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第三章电视画面组接技巧 一、画面组接连贯的因素 要使上下画面连贯流畅，需在上下镜头的内容上寻找建立连贯关系的因素 决定画面组接连贯的承先启后的因素是什么？ 1、逻辑因素 逻辑，是思维的规律，是客观性规律。 按照逻辑关系来组接画面，也就是按照画面所表达的内容的客观规律来组接。 1、逻辑因素 按照逻辑关系来组接画面，也就是按照画面所表达的内容的客观规律来组接。 生活逻辑是指事物本身发展变化的客观规律； 视觉逻辑是指人们在观看欣赏影视时的心理活动规律。 1、逻辑因素 按生活逻辑组接：画面的组接主要是按照事件进展的过程来衔接的。 视觉逻辑组接：按照观众思维规律组接画面，使观众态观看节目时、从心理感受到连贯通顺， 2、相似因素 相似性——利用上下画面主体造型上的相似作为承上启下的因素．以使画面顺畅地衔接，场景自然地转换。 2、相似因素 画面造型相似 画面具体内容的相似（主体相同、相似） 画面结构内容的相似（画面内在结构相似） 画面动态内容的相似（动作相似） 不同主体位置相似 上下画面主体不同，在切换时，不同主体在各自画面中的位置要相近，相同。 3、缓冲因素 缓冲因素也就是过渡因素，把画面的不同动、静状态作为连贯画面的因素。 在具体处理的时候主要参考“动接动，静接静”原则: Ａ、运动镜头接运动镜头，固定镜头接固定镜头 Ｂ、运动主体镜头接运动主体镜头，静止主体镜头接静止主体镜头 主要有下面两种情况： （1）主体动作缓冲： 如果两组相邻镜头中出现的是同一主体，且主体呈现出不同的动静状态的话，需要在这两组镜头中插入一个缓冲镜头：主体由动到静或由静到动的变化过程镜头。 （2）运动镜头缓冲： 动、静状态不同的两个镜头相接时的三种情况： A、动+动：剪落幅、起幅 B、动+固：保留落幅 C、固+动：保留起幅 4、对列因素 用画面的积累、对比、象征等对列效果来组接也可以使画面连贯流畅。 二、画面的剪接点 剪接点就是指两个镜头的转换点。把不同内容的镜头画面，选取两者恰到好处的连接地方，相互连接起来，构成一个完整的动作或是概念。 准确掌握镜头的剪接点是保证镜头转换流畅的首要因素，因此，选择恰当的剪接点是电视剪辑最重要的也是最基础的工作。 （一）画面剪接点 指以画面内容为参照因素而选择的剪接点。 1、动作剪接点 以画面中人物(或动物)的形体动作为基础开始、或进行中、或是动作的结束来作剪接点。 要能够使一个画面在长度上完整表现人物某一个动作的全过程，或者运动过程中一个相对完整的阶段。（单机） 2、情绪剪接点 情绪剪接点是以心理活动和内在的情绪起伏为依据，目的是激发情绪表现。 宁长勿短 3、节奏剪接点 指根据运动、情绪、事物发展过程的节奏为依据。 节奏剪接点的作用，是运用镜头的不同长度，来创造一种节奏——或舒缓的，或紧张激烈。 （二）声音剪接点 以声音因素为基础，根据画面中声音的出现与终止以及声音的抑、扬、顿、挫来选择的剪接点称为声音剪接点。 1、对话剪接点 （1）平剪：声音与画面同步切换 表达效果:稳重、端庄、严肃 上个镜头的声音结束后，声音与画面都留有一定的时空，下一个镜头切入时，声音与画面也留有一定的时空。 上个镜头的声音一结束，声音与画面立即切出，而下一个镜头的声音与画面都留下一定的时空。 上个镜头的声音一结束，声音与画面立即切出；下一个镜头一开始，声音与画面立即切入。 （2）串剪：声音与画面不同步切换 2、音乐剪接点 歌曲、戏曲、器乐曲等音乐类节目的剪接点，以音乐节奏、乐句、乐段的出现、起伏与终止为主要依据来选择 烘托画而内容而配置的画外音乐，要注意将音乐的节奏、乐句、乐段与画面内容的情绪及长度有机结合起来。 3、音响剪接点 选择音响剪接点主要是以画面内容为基础，做到声画同步。 三、剪接中的景别安排 不同的景别既可以传达性质不同的信息，又可以给人以不同的视觉感受，所以正确地把握景别是剪辑工作的基本要求。 景别大致上分为：远景、全景、中景、近景和特写。 1、不同景别的不同功用 （1）远景： 用来展现开阔的空间，表现环境氛围，人物在画面中只是一个小点。 大远景画面恢弘壮观，具有强烈的抒情效果；远景则更注重叙事性，常用来介绍剧情展开的大环境以及画面各个空间之间的相互关系。 （2）全景 全景表现的范围是成年人的全身或者某一场景的全貌。 全景展示环境和人物之间以及人物和人物之间的关系，在表现环境氛围的同时也呈现人物的整体姿态和动作。 全景常常被放在一场戏或一个段落的开头，动作发生的场景。 （3）中景 它用来呈现人物上半身的动作和事物的局部特征，适合用来表现人物之间的交流，并可以在一定程度上揭示人物的面部表情。 （4）近景 用于表现人物细微的面部表情和景物的细部特