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第七节 唐代的词 词 词是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。 词始于隋唐之际，兴于晚唐五代，盛于两宋，因此有?°宋词?±之说。 按照某种乐调曲拍之谱填制歌词，称为?°倚声?±或?°填词?± 词的别名：乐府、新乐府、曲、曲子词、长短句、诗余、琴趣、乐章 词的特点 （1）每一首词都有一个表示音乐性的调子叫?°词牌?± 《浪淘沙》、《梦江南》、《念奴娇》 （2）一首词大部分分片，叫遍、叠、闋。 如上下片/阕，或前后阕，阕表示一独立部分。 （3）词押韵的位置随着不同的调子而不同，每个调子都有一定的格式，韵位都在音乐停顿的地方。 ?°调有定格，句有定数，字有定声。?± 词的押韵可押平声韵、仄声韵、入声韵。 近体诗一般押平声韵。 词的特点 （4）长短句式，是为了适应音乐曲度的要求。 （5）词的体制 小令：14-60字 引（近、中调）：50-100字 慢：91字以上 引、慢统称长调或慢词。 词的发展 1.词起源于隋唐之际的民间 《敦煌曲子词》 2.盛唐李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》《清平调》是较早的文人词，被尊为?°百代词曲之祖?±。 3.中唐文人词创作大量出现，且有名篇出现 戴叔伦《调笑令》（边草）、韦应物《调笑令》（胡马）、白居易《忆江南》《长相思》、张志和《渔父》等 小令居多 自然清新，流丽婉转，情致浅显明朗 词的发展 4.晚唐五代词 （1）西蜀词（花间词） 赵崇祚编《花间集》收录当时18位词人的500首词 ?°则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助妖娆之态。?±（欧阳炯《花间集序》） 创作目的：娱宾遣兴、侑酒佐乐 内容：艳情、离愁别怨 风格：词藻工丽、篇章精美、剪红刻翠、?°香而软媚?±、浓艳 ?°词为艳科?± 代表词人：温庭筠、韦庄 温庭筠《更漏子》 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣。《更漏子》一词尤佳。（《苕溪渔隐丛话》） 温庭筠极流丽，宜为花间集之冠。（黄昇《花庵词选》） 温飞卿词精妙绝人，然类不出绮怨。（《艺概》） 韦庄《女冠子》二首 其一 四月十七，正是去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。 其二 昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。 半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。 ?°冲口而出，不假妆砌?±（《古今词统》） ?°一往情深，不着力而自胜。?±（《闲情集》） ?°端己词情深语秀?±（《唐五代二十一家词辑》） 花间词的历史地位 《花间集》是第一部文人词选集，标志词的成熟 树立?°词为艳科?±的藩篱 风格婉约，确定了词的?°当行本色?± 在构思、意境、语言、韵致方面泽溉后世，被奉为?°词宗?± （2）南唐词 内容：突破艳情，抒发人生感慨 风格：清丽淡雅疏朗 代表词人：李璟、李煜、冯延巳 “细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”（李璟《浣溪沙》） “风乍起，吹皱一池春水。”（冯延巳《谒金门》） 李煜 “作个词人真绝代，可怜薄命作君王”；南唐后主 李煜词的内容： 亡国前：游宴声色之乐 亡国后：故国之思，亡国之痛 李煜词的艺术特色 白描 通俗而精炼的语言 抒情任真形象，结构缜密自然 地位和影响 “词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工词为士大夫词。”（王国维《人间词话》） 扩大词的题材，开拓词的意境，丰富词的表现技巧，变香软浓艳词风为清丽疏朗 被奉为宋词的开山祖师 李煜《浪淘沙》 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间。 上片写梦醒后的情景与感受，借伤春以惜别 下片写凭栏远眺进一步抒发家国之恨 词成功借用对伤春惜别之情的描写，抒发亡国之君绵绵不尽的故土之思，沦为臣虏后的无限哀痛。 ?°凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年。?±（李煜《虞美人》） 水流尽矣，花落尽矣，春归去矣，而人亦将亡矣。将四种了语，并合一处作结，肝肠断绝，遗恨千古。（唐圭璋《唐宋词简释》） 拓展阅读：李煜的词 《乌夜啼》： 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。 此词最凄惋，所谓亡国之音哀以思。（黄昇《花庵词选》） 凄凉况味，欲言难言，滴滴是泪。（陈廷焯《云韶集》） 《乌夜啼》： 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂