[苏打绿专辑春日光夏狂热乐评.docVIP

现在开始： 1.关于春日光的：首先这张专辑是很伟大的，作为韦瓦第计划的第一张，同样也是做为苏打绿改变突破的第一张作品，毫无疑问有划时代的意义。当然，他们做得很出色，这张专辑最重要的突破就是在于专辑表达的形式和编曲上。 ①表达形式上：专辑使用纯音乐的配乐进行分段划分，各部分相对独立，而配乐则起到了起承转合的作用。毫无疑问，这是概念专辑的典型手法。概念专辑，简单了解释就是整张专辑围绕一个主题借音乐进行展示。 那么我们清楚了，春日光，从融雪之前开始，以冬季的末尾开始叙述，并且以这首歌作为单独的一个部分，即是用来做情绪和主题的铺垫，从这首歌也暗示了整张专辑以赞扬生命和自然为主题。 牧神搭上春色的火车是第一段配乐，从冬季的末尾中一下轻快了起来，这便是专辑中最精彩的转折之一。不浮躁但轻快的风格，正适合初春时节，万物刚刚清醒时的心情。这次我们又清楚了，春日光是以自然、生命为出发点，引起人的心情、思考的不同，来展开的。（配乐转折的技法，在林一峰的《思路》中也能见到，都起到了转接的作用） 之后是日光和在我们之间，这里描述的是新生的喜悦和玩乐的心情，一切都是在表现春的美丽和人的心情。 接下来又是一段纯音乐，只有简单的背景音和哼唱。这同样也是在转折，为的是引出专辑中思考最深的各站停靠。 发表下拙见好了，地铁的背景音是暗喻这个世界，即人们所活动、生活的社会，女声（馨仪吧）哼唱，所表达即是各站停靠的情绪和思考。强调了在纷乱的社会中，人们要如何思考、定位自己生命的价值和意义，很多东西会令我们迷茫，但如果我们能想到自己所要做什么，就能那么轻松自如地哼唱，唱出自己的人生、思考，不会为现实绊住脚步，而能够那么好的与现实的背景音融合在一起。 到了各站停靠、一千座喷泉、交响梦、异次元的玫瑰，大家也知道了歌曲名串在一起就是一首小诗，那么到了这里的各站停靠，即是将春引起的人的思考和喜悦全部展开，即是赞美春的高潮。 各站停靠表达的就是对生命的思考，与之前的配乐合在一起就是完整的思考（当然有点像是倒叙了)。那么生命是什么？这个东西本是不存在的，是人类哲学赋予了它抽象的概念，而人们不断用表象来诠释它，所以这个歌词，就是用蝴蝶、梦境的角度来诠释生命。 生命往往像是蝴蝶，蝴蝶破茧而出，只存活几个月，不吃不喝，交配结束了就陨落了……生命总是不能持久的，在古树、自然、宇宙的面前，任何一个人的生命都是短暂的，但我们要做的，就是找到自己的价值和定位，虽短暂，但也能如蝴蝶样绚烂（引出的结论即是配乐的观点）。 生命也如梦境一般美妙，它是快乐的，不管途中有什么，你终将为生命而衷心喜悦。当我们真的只能通过空想去营造这个梦境，去缅怀蝴蝶的时候，是否会后悔呢？所以在我的观点中，各站停靠并不美好，它用华丽的词藻营造的正是那个空想出的梦境和蝴蝶，而人已不在……所以《庄子》中提到，不知是庄周梦到了蝴蝶，还是蝴蝶梦到了庄周（纯个人理解，抱歉），也呼应了最后张爱玲的那句。 蝴蝶、花，都是梦境中的，在华丽的生命的梦境中，人们寻找着“自己”，像是蝴蝶寻找前世的花。我们只是在一个又一个梦境中循环，在交接之时感叹，幻想着自己是蝴蝶、是花（所以才有了身体形式只是生命的各站停靠），终于在这尴尬的中间明白了生命之后，仓促地赶往下一个梦境。这是对不在之人或“半死”之人的描述，在最后一刻想明白了很多，所以才悔恨，希望自己醒来后是快乐的蝴蝶（这里也用了倒置的描写角度），快乐、“自己”终究是生命中最需要去追求的，却只能希望自己在下一个梦境中能不再迷茫（寻找前世的自己）。 这首歌并不是什么积极之作，如同张爱玲的作品一样，华丽但现实、很残酷。人在轮回的中间，借蝴蝶的梦境想明白了生命是什么。我们常常为很多事情绊倒，永远做不到像蝴蝶那样。简单的快乐、简单的追寻自己的价值。最后，希望自己又为人的时候，能做一个顺应快乐的人………… 往下是一千座喷泉，很多人都知道这首歌是和宣传环保有关系的。这首并不难懂，就是象征，小镇和人们就是人类世界，喷泉是自然的表象代表。“成为倒走的时钟”，回到最初，人类还未如此利用自然的时候，我们是怎么做得，“不忘记最初就不怕以后”，如果不能看清人类存在的意义，怎么继续往前发展，只是自寻死路罢了。 这是对人类的呼吁，从对自然的敬仰而来，很明显是将春的概念展开了，再具体了表现，正是在对生命有了思考之后，才能看清自然的存在。 交响梦，很多人都喜欢这一首。这是整张专辑中最纯粹的对自然的赞美，华丽的歌词不必多说，全部都是对大自然的描写。背景也很明显了，青峰在午后下雨的时候起来，闻到的是混着春的气味，于是将心情都展开，全部写成歌词描述出来，便有交响梦如此美妙的描写。关键也在最后，“修建自己迎接你淋湿我风干的心”，将自己的身体放入大自然之中，得到的自然是大自然的赠礼，在雨中内心得到与自然的交流。最后收拾收拾，迎接了自己