男高音歌唱理论男高音歌唱理论.doc

男高音歌唱理论 男高音的训练过程，是一个相当细致而又复杂的过程。在系统的声乐训练中，男高音人们也称“难高音”。常言道：“三年成型，五年成材，十年成器。”这话并非言过其实。发声技巧是艺术表现的手段之一，它在歌唱艺术中，具有独特的重要作用。环顾我们周围，确实不少男高音虽有天赋的嗓音条件和声音素质，但经过几年的训练甭说换声点以上的高音过不了关，有的甚至连中声区也不十分令人满意，尤其表现在喉部问题上，花费了不少精力和时间，结果仍是事倍功半。我们应当承认：男高音颈前凸起，医学上称之为“副性征”或“第二性征”，喉头的突出给我们的男高音训练，的确带来了不少麻烦。本文仅拟男高音喉头位置对嗓音的影响，谈谈笔者多年来在学习声乐暨声乐教学过程中的粗浅认识。 　　 有关喉头的解剖与生理，此文就勿赘述，下面先从男高音演唱时究竟需要什么样的喉头位置谈起—— 　　 对于男高音喉头位置的看法，也象其它有关声乐的问题一样，常常存在着极不相同的见解，众说纷纭。国内外大部分声乐工作者这样认为：歌唱时喉头应稳定在张嘴吸气或打哈欠时较低一些的位置；前苏联声乐家、教育家叶甫图申科在一九四零年就曾提出过：“喉头最好的位置应该是让它能自由自在的活动”。据我多年的实践与观察，对这些观点有我不同的看法。由于民族的不同，声部的不同，歌唱者喉头的大小亦不会相同。通过喉镜观察到，他们声带的长度、宽度、颜色亦不相同。再由于剧种的不同，唱法不同，他们的喉头位置亦不尽相同。本文并非专指美声唱法（Bel Canto）。因此，那种笼统的要求男声各声部喉头都稳定在同一个低位置，一成不变，这种看法是不科学的。他们应该各自有着各异的位置。 　　 一般说来男低音的喉头位置都是放得较低的。这与他们拉长管道共鸣腔所追求的胸腔共鸣以及擅长演唱深沉、庄严、宽厚的歌曲分不开。他们在保持音高位置的前提下，则要求喉头下放，以胸腔共鸣为主。男中音大部分也是热衷于喉头低位置的（偏高的抒情中音则介乎于男中音与男高音其间）。他们的特点是刚毅，丰满，结实有力，要求应以口腔共鸣为主。据中央乐团王振亚大夫报道说，国外Sundbeug研究：“唱歌时喉头下降，咽喉并扩大，因为咽腔是最重要的共鸣腔。由于它靠近喉，能有力地影响音质、音量。喉头的下降，咽腔的扩大就可以加强声音的低泛音使之丰满圆润，当歌者想加强胸腔共鸣时，实际上是降低喉结使咽喉变长起的作用。”（《首届全国嗓音言语医学学习班讲义》）这些方法对男中、男低、戏剧性男高音都广为采用。容易获得深厚有力的效果。根据X线照片所见，平时男低音和男中音喉头的位置是在第五和第六颈椎范围内，歌唱时则降至第七颈椎，并很少有明显的位置变化。 　　 反之，对一般抒情男高音来说，他们的喉头位置则另有区别，错综复杂。但也有些共同可循的规律。归纳起来大致分为三类：其一，少数歌者在整个歌唱过程中都能保持吸气时的低位置不变。这类歌者大约占抒情男高音的10％；其二，有些歌者在中、下声区多半还能保持在自然的吸气或打哈欠状态的位置，随着上行音阶的不断拉宽，这部分歌者的喉头位置或多或少会略有上移，这类歌者大约占20％。其三，则是天生的高位置或者唱歌时有意识的，明显地将喉头提到相当与第四至第五颈椎之间的位置。（当然，要以看得见喉头为准。）这类歌者占70％，是男高音声部的大多数。这三种情况应是自然的，正常的现象。这样的调整是为了使其声部具有抒情男高音这一类型的特征——要求声音明朗，脆亮，高位置的抒情柔美性。因为，声音的音质很重要，比“High C（C3）”更有价值。正由于以上特征，他们常用中声区和高声区，故以头腔共鸣为主。 　　 实践证明：喉头位置稍高一些，缩短共鸣管道长度，加之收缩喉头的直径，声音便可以靠前明亮，轻松透丽，这对男高音演唱轻巧、欢快的歌曲很有益处。这在我国戏剧界、曲艺界、通俗歌曲唱法、民族、民间唱法歌手的演唱中是司空见惯的。由于共鸣的泛音决定音色，随着音区音质的变化，喉头内部的调整，喉头位置和形状这些机能状态也将会同时发生变化。从解剖学角度看喉部肌肉便可知道：歌唱时升喉肌为了调整好男高音所需的音质，可使喉头上升得以获之。所以“稳定喉头”的说法亦应是相对的和积极而自然的才行。即使是一点微小的移动，都会立刻在嗓音的音色上反映出来。例如：我们有时竟会被这样的情况所迷惑——喉头的位置改变歌者的音色，有的初学者本来是男中音，他却挺喜欢唱男高音，把喉头位置移得稍高一点就获得了一些高音音色。而自然说话时喉头稍低又恢复到了男中音音色、音高。有的男高音初学者因未掌握“关闭”唱法，换声点以上的高音唱不出，于是乎，就自认为自己是男中音了，在声音观念上一味追求胸腔共鸣，用力把声音压低变暗，变宽，此时他的喉头位置也就降低了许多。而他在说话时喉头回到了原状又恢复了男高音的音色。待他经过一个时期的训练，掌握了气息支托与“关闭”唱法，