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设计简洁与城市综合——沃克艺术中心雕塑花园，明尼阿波利斯 如果清楚已成为FAIA爱德华?拉华比?巴尔内斯的设计方法的代名词,他关于明尼阿波利斯雕塑花园的计划也证明是一个显著地综合体。巴恩斯的设计吸引着包含现代雕塑能够和他具有强大的古典烘托的花园的计划比赛的沃克艺术中心在内的信封空间。 这个7.5英亩雕塑花园只是这个国家最大的城市雕塑中心中的一个。沃克艺术中心、明尼阿波利斯公园和娱乐板的联合项目也将以在位于地面并由巴尔内斯的拍档阿利斯特?贝文顿设计的新圣人和约翰Cowles学院进行的年度园艺展示为特色。雕塑花园是由景观设计师 昆内尔罗斯柴尔德公司的员工彼得罗斯柴尔德和巴尔内斯公司联合设计的。 在许多方面，沃克艺术中心发现他自己是个先锋角色。在马丁·弗里德曼的领导下，程序方面已经作为当代艺术中最先进发展的研究的领导中心建立起了国家声誉。物理方面，博物馆将住宅背景延伸到西边，和格斯里剧院分享着他的地理位置和中央大厅。然而在东边，他面对着的16条高速公路将他从明尼阿波利斯开始切断。 但是沃克似乎又将负债转为有利条件的诀窍。巴恩斯难忘的1971年的设计和凯姆登垂垂直进展的画廊,是受物理约束困难的地点所需要的。他的计划也反映了费里德曼对当代雕塑的浓厚兴趣。为了替大型工程提供更多的空间,巴尔内斯将屋顶设为雕塑阶地,继续将螺旋队伍由室内转到室外。1984年他除了沃克通过地下穴居来延长央螺旋, 在基地建设的周围创造更多的雕塑梯田。 不是建立另一个明尼阿波利斯人行天桥来加入他们两个,沃克委任艺术家希玛阿摩亚尼来设计一个人行横道。他375英尺长的人行桥横跨打哈欠高速公路和一个倒峡谷双链的拱门,漆成淡蓝色和黄色。明尼阿波利斯作为一个当地礼仪的公园和湖泊的项链是无可比拟,艾琳希克松惠特尼桥在这个链上再次将雕塑公园作为一个链接结合在一起。事实上,就像有个人穿过这座桥、这个雕塑花园被视为一个为了沃克和格里斯剧院的复合体的盛大的新前景。 这个花园计划作为雕塑的背景是经典的简单、对称和宽敞。中间部分是建立四个大小相等场地的一个横轴。这些对南边的沃克和格里斯剧院和北边开放的、长方形草地而言都是平衡地 。 轴线是两边是菩提树的压紧的碎石灰岩小路。长,畅通无阻的远景是色剂的签名，使场地夸张的规模统一。东西部地区的小路在西边音乐学院被终止。 因为区块的孤立,对巴尔内斯而言一个强大的总设计图对联合花园与街对面的博物馆和剧院是必需的这一点是很明显的。依照巴尔内斯的叙述，正式的花园计划从需要一些铆钉轴的大堂开始并没有多少是起源于对对称性的渴望。所以强烈的南北轴线垂直画到沃克格里斯街区。“一旦你有了一个像那样的支座,你会发现你自己深入到整个轴向计划系统。并且我觉得一个牢固轴线和十字线条之间的强烈联系是需要的。” 雕塑花园的中心计划是四个100平方英尺草坪庭院,每一个都是由包含树木的有夹壁的石头槽建造的。这些植物任然是不成熟的，但在几年时间里将被夹在类似酥盒的树篱里面,就像传统的欧式园林花坛。 巴尔内斯强调植物的迁入和强大的树叶建筑形式被充分实现是需要花时间的。他预计这个花园在成熟过程中将在一个神秘的地方，荫凉和浪漫。 欧洲的园林花坛经常是完全与世隔绝的,包含装饰性的植物和被花园外面赞赏的模式。巴尔内斯用略过来代替创造未装饰户外美术馆。用这种方法,沃克最小的建筑延伸进了花园。沃克计划的类推是在场地的包含雕塑设计观点的树篱中继续精心设计的空缺,而影响并不像巴尔内斯的对宽阔门口的摆放在沃克的美术馆给下一层一瞥中那样。注意故意打破巴尔内斯产生的其他的明尼阿波利斯公园的Olmsed自然主义风格,佛雷德里曼描述了他们一个“博物馆性格”的雕塑花园共同目标:“有一个户外的博物馆,也有一个内部的博物馆。” 为了提供这个强大的知识框架,彼得洛希尔选定了树木如需要寄给他们修剪的Glenleven小叶子菩提树。罗斯切尔德和同伴克劳迪娅·桑顿得到不少于875棵金钟柏,200棵黑山云杉和70棵菩提树。对景观建筑师规定的制约因素是该园不能展示花，不能有与雕塑争艳的东西。 实现庭院的梯田需要位置的广泛的分级,并逐步走向北方。花岗岩槽明确定义了级别。用于花园的楼梯和花盆种植的沃克的屋顶平台用同样的花岗岩铺成。和主流的欧洲的园林特征形成对照，罗斯柴尔德在新英格兰低石墙发现了灵感。一个分裂的石头乡村的效果吸引了他，就像他解说的，当时的想法是使它们看起来像那种在新英格兰的农民可能铺成的墙的效果来软化墙壁的效果。有裂缝效果的墙壁和土地一起能自我支撑因为地面冻结和融化自然的运动。 在花园的北边尽头长方形草地由双排的黑山云杉树规定。场地的重点是一个庞大的喷泉雕塑名为勺桥与樱桃。放置着一条细长的河,雕塑在意大利花园中扮演着传统风格的角色,。对巴尔内斯而言,然而,放在末端景象的核心理念比一些反映了天空事物略好一些?