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第十一章 叙事性作品 第一节 叙事界定 第二节 叙述内容 第三节 叙述话语 第四节 叙述动作 第一节 叙 事 界 定 四、 叙事的构成 1. 叙述的内容－209页 2. 叙述的话语 3. 叙述的动作 第二节 叙述内容 一、故事（一）事件 1. 推动情节的发展－故事生动2. 塑造人物形象－内蕴深厚（二）情节事件重客观叙述，情节重主观解释。 二、 结构叙述内容的基本成分是故事，而内容的存在形态是结构。结构是指作品 中各个成分、单元之间关系的整体形态。（一）表层结构这是一种历时性向度的结构关系，可以用最基本的句法关系来表示。－普希金的《驿站长》－215页（二）深层结构这是共时性向度的结构，指作品的话语同整个文化背景之间存在着的超出字面的内在的意义关系。－唐传奇.《柳毅传》－216页 三、 行动（一）行动逻辑的基本形式－三段式序列： 1. 可能性 2. 现实性 3. 结果（二）故事中行动的典型形式： 1. 首尾接续式 2. 中间包含式 3 . 作用并连式（三）行动的两大基本类型： 1. 改善 2. 恶化 第三节 叙述话语一、 本文时间与故事时间本文时间指阅读作品所需要的时间。故事时间指虚构的时间。两种时间的辨证关系形成了叙述结构中的节奏性。这主要体现在时序、时长、频率中。－218页 二、 视角视角指作品中对故事内容进行观察和讲叙的角度（一）第三人称传统的第三人称如同全知全能的上帝，很容易任意摆弄人物命运，控制事件进程。这样，就剥夺了接受者的探索，解释的权利。许多现代小说批评家反对这种视角。现代的第三人称中有一种“变体”：内在式焦点叙述－《达罗卫夫人》(二)第一人称1. 他不仅是叙述者，同时也是角色。2. 叙述者的视角受到角色的限制，但有一种逼真感。 （三） 叙述视角和人称的变换 如《水浒传》中的一段（四）第二人称问题 它不过是第三人称的变体。 第四节 叙述动作叙述动作即“叙述”行为自身，它以各种方式影响着读者的态度与评价。一、 叙述者与作者叙述者不等于作者。《孔乙己》中的叙述者只是个小伙计。二、叙述者与声音 在传统文学中，叙述者一般隐藏着，有时也会凸现出来－－这会破坏叙述的完整性，瓦解故事的逼真效果。但这是作者追求的特殊效果。－－一般地说，叙述者的声音与人物声音是一致的。 现代主义文学中，叙述者声音往往与主人公声音有矛盾－－《罪与罚》－－其实，这是主人公内心矛盾、分裂的表达方式。三、 叙述者与接受者“隐含的读者”问题。思考题： 1. 207页 2. 212页3. 217页 4. 218页5. 220页 6. 222页 * * 一、叙事理论与叙事学(239) 1. 传统叙事理论： 叙事三要素 2. 西方当代叙事学 二、 叙事的涵义及特征(329) 涵义：用话语虚构社会生活事件过程。 特征： 叙事的内容是社会生活事件过程。 叙事是话语的虚构。初级的写实，高级的写虚。现代主义叙事是一种高级形态。 三、叙事的意识形态本质（241） 1、从叙事的内容来看，任何叙事都是对现实世界的解释。 2. 从叙事的方式来看 （三）人物 情节与人物孰重孰轻，历来是叙事理论中的一个争论焦点。金圣叹－李渔之分歧－213页人物自身的二重性特点：行动元与角色。一个具主动性，一个重性格。这两者有时有矛盾－214页（四）场景