[关于艺术大师的工作室.docxVIP

关于艺术大师的工作室最近艺术家村、创意产业基地的项目特别多，从北京开始，蔓延到全国各个城市，因为制造业日益退潮，创意产业成了好多政府的主要发展诉求，因而项目也如雨后春笋一般的涌现出来了，最近去了一次桂林开项目会议，商讨的内容居然是在那里建造一个艺术家村。艺术家村、创意产业基地的形成需要多方面的条件综合促成，而并非政府、开发商可以自己完成的。在过去的几十年中间，我曾经去过好多城市中的艺术家村、画廊区、创意产业园区，比如纽约的索霍（SOHO），洛杉矶的拉古纳海滩（Laguna Beach），蒙特利尔、温哥华、柏林、巴黎、伦敦、北欧国家、东南亚，可以这些区之所以能够存在，是有综合条件促成的，但是大部分都感觉商业比较强势，文化就显得弱势一点了。越是出名的，艺术家、创意产业凝聚越少，而名牌商业集中，往往造成劣胜优退的情况，因此很警觉艺术家村的发展情况。在一些不那么有综合条件的地方建造艺术家村、创意产业园区，我总有点惴惴。因为自己见得多，知道这些艺术家村不是规划出来的，而是艺术家自由聚合的群落，背后的自然规律不容易把握。在美国，单纯艺术家的积聚中心不少，在城市中心的比较少，市中心的艺术家村、创意产业园大多数是有形成的历史原因，而不是最近打造的。我知道的现在的群落，以纽约最集中，其他大城市，比如芝加哥、洛杉矶、旧金山、波士顿等等也有类似的群落，但是还是纽约地区最集中。除了纽约市内的索霍、切尔希这些地方，还有最近刚刚冒出来没有多久的诺霍（Noho），这些地方原来是纽约曼哈顿的屠宰场，后来因为廉价，艺术家迁入做工作室，形成氛围，之后价格日益高涨，艺术家也都纷纷迁出了。1991年，我到纽约去，当时陈丹青在42街附近租了一个很小的画室，我去那里坐，他正在画一组静物。我们在画室聊天，谈到原来画家的SOHO，现在被时尚商业挤出去了，他十分忿忿不平，是名牌商业把艺术家的这么优秀的积聚地给毁了。我后来自己去SOHO看看，的确如此，名牌店林立，艺术家都因为铺租太贵，而迁移到附近的诺霍和切尔西去了。当然，还是有好多非常精彩的画廊在索霍，但是如果说要再维持1950年代、60年代那种纯粹文化、艺术的气息，我看是没有可能了。这个索霍是纽约曼克顿内的一个区域，大约由北面的侯斯顿街(Houston Street)，东面的鲍维利（Bowery）街，南面的运河街(Canal Street)与西面的第六大道为界。索霍在1960年代至1970年代开始著名，原因是一群艺术家被此区的廉价租金吸引，开始进占租用渐渐搬走的工厂，变成办公室及摄影楼，其邻近区域也在其后的数十年内急速发展。最后，真正的艺术家又渐渐搬走，余下艺术馆、精品店、特色餐厅及年青专业人士留守。索霍出了个安迪.沃霍尔，是很多人挂在口上讲的轶事。沃霍尔在纽约换过五次工作室，他称自己的工作室为“工厂”（ factory），都在纽约曼哈顿，第一个在列克星敦大街1342号（Factory: 1342 Lexington Avenue）；东47街231号（The Factory: 231 East 47th street，这是沃霍尔1963–1967年期间工作的地方，但是建筑已经不存在了）；第二个在联盟广场33号（33 Union Square），在“德克大厦”（Decker Building）里面，沃霍尔于1967-73年在这里工作，是很关键的时代；第三个离开上面那个联盟广场33号德克大赛不远的百老汇大街860号（860 Broadway），这个建筑我最近去看过，完全装修一新，一点沃霍尔时代的痕迹都看不见了；第四个在33街东22号（22 East 33rd Street），这是沃霍尔后期的工作室，时间在1984–1987年间；这个建筑也不存在了。他最后的私人工作室在麦迪逊大道148号（158 Madison Avenue）。在纽约他曾经有两个家，一个在列克星敦大街1342号（1342 Lexington Avenue），最后一个家在66街东57号（57 East 66th street），也就是他第一个“工厂”所在地。沃霍尔成功的主要画廊是卡斯特里画廊（Leo Castelli Gallery ），安迪·沃霍尔和其他几个波普大师主要靠索霍附近的卡斯特里画廊（Leo Castelli Gallery ）卖画，因此他的工作室也离开那里很近，后来几个工作室都在曼哈顿中城周边，围绕这索霍的画廊，他的 “工厂“，除了做画室之外，还兼做各种活动，拍电影、摄影、人体表演、晚上通宵达旦的狂欢，抽大麻，酗酒，性行为无所不有，用世俗的眼光来说，是很乱的一个窝，因此也特别大，到处都是破烂家具，凳子都是缺腿的，到处都是油漆，连天花板都好像打过仗一样，当时国内的前卫艺术刚刚冒头，我想国内年轻艺术家会很喜欢他的这几个“工厂”的。虽然很多人都喜欢索霍这种氛