中小学语文和修辞教学（国培2014）.ppt

古人非常重视“炼句之法”。炼句有何法可循？ 炼句有消极和积极两个标准： 消极的是炼句不能用巧太过，有削刻痕。 药杵声中捣残梦，茶铛影里煮孤灯。 鱼跃练江抛尺玉，莺穿丝柳织金梭。 积极的是要天然工巧，读之浑然，能状难写之景，含不尽之意。 炼句的一些具体做法： 选择合适的句式、语序，使诗句凝练、富有表现力，以及造成一种独特的诗家语。 主要是：整句与散句，长句与短句，常式句与变式句等等。 佳句应当是句法浑涵，无斧凿痕的。从这个意义上说炼字不如炼句。 细雨鱼儿出，微风燕子斜。 穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。 江上晚来堪画处，渔人批得一蓑归。 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 古人所说的“格”，首先是指有意境，有寄托。 炼句不如炼意 炼意不如炼格 但即使没有任何寄托的咏物诗，也有“格”的高下之别。 唐溪诗话：众禽中，唯鹤标致高逸，其次鹭亦闲野不俗，又皆尝见於《六经》，如“鸣鹤在阴，其子和之”，“鹤鸣于九皋，声闻于天”，“振鹭于飞，于彼西雝”。 低头乍恐丹砂落，晒翅常疑白雪销。 丹顶西施颊，霜毛四皓须。 徐引竹间步，远含云外情。 长唳风宵，寂立霜晓。 拂日疑星落，凌风似雪飞。 立当青草人先见，行近白莲鱼未知。 忽八九之红芰，如妇如女，堕蕊黦颜，似见放弃。白鹭潜来，邈风标之公子，窥此美人兮，如慕悦其容媚。 云汉知心远，林塘觉思孤。 曝翎沙日暖，引步岛风清。照水千寻迥，栖烟一点明。 格卑无远韵-虽语近於纤艳，然亦善比兴者-奇语 这说明古人所说的“格”还包含有另一个意思，写景状物不能太琐细，太切近，否则就是格卑。即谓形似不若神似。 意和格的问题，主要不是修辞的问题，而是思想内容和艺术构思的问题。 但炼意或炼格是和炼字、炼句紧密联系的，如果意不足，格卑下，字句再工巧，也无济于事。 《珊瑚钩诗话》：“诗以意为至，又须篇中炼句，句中炼字，乃得工耳。以气韵清高深渺者绝，以格力雅健雄豪者胜。” 前村深雪里，昨夜一枝开。（据《唐才子传》记载，齐己曾以这首诗求教于郑谷，诗的第二联原为“前村深雪里，昨夜数枝开。”郑谷读后说；“‘数枝’非‘早’也，未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服，便将“数枝”改为“一枝”，并称郑谷为“一字师”。） * * * * * * * * * * 海水朝朝朝朝朝朝朝落。 浮云长长长长长长长消。 海水潮，朝朝潮，朝潮朝落； 浮云长，常常长，常长常消。 海水潮，朝朝潮，朝朝潮落； 浮云长，常常长，常常长消。 海水朝潮，朝朝潮，朝朝落。 浮云常长，常常长，常常消。 海水朝朝潮，朝潮朝朝落。 浮云常常长，常长常常消。 e.同音异字、异音同字的运用与谐趣美 f.语音的反常规使用与拗趣 一般来说，人们写文章、说话总力求音节匀称、声音和谐，以使语言产生悦耳动听的音响效果，给人带来音乐美感。 但有时，处于某些需要，人们也会反其道而行之，追求语言的极不和谐，有意将声韵调极容易混同的字交叉重叠，反复出现在一个句子里获得一定的“拗趣”。 (2)用语简洁，注重意合 a.古汉语用语简洁的主要体现 b.古汉语意象生成的主要方式 a.古汉语用语简洁的主要体现 古汉语用语简洁主要体现在两方面： 省。运用特殊的句式，省略繁冗成分。 炼。炼字炼句炼意。 善删者字去而意留，善敷者辞殊而意显。 下面一起来以唐诗为例，看看如何省，至于炼则主要放入下节来看。 以唐诗为例，谈谈古汉语的省略。 A．一般性省略。 一般说来，最常见的是平行语的省略： 上穷碧落下（穷）黄泉，两处茫茫皆不见。（白居易《长恨歌》） 一日身闲一（日）自安。 反义的平行语也易省略，主要是今昔人我类： 昔别君未婚，（今）儿女忽成行。 客病留因药，春深买为花。（杜甫《小园》） B．省语气词。 语气词在唐诗中（特别是近体诗）一般是不用的。当然古风、乐府，一些赋文中为了情感抒发的需要，甚至为了压韵，偶尔会强调。比如压韵中的“阴韵”。 C．省略连词。 唐诗中一般不用连词，形成紧缩句，意义含蓄隽永。 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 因草枯故鹰眼疾，因雪尽故马蹄轻。[因果] 云连海气琴书润，风带潮声枕簟凉。 （dian竹席）因云连海气，故琴书润… [因果] 竹喧归浣（huan）女，莲动下渔舟。 竹喧因浣女之故，莲动因下莲舟之故 [申说] 林间暖酒烧红叶，石上题诗扫绿苔。 为暖酒而林间烧红叶，为题诗而石上扫绿苔。[目的] 翠柏苦犹食，明霞高可餐。（杜甫《空囊》） 翠柏虽苦而犹食，明霞虽高而可餐。[让步] 遇酒多先醉，逢山爱晚归。 若遇酒则多先醉，若逢山则爱晚归。[假设] 山下问童子，言师采药去。（孟浩然：山中问答） [问答内容省略] D．省略谓