法，也是不同声音状态下真假声的转换应用。在演唱时，头腔共鸣与口腔共鸣混合应用，也就是假声与真声的密切配合