剧院声环境设计.docVIP

目录 摘要，关键词………………………………………………………………………2 ………………………………………………………………………2 2.1观众厅设计………………………………………………………………2 2.2矩形与钟形………………………………………………………………3 2.3扇形与梯田形……………………………………………………………4 2.4马蹄形……………………………………………………………………7 2.5圆与椭圆…………………………………………………………………8 3.台口设计……………………………………………………………………11 4.结语…………………………………………………………………………13 5.参考文献……………………………………………………………………13 摘要: 观众厅体形设计要从声学和视觉两方面考虑。单就声学方面，它与直达声、早期反射声的控制和利用，声场的扩散和防止音质缺陷等方面的问题有关。对以自然声方式演出的厅堂犹为重要。体形设计的最简单常用的方法是在两维的平剖面图中，用几何声学中声线作图方法求得直达声与反射声的分布。 关键词: 音乐演出;多功能剧院;音质设计 Abstract:摘要外文翻译 Key words: 关键词翻译 前言 本文针对以音乐演出为主的多功能剧院音质设计进行研究，着重对该类剧院 音质设计的难点与重点展开探讨，主要讲述了下面内容。 (1)以音乐演出为主的多功能剧院的建设、声学设计概况、存在的问题以及本 文要研究的内容。 (2)在一定程度上探讨以音乐演出为主的多功能剧院建筑的特殊性。 (3)针对音质设计特点及要求，重点研究观众厅的体形设计。 观众厅平面设计 观众厅平面设计主要满足以下几点： ⑴要使观众厅内观众区位于声源的指向性范围内，充分利用直达声。 ⑵要使来自侧墙的近次反射声尽可能均匀覆盖观众席区域，特别是池座中前区。 ⑶保证绝大部分观众席有良好的视角和视距。 矩形和钟形平面 矩形平面：见图，它具有结构简单，能让绝大多数观众席有良好的视角，且在人声的指向性范围内，另外侧墙能提供覆盖面较大且均匀的侧向反射声。当跨度较小时，侧向反射声丰富且延时较短，有利于提高音质的空间感、亲切感。这也是某些古典鞋盒型音乐厅音质优良的原因。 S S 矩形（a）与钟形（b）平面 为维也纳音乐厅与波士顿音乐厅平面。由于大厅宽度狭窄，比例狭长，侧墙可向中部观众供延时在20ms以内的侧向反射声，具有很好的亲切感。 维也纳音乐厅（a）与波士顿音乐厅（b）平面 时长和边座偏离声源主轴太多等缺陷。为了克服上述缺陷并处理好耳光的位置，可将台口附近的一段侧墙斜展，斜墙又分成几褶与纵轴平行的反射面，后墙做成曲率半径大于大厅纵向长度两倍的弧形（图b）。这样，在矩形平面的基础上便变成了钟形平面。钟形平面不仅继承了矩形平面的优点，而且有效的解决了 它的缺陷，因此在剧院建筑中，经常被采用。 北京剧院的平面，该剧院是以音乐演出为主的多功能剧院。容纳观众1000名，有效容积为5400m，每座占5.4m，观众厅采用钟形平面。建成后其音质得到较高的评价，侧向反射声丰富，空间感良好。 扇形平面 扇形平面很容易满足大容量观众席的视距与视角的要求，因此建筑师在经常在大中型厅堂中采用。但是来自侧墙的一次反射声集中在厅的两侧，很难达到中部前区坐席，这种情况在张角较大时犹为明显。 为了改善侧墙对中区前部听众席的反射效果,应张角A小于10°,在不能采用这样小的张角情况下，可在侧墙上做凸曲面的扩散处理(见图a)或将展斜的侧墙做成锯齿形褶墙（见图），但应调整好每块褶面的角度。 (a)扩散处理 (b)褶面处理 扇形平面的侧墙改进 拜罗节日歌剧院平面，该剧院是按作曲家瓦格纳的构思设计，其平面为扇形，侧墙相互平行，斜展的侧墙被分割成七对相互平行的柱墩。建成后满场中频混响为1.55S，特别适合瓦格纳音乐演出。 拜罗斯歌剧院平面 梯田形平面 为了改善扇形平面的音质效果， 有人将其平面后的偏座去掉，中后侧墙向内斜展而形成倒扇形平面。倒扇形平面的侧墙反射对观众席中区的坐席最为有利，见图，但是厅宽在中后座收缩，对总容量有影响。 为解决这矛盾，有人巧妙的提出用“梯田”方式来处理倒扇形平面，见图。 这样不仅保留了倒扇形平面的声学优点，而且能极大的增加观众厅的有效坐席容量，还有全新的空间艺术效果，是声学与建筑艺术