纪录片创作完整版.doc

第一章 纪录片的范畴与属性 (1) 电视产生以后，纪录片在荧屏天地上获得了空前的发展，又出现了《电视纪录片》一词。 它即是电影纪录片新的发展形式，又是电视节目的一个种类。 (2) 故事片向纪录片靠拢——追求客观记录风格； 纪录片向故事片靠拢——追求情节化、故事化。 (3) 纪录片是非虚构非表演的影视纪实艺术。 纪录片的本质特征是视听形象纪实性。因此对于它的表述也不尽相同。 (4) 当今的纪录片可以表述为：社会人文类与自然科学类。 (5)纪录片的丰富多彩是由题材内容 和艺术形式多样性构成 (6)客观纪录体：强调跟踪纪录事件发展过程，强调自然客观，重过程不重结论，隐藏主观意图。大量使用长画面，重视访谈和现场声；尽量少用（或不用）解说和音乐甚至拒绝人工照明。 (7) 纪录片的（国际性和民族性）双重品格并存。 (8)纪录片的社会功能：反映生活 纪录历史 传播知识 引导舆论 (9)记录片的国际性和民族性？ 纪录片的艺术的国际性是不同文化背景的人们对其纪实本性的普遍认同；对基本艺术规律和创作手段，形式的普遍认同；对某些题材内容和商业化文化交流方式，传播方式的普遍认同。 纪录片的国际性和民族性双重品格并存。一部纪录片从思想内涵到感情倾向，从美学追求到技巧手法，都或深或浅地渲染着民族文化色彩。有超然科技无超然技术，艺术的社会功利性质是客观存在的。记录骗的“文化味道”——载智育美育德育之道，即是功利，也是功能。 民族性即表现在思想内容上，也表现在艺术观念和形式上，跟表现在作者自觉或不自觉的主管意识上。意识形态和民族差异形成彼此不信赖，以至各怀敌意，互相防范，直接影响着跨国创作，也限制了纪录片艺术国际性产生的发挥。这也是它的民族性长久存在对其国际性产生的障碍，即国际性与民族性具有一致与不一致两面的表现。 第二章 纪录片学派及创作方法的演变 (1) 《北方的纳努克》留下的有深远影响的（包括遭批评的）艺术方法技巧，主要是如下几方面： 1.歌颂美而回避丑的美学原则 2.与被拍摄对象的长期共处，深入观察，准确把握生活形态，使被拍摄对象在镜头前高度自然 3.用故事片的手法表现非虚构的人生故事。 4.长镜头的运用 5.画面组接创造节奏变化和艺术气氛 6.用字幕增强效果，使默片具备的综合艺术手段 (2)20世纪20——30年代出现在苏联的“电影眼睛”理论和英国的“纪录电影运动”是最早形成国际影响的两大记录电影学派 (3)吉加。维尔托夫开办《电影真理报》提出“电影眼睛”理论。他认为“电影眼睛”比人的眼睛更加完善。 (4) 其主要艺术主张包括如下几个方面： 1.强调摄像机的特殊功能。 2.主张抢拍和隐蔽拍摄。 3.强调蒙太奇的作用，认为蒙太奇手段可以改变乃至创造新的时空形态。 4.强调电影的任务是反映社会现实。 5.主张电影人到生活中去，通过日常生活反映社会变化。 6.把电影剧本，演员，摄影棚等视为“资产阶级发明物” (5)电影眼睛派的局限性：作品流于技术主义层面，理论与实践之间矛盾。 (6)格里尔逊学派的艺术理念： 1.重视电影的认识功能，强烈纪录电影要剖析社会问题 2.主张直接把电影用于宣传教育 3.主张创造性处理生活场景，主张纪录融入主观意识 4.对故事片持完全否定态度 5.善于摄影技巧和蒙太奇 6把现场录音和解说词作为影片的有机部分。 (7) 尤里斯.伊文思—从先锋电影到现实主义 艺术观点：轻度过程 代表作品：《茅屋》 《桥》和《雨》 (8)有人说，最差的纪录片是宣传片？ 这种说法不符合事实。应该说，低水平宣传片是纪录片中“最差“的却不能说宣传性纪录片都是最差的。事实是，越是艺术质量高的纪录片越有利于宣传。许多著名佳作能打破国界，为国际同行和观众认可，去得了空前的社会效益和经济效益，都说明了一个事实——最经典的纪录片也是最好的宣传片。 (9) 真实电影与直接电影的区别：