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编辑艺术的常规与非常规影视编辑中，被大多数人所接受，直接来自人们的视听感知经验，广泛运用于实践中的，约定俗成的镜头组接的语法规则，就是常规。影视编辑中，少数人所运用，具有探索性、前卫性，尚未被广泛认同的个性化的镜头组接风格与方式，是非常规。二、编辑中的几个匹配规则1、位置的匹配上下两个镜头画面中的同一主体在画面中所处的位置，从逻辑关系上讲要有一种空间上的统一性，以保持视觉和心理上的流畅和相互呼应。180度轴线：180度轴线指的是，影视片中表现人物（或运动物体）的运动方向、人物的视线、人物的交流而产生的一条无形的线，简单说是画面中拍摄主体与其他主体之间一条假想的直线。轴线分为三类：动作轴线、方向轴线、关系轴线180度轴线规则：为了保持拍摄主体在前后镜头画面中位置的匹配，编辑时通常将轴线同侧拍摄的镜头组接在一起，而避免将轴线两侧的镜头组接在一起。2、运动方向的匹配编辑时注意前后镜头画面主体屏幕运动方向的一致性，保持视觉表意的清晰与连贯。3、视线的匹配编辑中，注意画面中人物的视线方向要合乎一定的逻辑关系。主体视线变化与主观镜头的匹配。说话者与听话者的视线交流的匹配。视线交流表现戏剧冲突。三、编辑中的连贯、流畅原则1、事件逻辑编辑时通常依据事件、动作的发生、发展、结果的一般叙述脉络来安排镜头。叙述中，编辑会抓住事件行进过程当中的细节进行渲染、强调，深入事件描述的内在流程。根据各个环节的重点来决定镜头的长短，景别的安排，镜头的先后次序等。编辑的总体节奏遵照事件本身应该具备的节奏来确定编辑的方案。如跑步和散步，节奏快和节奏的慢。2、视觉流畅编辑中依据叙事的发展要求和观众的欣赏需求的变化，通过有机合理的镜头组接所形成的通顺流畅的镜头语言。（1）动接动、静接静的规则：“动和静”包括主体的运动和静止，镜头的运动和静止两个方面。（2）景别安排的协调： A、景别的音阶性特征决定景别的层次感 B、常见的景别安排的模式：接近——远离模式C、特定叙事情境中的景别安排：两极镜头（3）光影色调的统一3、情绪连贯某一叙事段落表达某种情绪时，编辑要与之相协调，考虑到情绪的性质、情绪的节奏类型、情绪的变化特征（强弱变化、起伏跌宕），而不能与之背离，破坏情绪的顺畅连贯，一般来说，在相对完整的段落中要保持情绪的一以贯之和强弱合理变化。四、编辑中的创造原则（非常规）1、跳轴与反跳轴2、景别的音阶性与反音阶性3、无技巧编辑五、镜头镜头是影像结构的基本单位，通常指相对完整的一段声画内容的呈现。(一部故事片一般由400－800个镜头组成六、构图１、美学原则画格的构图应具有视觉上的美感。一个画格中的构图具有形式上的美感，应做到以下几点:A、主体避免居中B、水平线避免上下居中、一分为二分割画面C、色调、布光等避免一分为二平分画面D、主体不要过分孤单E、主体、陪体应该主、陪分明F、人或物的断续线不应一字排开G、人或物之间的距离不应均等，应有疏有密H、水平线及景物连天线不应歪斜不稳I、人避免完全正面出现，应与镜头形成—定的角度２、主题服务原则画格的构图无疑是影片诸形式中的一种形式。而影片的主题和影片的故事，才是影片中起决定作用的“内容”。形式必须为内容服务。所以，一部影片中的构图，当然要为影片的主题服务.３、变化原则七、光影（照明）1、（光）照明的种类：①按光源划分：A．自然光：阳光、天空光的照明；B．人工光：灯光的照明。②按光线的性质划分：A．散射光(软光)；B．直射光(硬光)。③按造型的性质划分：A．主光：a．照明被摄物的主要光线，它决定着该场景中的总的照明的格局。b．多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影。B．副光：a．它是辅助主光的光线，主要用来对主光照明被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明(注意不应把阴影全部消除，同时还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果)；b．多用软光(散射光)。④按光位划分：A．顺光(正面光)：　优点：易于较完整地交待一个平面形象或者细节。缺点：呆板，无变化。 B．侧光：电影中最常用的照明方法。这种方法照明，使被摄物富有层次。 C．逆光：从背面打光。强烈的逆光，会使被摄对象突出，显得可怕；柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。 D．顶光：头顶上垂直照下来的光线，往往会丑化被摄对象。 E．脚光：从人的脚下垂直照上来的光线，往往会使被摄对象显得残暴。2、照明的实际操作（布光）具体拍摄一部电影，最通常使用的布光方法即是所谓的“三点布光”。“三点布光”的主要做法如下：①首先把主光光褥(主光灯)放在被摄主体的前面，注意它应与被摄主体形成一定的角度。②然后，在被摄主体的一侧布置副光，以部分地消除主光照射下被摄主体所形成的阴影。　　③最后布置逆光。把光源放到被摄主体后面的高处，使被摄主体的四周的边缘有一个光环，使主体富有立体感。3、光影的艺术功能