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实用摄影技巧天气糟糕时该拍什么??????? 提到天气糟糕，你一定会想到是阴天或者绵绵小雨，你会花一天时间在屋子里，用Photoshop修改照片。这个主意不是最坏的，但你会错过很多拍摄美景的机会，比如：（1）雨后，天上还有乌云，此时是拍摄植物、森林、水草漂游的小河和壮美的瀑布的最佳时机，绿叶看起来更饱满、生动，即使在地上的树叶都很美，树叶和花上的水珠看起来情趣盎然。当太阳藏在阴郁的乌云后面时，你可以使用较慢的快门速度来拍（2）如果是刚刚下了暴风雪（雨），雨后或者乌云消散，太阳刚刚露脸时拍摄，照片将令人叹为观止。这样的时刻可能只会持续几分钟，这之后，要不是暴风雪的再次来临，要不就是雪霁天晴，阳光普照（这是户外摄影师的敌人），所以做好准备等待两次暴风雪间魔幻般的时刻，他们值得等待。（3）在暴风雨雪肆虐前，你可以拍到绝对令人惊叹的天空，愤怒的乌云，多彩的光线或者强烈的光束。大多数人都错过了这些景色，所以做好准备吧（为了保护自己和摄影器材，千万别在雨中拍摄）！在多云天气拍摄???????? 这又是一个令人不屑一顾的问题，但是我曾经跟很多摄影师在灰暗、多云的天气外出拍摄。注意：避免拍摄天空。我知道，当你读到这里时，觉得这个问题听起来很傻，但是我一次又一次的听到：“今天天空太灰暗了，我不外出拍摄了。”完全错误。只需尽量少让天空出现在景框。那样的话，如果稍后在Photoshop里调整色调（“我要让灰暗、多云的天空看起来比实际要蔚蓝，”听起来令人神往吧！），你不需要花很多时间，?上次拍照我正好遇到过这种情况，那次拍摄我们有20分钟蓝天，然后一个半小时都是灰暗、多云的天空。我只是限制了天空的拍摄量（我当时在拍城市风光），然后花了几秒钟在Photoshop里进行修改。我的操作步骤如下：第一步：我打开一张天空看起来明亮、蔚蓝的照片，然后用吸管工具（I），点击蔚蓝的天空，把它作为前景颜色。第二步：打开一张灰度较小、云朵较多的照片，用魔棒工具(W)选择天空区域（只用两三秒钟）。第三步：在背景图层上添加新的空白图层,然后用前景颜色把所选区域填满——灰暗的天空里即变得蔚蓝。何时拍摄???????? 很多专业摄影师选择黎明时分拍摄城市和旅行照片有很多理由：（1）光线此时最佳。适合拍摄风光摄影的金色、令人眩目的光线同样也适合拍摄城市和旅行风光照。（2）街道通常都比较空，拍摄建筑物、教堂或者小径，很少有分散主题的景物。在太阳光变的过亮（太阳光非常刺眼）、街道拥挤之前有有限的时间拍摄，所以要在日出之前起床，当然是要使用三脚架拍摄。另外一次拍摄的好时机是黄昏。此时光线又变得金黄，但缺陷是此时街道不再空空如野。在白天仍然有些拍摄城市和人物的好机会，因为城市里有很多开放的阴影（有时在城区的高大建筑物也允许拍摄）。所以不同于风景摄影师，他们可以随如果天空是灰色，尽量避免拍摄过多的天空）。?????? 下午在有阴凉的地方拍摄门口、窗户、公园里嬉戏的儿童，你可以找到很多这样绝佳的开放的阴凉处。所以，拍摄的最佳时间可能是早晨，其次是黄昏，但白天在开放的阴凉处也可以拍摄，这通常有很多可拍的景物。关于视觉的一对矛盾是，当影像遵循光学原理投射在视网膜上，显示出远处物体小于近处物体，大脑在获得足够提示的情况下，却能了解它们的实际大小。在同一个视场里，大脑能同时接受两种现实—远处的物体比较小，以及它们的真实大小。同样的事情也发生在线形透视上。公路的两条平行边从我们身边延伸，会聚在远方，但同时我们能感觉到它们是笔直而平行的。这个现象的解释被称作“恒常比例”或者“比例恒常” ，这是一种我们尚未确知的知觉机制，能解决纵深感带来的矛盾。这对摄影的影响在于记录下来的影像是完全光学的，所以远处的物体只能显得小一些，平行线也总是会聚。和绘画一样，摄影必须采用各种策略来加强或减弱画面纵深感，而影像有其自身的参照系，而不是正常的感知系。摄影师与真实场景之间的永恒关系使得纵深感对照片来说总是很重要，这进一步影响了照片的写实性。从最广义的来说，透视是物体在空间的存在，以及它们相互之间、它们与观众之间的关系。在摄影中更通常的说法，透视就是纵深。我们等一会再来描述透视的不同种类和其他纵深控制手段，先来考虑一下怎样和为什么要运用透视。如果我们有能力影响透视，那在什么条件下它能帮助照片加强或减弱纵深感？强化的纵深感和强烈的透视感能提升观众身处实际场景的现场感，它强化了主体的代表特征，并弱化了图形结构。下表列出了各种透视类型所包含的影响我们对一张照片的纵深感的主要变数，那个变数是主要的随情况而定，也受摄影师所施加的影响而定。线形透视在两维影像中，线形透视大体上是最主要的透视效果，其特点是会聚的直线。这些直线在大多数场景里其实是平行线，比如公路的两边、墙的顶边和底边，但是一旦它们远离照相机，看起来就会向一个或多个远方的点