“三言”“二拍”(整理版).pptVIP

（三）、对于贪官酷吏的抨击和清官的市民化 《灌园叟晚逢仙女》（恶霸欺民） 《进香客莽看金刚经》写贪婪卑鄙的柳太守 《沈小霞相会出师表》（忠奸斗争） 《沈小官一鸟害七命》（糊涂断案） 《滕大尹鬼断家私》（市民化） 沈练反抗严嵩奸党。朋友贾石、 冯主事、狱卒毛公、子沈小霞 子妾闻淑女都投入正义斗 争， 邪不压正，终于获胜。 “三言”的其它内容 （四）热情歌颂下层民众的友谊和道德，斥责损人利己，背信弃义行为。 代表作《吴保安弃家赎友》《刘小官雌雄兄弟》 《俞伯牙摔琴哭知音》， (qiān) 《桂员外穷途忏悔》 《李汧公穷途遇侠客》 （五）抨击了科举制度的罪恶 《老门生三世报恩》、 《通闺闼坚心灯火 》：“一登科第，便象升天。贱的可以立贵，贫的可以立富；难分难解的冤仇，可以立消；极险极危的道路，可以立平。” （六）揭露僧尼道士的淫乱和胡作非为，揭示了一些假道学的虚伪面目。 如《汪大尹火烧宝莲寺》。 三、“三言”二拍的艺术特色 艺术取向：“无奇之所以为奇”。“奇”有两类： 一是幻奇，像《西游》《封神》等神魔之作； 二是常奇，如《金瓶》《红楼》 “三言”“二拍” 故抱瓮老人辑二书中40篇，名为《今古奇观》。 凌濛初《拍案惊奇序》说：“今之人但知耳目之外、牛鬼蛇神之为奇，而不知耳目之内、日用起居，其为谲诡幻怪非可以常理测者，故多也。” 其艺术追求是“耳目前怪怪奇奇”，在日常题材、平凡故事中显出传奇性，被睡乡居士《二刻拍案惊奇序》称为：“无奇之所以为奇” 。 （一）将平凡故事写得曲折工巧 1. 采用巧合误会的手法，使情节迷离恍惚，波澜起伏 用误会巧合法，情节复杂，脉络清晰 《蒋兴哥》围绕“珍珠衫”写离合悲欢，既巧合又曲折 。 《姚滴珠避羞惹羞，郑月娥将错就错》 2. 用 “小道具”贯串始终，使整个故事既结构完整，又波澜迭起 《陈御史巧勘金钗钿》《赫大卿遗恨鸳鸯绦》《苏知县罗衫再合》《蒋兴哥重会珍珠衫》，《顾阿秀喜舍擅那物》中的“芙蓉屏”，《滕大尹鬼断家私》中的行乐图。如《顾阿秀喜舍檀那物，崔俊臣相会芙蓉屏 》； 《杜十娘怒沉百宝箱》：“百宝箱”富有线索的功能和象征意义,忽隐忽现，暗中牵合故事向前发展： 1）开端，十娘从良出走，命运未卜，百宝箱“封锁甚固”。 2）发展，李甲感激涕零，二人感情升华，百宝箱半开半合。 3）高潮，十娘抱箱自尽。箱子打开，秘密揭开，震撼人心。 4）余波，柳遇春打捞到百宝箱，十娘报恩。 （二）人物形象更加血肉饱满、个性鲜明，表现出高超的人物塑造技巧 同是妓女，莘瑶琴温柔，玉堂春坚忍，杜十娘刚烈 心理描写和细节描写 1、细致入微的心理描写 《蒋兴哥重会珍珠衫》写兴哥得知妻子有私后内心的气恼悔恨、矛盾痛苦。 《卖油郎独占花魁》秦重初见莘瑶琴既惊又喜、既想追求又有担心的心理。 《转运汉巧遇洞庭红》 《玉堂春落难逢夫》对苏三思夫的描写。 2、细腻逼真的细节描写 《杜十娘怒沉百宝箱》十娘要回抵押箱，取钥开锁，叫李甲抽匣来看，她则层层扬弃珍 宝。刚强不屈性格 《卖油郎独占花魁》花魁醉归，不睬秦重。秦重要茶，盖被，剔灯，用袍袖接呕吐物，斟茶递与美娘。又惊又喜、战战兢兢，百般体贴爱抚。至诚尊重。 心理描写 如《蒋兴哥重会珍珠衫》写蒋兴哥得知妻子与人私通的情形，增加了《珠衫》所没有的一段，描写他又恼又恨又悔的心情活动过程： 　　（兴哥）急急的赶到家乡，望见了自家门首，不觉堕下泪来。想起：“当初夫妻何等恩爱，只为我贪着蝇头微利，撇他少年守寡，弄出这场丑来，如今悔之何及！” 　　在路上性急，巴不得赶回，及至到了，心中又苦又恨，行一步，懒一步。  利用人物的小动作，反映他们的内心活动，增加了读者欣赏时的情趣。 如《卖油郎独占花魁》中写秦重打扮妥当到王妈妈家做嫖客的一段，便写得非常精彩： 秦重打扮得整整齐齐，……那一时好不高兴，及至到了门首，愧心复萌，想道：时常挑了担子在他家卖油，今日忽地去做阚客，如何开口？正在踌躇之际，只听得呀的一声门响，王妈妈走将出来。……事到其间，秦重只得老着脸，上前作揖。妈妈也不免还礼。秦重道：“小可并无别事，专来拜望妈妈”。那鸨儿是老积年，见貌辨色，见秦重恁般装束，又说拜望，“一定是看上我家那个丫头，……”便满脸堆下笑来。……王九妈到了客座，不免分宾而坐，向着内里唤茶。少顷，丫鬟托出茶来，看时却是秦卖油，正不知什么缘故，妈妈恁般相待，格格低了头只是笑。 （三）体式和语言的变化 文白夹杂，散韵相间，朴素生动，流畅简洁。 《卖油郎独占花魁》里的刘四妈的语言 刘四妈知他害羞，便把椅儿掇上一步，将美娘的手儿牵著，叫声：“我儿，做小娘的，不是个软壳鸡蛋，怎的这