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2010基本能力模拟试题四解析 1、【书体】 、篆书： 篆书分为大篆、小篆两类。它的笔画基本上粗细均匀，而且圆润，字形略长，注重均衡、对称。如《泰山刻石》隶书 隶书基本是由篆书演化来的，主要将篆书变圆为方、变曲为直，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头燕尾”撇、捺等点画美化为向上挑起、“一波三折”。在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称，，。。如《石门颂》《乙瑛碑》、《曹全碑》、《礼器碑》 《张迁碑》 楷书楷书又称正书，或称真书。其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模，故名。始于东汉。楷书的名家很多，如“欧体”（欧阳询）、“虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体”（柳公权）、“赵体”（赵孟頫）等 欧阳询 《九成宫醴泉铭》唐 褚遂良 《雁塔圣教序》、行书 行书，是介于楷书与草书之间的，运笔自由的一种书体。“天下第一行书”王羲之《兰亭序》 草书草书，又称破草、今草，通常人们习称的一笔书。草书最能体现书法艺术的线条美，字形相连、笔划飞舞、生动简约，最能充分抒发艺术家的豪迈情绪，体现创作者的个性风格。唐代的张旭和怀素是最优秀的草书家张旭被后人称为“草圣”。唐 怀素 《千字文》中国画的“画分三科”，人物、花鸟、山水，表面上是以题材分类，所谓“画分三科”，即概括了宇宙和人生的三个方面：人物画所表现的是人类社会，人与人的关系；山水画所表现的是人与自然的关系，将人与自然融为一体；花鸟画则是表现大自然的各种生命，按表现方法有工笔、写意、勾勒、设色、水墨等技法形式工笔：以求真为目的用细致的笔法制作，工笔画着重线条美写意：在绘画中采用较粗糙的线条一描绘物体的线条外型为手法，以传神为目的。属于简略一类的画法。 勾勒就是用多变的线条和苍劲的腕力转动的方式，将事物平滑的直线线条变成有生命的线条，是写意的重要方法 设色相对于水墨而言，就是上色，一般有青绿设色和多色设色，前者淡雅内敛，后者雍容华贵 水墨就是指通过清水、墨汁色彩的变化分层展现事物不同的光线层次，也是非常能代表中国传统画特色的有韵味的方式中国字画的形式除壁画，以下是常见的几种： 条幅成一长条形的字画成为条幅，对联亦由两张条幅配成。条幅可横可直，横者与匾额相类。无论书法或国画，可以设计为一个条幅或四个甚至多个条幅。常见的有春夏秋冬条幅。各绘四季花鸟或山水，四幅为一组。至于较长诗文，如不用中堂写成，亦可分裱为条幅，颇为美观。 横批也称横幅，长条形，横着作画装裱而成，可独立悬挂房间。 卷轴卷轴是中国画的特色，将字画装裱成条幅，下加圆木作轴，把字画卷在轴外，以便收藏。长卷 将画裱成长轴一卷，成为长卷，多是横看。而画面连续不断，较册页逐张出现不同。 墨僧写意花鸟画周德利 号墨僧男 1964年生于北京擅长大写意花鸟，用笔沉厚多变 华三川（1930-2004），浙江镇海人，现当代杰出的工笔人物画家京剧角色的行当划分以后归为生、旦、净、丑四大行京剧归入老生一类，每一种行当内又有细致的进一步分工。“生”是除了大花脸以及丑角以外的男性角色的统称，又分老生（须生）、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的统称，内部又分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀马旦。“净”，俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱工为主的大花脸，如包拯；以做工为主的二花脸，如曹操。“丑”，扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。京剧主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称“皮黄”。京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。南梆子不属于皮黄声腔系统，属梆子声腔系统，借鉴到京剧中后广泛应用。南梆子与京剧的西皮唱腔很接近，胡琴伴奏南梆子与伴奏西皮的定弦一样，定63弦二黄5、2定弦唱：指唱功，是一部戏成功的关键。 念：则是白话对话，也是考验演员表演技能的主要方面。 ：做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形体动作，是戏曲有别于其他表演艺术的主要标志之一。 打，是戏曲形体动作的另一重要组成部分。它是传统武术的舞蹈化，是生活中格斗场面的高度艺术提炼。一般分为“把子功”、“毯子功”两大类。一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴比喻时间十分宝贵。劝人珍惜光阴的格言毛泽东的满江红·和郭沫若同志激励人珍惜时间，争分夺秒苏轼水调歌头表明作者受庄子和佛家思想的影响，形成了一种洒脱、旷达的襟怀李白《将进酒》描绘黄河汹涌澎湃的气势，显然是隐用其意，仿佛是诗人狂放性格的写照。同时又是起兴，以“不复回”象征岁月易逝深慨年华流逝的疾速《庄子?知北游》人生活在天与地之间，生命的历程犹如一只小马驹在一道细小的门缝前一闪而过一样，很快的样子这样。它形容人生的短暂，我们好好珍惜，不要轻易放弃，努力作出一番事业来。“非物质文化遗产”指被各群体、团体、有时为个人所视为其文