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西方近现代建筑史复习题 引言1 文化的变革：新古典主义建筑 一、填空题 1、17世纪后期，佩罗（Claude Perrault）提出了一种关于绝对美（客观美）和臆想美（主观美）的理论，以此来质疑维特鲁威的比例体系。 西方文化传统的核心是古典主义，建筑上的代表是古罗马建筑规范即维特鲁威（Vitruvius）的经典教义。在文艺复兴时期，这个规范得到了系统化和理论化。 在佩罗为维特鲁威著作所作的注释中，佩罗对于维特鲁威及其后继者的建筑美学原则进行了攻击。他最主要的攻击点是有关比例的概念。 对于佩罗来说，比例并不像以前建筑理论所说的那样是一种自然的法则，因此人们也没有办法感觉到它所具有的标准性，它仅仅是“建筑师们约定俗成”的东西，是由习惯和传统所决定的。如此，则比例反过来变成为了某种经验主义的概念，其结果是，所有以前的建筑理论的核心问题都将受到质疑。 é Laugier）找到了一个新的起点。 受卢梭的伦理观影响，劳吉尔神甫在他的论文《论建筑》（1753年）中提出了一种通用的“自然”建筑艺术，一种由四根树杆支撑坡顶的质朴的“原始棚屋”。劳吉尔认为，最初的棚屋体现了所有的结构逻辑。 4、布隆代尔的学生部雷和勒杜把建筑还原为基本几何形体，几乎抛弃了所有的装饰。 不同的是，部雷（Boullée）试图通过宏伟的纪念碑形式的纯几何体来制造敬畏和肃穆的感觉，而勒杜（Ledoux）则沉湎于卢梭的平等理念，以及田园式的、分散的乌托邦理想。 5、申克尔（Schinkel）创作的柏林老博物馆的布置方式后来在密斯·凡·德·罗的设计中被重新采用。 6、拉布鲁斯特（Labrouste）在巴黎的两座图书馆中使用的铸铁结构，预示了20世纪的美学原则。 圣热内维埃夫图书馆，1843-1850年；巴黎国家图书馆，1860—1868年。 7、19世纪中叶的新古典主义遗产可以归纳为两条发展线索：拉布鲁斯特的结构古典主义和申克尔的浪漫古典主义。 结构古典主义者强调结构，这是沿袭了科德穆瓦、劳吉尔等人的路线，浪漫古典主义者着眼于形式本身的外貌特点，沿袭的是勒杜、部雷等人的路线。 8、肖瓦西（Choisy）和加代（Guadet）的结构古典主义理论，以及基于古典要素的构图原则，成为巴黎美术学院的教学特点，并通过他们的学生佩雷（Perret）和加尼尔（Garnier）的影响传给了20世纪的先驱建筑师。 这里的“结构”主要不是现代结构工程意义上的力学内容，而是建筑的“构成”，即建筑物本身的要素之间的相互关系。 二、选择题 1、关于人体比例的分析，最著名的例子来自＿＿。 ①达·芬奇的“维特鲁威人”；②维奥莱特-勒-迪克对帕提侬神庙的分析； ③伯拉孟特《古代罗马透视》中的插图 关于人体比例的分析，最著名的例子来自达·芬奇的“维特鲁威人”。 用比例理论分析建筑的例子如维奥莱特-勒-迪克对帕提侬神庙的分析。 关于古人用数学（算术和几何学）方案来建构建筑学的愿望，可以用伯拉孟特的一幅示意图表示。 2、第一次将“实用”概念提高到美学前提地位的法国建筑师是＿＿。 ①佩罗；②劳吉尔；③布隆代尔；④迪朗 佩罗区分了两种美学评价的基本原则，他将之称为客观（positive）与主观（arbitrary）。佩罗认为客观美是一个基础，而主观美只表现出了艺术家们的行为范围，因而，这种美要受到习惯的制约。建筑物的使用变成了美的决定性要素：所有东西都按照其本性来使用，是建筑美所必须依赖的重要源泉之一。有关实用的概念，第一次被佩罗提高到了美学前提的地位。①理性精神；②浪漫精神；③结构逻辑；④无装饰性 4、反对装饰的呼声很早就体现在科德穆瓦神甫（Abbe de Cordemoy）和劳吉尔神甫的论文中。前者主张装饰必须适度，后者把原始棚屋当作建筑的起点。他们是＿＿＿＿的先驱。 ①19世纪新古典主义；②意大利未来主义；③苏联构成主义；④现代功能主义 在坚持必须审慎地采用古典做法的同时，科德穆瓦还关注于形体上的纯粹性。他反对巴洛克那种不规则的柱列、破口的山花和扭曲的柱子，认为装饰必须适度。 5、勒杜（Ledoux）把建筑还原为基本几何形体，对装饰几乎全部摒弃，这显然是＿＿的先声。 ①路斯；②沙利文；③罗西；④文丘里 三、在作品和作者之间联线 牛顿纪念堂 部雷 柏林老博物馆 申克尔 肖镇（Chaux）盐场 勒杜 圣热内维埃夫图书馆 拉布鲁斯特 肖镇的河道勘探员之家 勒杜 引言2 领土的变革：城市的发展 一、填空题 1、奥斯曼的巴黎改造给法国和中欧一些主要城市留下了不可磨灭的影响，整个中欧在19世纪下半叶都经历了类似的调整。 2、在《明日的花园城市》一书中，霍华德提出了一种新的城市发展形式。他拒绝那种向郊区发展的临时性的过渡方式，转而寻求一种城乡结合的新方法。 霍华德（Ebe