男须生张瑞杰.doc

男须生张瑞杰 与所有梆子戏一样，须生在晋剧舞台上是一个不可缺少的行当，然而，与其它剧种不同的是，晋剧舞台上鲜见优秀的男须生，女须生始终占据着主要位置，由来已久。对于戏曲观众来说，看到一个优秀的女须生是再正常不过的，所以，当某个剧团的某场演出中突然出现了一个唱主角的须生是男须生，必定惊为天人。一般来说，一个晋剧团可以没有男须生，即便有，也一定是配角，就是偶然地出来唱几句的那种。 山西省晋剧院的刘汉银是一个著名的男须生，我们的父辈提起刘汉银都赞不绝口，夸他是难得的好须生。我也曾经听过他的演唱，感觉他的嗓子没有传说的那么好，后来才知道，他的嗓子曾经坏过，坏到发不出声音，后来恢复之后就是现在听到的这种唱腔。在一次电视访谈中，刘老师提起这段往事，说起当时为他治病的医生曾揭示：晋剧须生的唱腔不利于男性发声，即便会偶然出一个好嗓子，也迟早会倒掉。————一语道破天机，怪不得晋剧舞台上女须生称王称霸，而偶然出来唱几句的男须生，都不会给人留下什么印象，很多人明显是用假音在唱，听上去反而不如女须生的声音饱满洪亮。 但一般之中总有特殊，2003年元宵节，我们这里的阳煤四矿请来了山西省晋剧院青年团演出，获悉后我专程过去看了一下，听到台下观众中有位戏迷说：要说好须生，还的说是男演员，那嗓子。。。。。。后来我知道他们说的是昨天晚上的一场戏《狸猫换太子》，他们提到的那个好嗓子的男须生是张瑞杰。 几个月后，五一黄金周，阳泉市宾馆再次把这个被誉为最好的晋剧团请来演出，第三天晚上，张瑞杰第一次出场，《扈家庄》中演宋江，没有唱，只有几句念白，台下就有人赞叹“好嗓子”。这仅仅是个亮相，接下来的几天，张瑞杰用一出又一出的精彩演出告诉台下的观众，什么是真正的晋剧须生，男须生——《审陈琳》、《审寇珠》、《杀惜》、《春江月》、《龙头拐》。 第一次注意张瑞杰，始于一本晋剧VCD《窦娥冤》。大约是1999年，那时候，市场上的戏曲VCD还没有现在那么多种类，几乎每张碟都是戏曲精品，价格也很贵，约40元每张，以山西省晋剧院演出的剧目最多。看戏对我来说是遥远的少年时代的事，从八十年代中期流行音乐盛行以来，我已经很少看戏了，对晋剧明星的了解仅限于老艺术家们，对后来成长起来的晋剧新秀几乎不了解。某一次在电视上看到栗桂莲的演出后，颇有兴趣，于是买了一张晋剧《窦娥冤》VCD想看一下。 小时候在电影院看过戏曲片《窦娥冤》，黑白片，凄凉的调子曾经给我留下很深的印象，后来才知道这部电影用的也是山西的戏，山西四大梆子之一，蒲剧。晋剧版的《窦娥冤》我从未看过，也没有听说过，也许它并不是晋剧的一部经典剧目吧。 虽然是冲着栗桂莲关注的这个戏，但刚刚开场，我就被张瑞杰的演唱强烈地吸引了，“自古寒心身惨卑，未语难言心先碎”；唱的好，念的也好，“当我走后，看在我那无娘女儿的份上，端云若有差错，该打骂上几句，该骂着说上几句”；到了父女诀别一段时，任你铁石心肠也要被感动落泪了，“哎，我那苦命的儿啊”———1999那年，我已离开原单位到律师事务所实习，想起父亲去世后这几年我一直努力开拓自己的人生道路，并取得一点点成绩，欣慰之时， 脑海里经常回旋着张瑞杰的这段唱：“多懂世事要谨慎，勤持家务收童心，常听婆母多教论，我儿你贤善自有养德尊”。 在《窦娥冤》这部戏里，张瑞杰的表演并不多，第一场《寄居蔡门》和最后一场《梦会》，《梦会》开场一段唱，同样非常精彩，“窦天章离乡井岁月非短”，一声慨叹惊四座。当天晚上看完这本VCD，第二天早晨醒来时，我的脑海里依然萦绕着这段唱的最后一句，“到如今父女们尚未团圆”，此情绵绵，绕梁不去！ 《梦会》专门有一个折子戏的现场演出录像，这场戏明明是以栗桂莲为主的，但我总是被张瑞杰这个配角的表演吸引。他的嗓子太好啦，如一把利剑，挺拔坚韧，高亢入云，声情并茂的演唱感天动地，极具杀伤力。 2003年省晋剧院青年团在阳泉宾馆的第三天上午演出《窦娥冤》，但张瑞杰并没有参与这个戏，刘建平饰演窦娥，一位女须生饰演窦天章，这次演出青衣成了真正的主角，我最期待的两场戏《寄居蔡门》和《诀别》，还没有搞清楚怎么回事，窦天章的表演就过去了，一点印象没有留下。———通过这个对比，更加显示出张瑞杰卓越的艺术魅力，他把一场本来很平淡的过场戏演的异常生动，画龙点睛就是这样的道理吧。 今年早些时候看电视剧《中国家庭》，其中一段情节，邵兵准备把养女还给其生父母，父女告别的那场戏很煽情，催人泪下，使我想起晋剧《窦娥冤》，拿出VCD，重温一遍。几年没看，张瑞杰的表演还是那样惊心动魄，令人感动！ 《桐叶封弟》是山西省晋剧院九十年代初斥巨资排的一部精品戏，栗桂莲获梅花奖的演出剧目之一，据说当年山西省派出五位演员去争取梅花奖，除栗桂莲，其他四位不知是谁，不过我猜测，应该还有《桐叶封弟》中的其他演员。而这部戏中的其他三位主要演员是杨爱莲