D06第八章意大利文艺复兴建筑和巴洛克建筑.pptVIP

外国建筑史 授课教师：陶斌 作业（第四篇 第八章 意大利文艺复兴建筑与巴洛克建筑）： 佛罗伦萨主教堂穹顶的历史意义是什么？ 画出坦比哀多的建筑图（钢笔画）。 简述圣彼得大教堂的建筑特征。 举例说明意大利文艺复兴时期的著名建筑师及其作品特点。 威尼斯的圣马可广场的空间布局及特色是什么？ 简要说明巴洛克建筑的主要特征。 圆厅别墅比例和谐，构图严谨但凝练而孤傲。奥林比克剧场第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场形制的进一步发展开辟了道路。 圆厅别墅比例和谐，构图严谨但凝练而孤傲。奥林比克剧场第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场形制的进一步发展开辟了道路。 波洛米尼设计的圣阿涅斯教堂立面展开，弯曲而进退剧烈，同广场配合很好。 伯尼尼之父彼得的作品《古舟喷泉》 4排塔斯干式的柱子，284棵。柱子间距小，檐头立着87尊圣徒雕像。 圆厅别墅比例和谐，构图严谨但凝练而孤傲。奥林比克剧场第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场形制的进一步发展开辟了道路。 伯尼尼设计的“四河喷泉”，4尊人像分别代表多瑙河、恒河、尼罗河、普拉特河。动态强，轮廓复杂，稍变化观赏角度就会有很大的不同，体现了巴洛克式雕塑的特点。 圆厅别墅比例和谐，构图严谨但凝练而孤傲。奥林比克剧场第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场形制的进一步发展开辟了道路。 窗子大小一律，排列整齐。内院四周一律，不分主次。内院四周都是3开间的宽大连续廊，比例轻快，但柱子粗壮，以求与外立面呼应。平面没有明确的轴线。 朱利亚诺像象征“行动之人性”；洛伦佐像象征“思考之人性”。具有紧张、不安的力量和动态。 龙巴都父子和贡都奇设计 圆厅别墅比例和谐，构图严谨但凝练而孤傲。奥林比克剧场第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场形制的进一步发展开辟了道路。 圆厅别墅比例和谐，构图严谨但凝练而孤傲。奥林比克剧场第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场形制的进一步发展开辟了道路。 卡斯托和波鲁克斯 天花彩画《圣伊纳提斯的荣耀》 科托纳的绘画是巴洛克时期重要的杰作。罗马巴贝里尼宫天花彩画《掠夺萨宾妇女》和《巴贝里尼的胜利》（1633-1639）都表现出华丽且具动态平衡的巴洛克特质。 第八章 意大利文艺复兴建筑与巴洛克建筑——巴洛克广场 六、巴洛克建筑 4、巴洛克广场 圣彼得大广场（15-16年，伯尼尼），梵蒂冈 第八章 意大利文艺复兴建筑与巴洛克建筑——巴洛克广场 六、巴洛克建筑 4、巴洛克广场 圣彼得大广场（15-16年，伯尼尼），梵蒂冈 广场中心的方尖碑 圣彼得大教堂 第八章 意大利文艺复兴建筑与巴洛克建筑——巴洛克广场 六、巴洛克建筑 4、巴洛克广场 圣彼得大广场（15-16年），梵蒂冈 柱廊 柱廊背面 第八章 意大利文艺复兴建筑与巴洛克建筑——巴洛克广场 六、巴洛克建筑 4、巴洛克广场 纳沃那广场（Piazza Navona），罗马 圣阿涅斯教堂→ （1653-1657年，波洛米尼） 纳沃那广场 第八章 意大利文艺复兴建筑与巴洛克建筑——巴洛克广场 六、巴洛克建筑 4、巴洛克广场 纳沃那广场（15-16年，），罗马 纳沃那广场上的四河喷泉 （1648-1651年，伯尼尼） 纳沃那广场俯视 第八章 意大利文艺复兴建筑与巴洛克建筑——巴洛克广场 六、巴洛克建筑 4、巴洛克广场 纳沃那广场（15-16年），罗马 四河喷泉雕塑二 四河喷泉雕塑一 （1648-1651年，伯尼尼） 第八章 意大利文艺复兴建筑与巴洛克建筑——巴洛克广场 六、巴洛克建筑 4、巴洛克广场 西班牙大台阶（Spanish Steps，1723-1725年，桑克提斯），罗马 西班牙大台阶平面 第八章 意大利文艺复兴建筑与巴洛克建筑——巴洛克广场 六、巴洛克建筑 4、巴洛克广场 西班牙大台阶（1723-1725年，桑克提斯），罗马 西班牙大台阶底端的古舟喷泉 ←西班牙大台阶顶端的圣三一教堂 第八章 意大利文艺复兴建筑与巴洛克建筑——巴洛克广场 六、巴洛克建筑 4、巴洛克广场 特莱维喷泉（Trevi Fountain，1732-1751年），罗马 特莱维喷泉全貌 特莱维喷泉中央部分 第八章 意大利文艺复兴建筑与巴洛克建筑——巴洛克广场 六、巴洛克建筑 5、艺术综合 圣彼得大教堂内圣彼得宝座 圣彼得大教堂内主坛顶棚 第八章 意大利文艺复兴建筑与巴洛克建筑——巴洛克广场 六、巴洛克建筑 5、艺术综合 《掠夺萨宾妇女》（The Rape of Sabines, 1629年，科托纳） 第八章 意大利文艺复兴建筑与巴洛克建筑——巴洛克广场 六、巴洛克建筑 5、艺术综合 《圣伊纳提斯的荣耀》（The Glory of Saint Ignatius, 1691-1694年，波佐） 第八章 意大利文艺复兴建筑——总结回顾 一、文艺复兴 二、主要