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现实主义思想的基本特征、艺术特色： 现实性。文学既是客观世界的再现，它再现的对象就不是古代也不是异域，而是当代。 ②社会性。文学反映现实，不是只反映某个孤立事件或个别人物遭遇，而是要反映社会。 ③真实性。这是现实主义追求的最高艺术境界。 ④典型性。现实主义很强调典型的意义。 ⑤批判性。现实主义认为文学不仅要描绘生活，而且要给生活一个结论。 ⑥现实主义很重视小说和戏剧。 2、超现实主义奠基人——司汤达《红与黑》 3、超现实主义的第一代宗师——巴尔扎克：“从来小说家就是自己同时代人的秘书。” 4、痛苦的笑——果戈里 ：什么是痛苦的笑？ 痛苦的笑，在美学上形成一种“悲喜交集”的韵味。但这“悲喜交集”并非一般成语所说的“悲喜交集”之意，它有自身独特的美学内涵。它是一种戏剧性与悲剧性的结合。喜剧是其表现，而悲剧是其本质。其喜剧性是客观的，是他描写的对象本身所具有的。它以丑为载体，丑的人，丑的事、丑的环境、丑的社会、但这些被对象化了，或者说，被艺术化了。成为我们观照的对象，于是，它便转化成艺术美的形象，喜剧的形象。而悲剧性则以作者的主观情感为载体。这是果戈里作品中的艺术美学特征与其他作家作品的艺术美学特征不同之处。 5、大众现实主义——狄更斯。 6、冷峻的挖苦——萨克雷“冷峻，就成了他根本的风格特点之一” 7、夏洛蒂·勃朗特《简爱》 艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》 8、福楼拜《包法利夫人》 什么是作家客观主义？ 作家主观主义，我们说的“作家主观主义”，是指作家在自己的作品中，可以凭借主观意愿为所欲为：可以任意赞美或谴责作品中的人物，可以任意干涉人物的命运，可以任意编造情节，可以……总之，作家在自己的作品里是个不知分寸的上帝，是个为老不尊的家伙。过去，这一切都是天经地义，但是《包法利夫人》一问世，这一切，便可休矣！代之而起的可称为“作家客观主义”。这就是作家在自己的作品里不能为所欲为了。福楼拜说：“艺术家不该在作品里露面，就像上帝不该在自然里露面一样。”作家是自己的作品的上帝，因为他创造了作品。但这个上帝应该为老而尊，不应该对作品横加干涉，不要把自己降低到作品人物的水平上去。这种主张，是世界文学观念的历史性转变，在现实主义文学作品中尤其如此。因为，在此之前，哪怕冷峻如萨克雷，也免不了要在作品中直接出面，对人物揶揄嘲弄一番。所以，尽管福楼拜说，他“憎恨众口一致叫做现实主义的东西”，但是，他还是被尊为第一个真正的现实主义作家，原因就在于他真正体现了现实主义的客观精神。 9、完满现实主义——陀思妥耶夫斯基 是19世纪最伟大的人道主义作家和现实主义作家之一。 1880年，他总结自己的一生创作的甘苦说：“以完满的现实主义在人自身寻找人……人们叫我心理学家，不对。我只是最高意义的现实主义者，也就是说，我在描绘人类灵魂的一切深处” 什么是完满现实主义？ 现实主义应该以“在人自身寻找人”作为出发点、进程和归宿。这就是对“完满的现实主义”的第一层诠释。不过，这里的“人自身”主要指作者本身以外的他人自身。现实主义作家不应该只“封闭在自身意识世界里”，而应该在“自身之外”去寻找人。 当然这并不否定作家主观的想象和内省，但任何时候都“绝不能离开对生活的现实的观察” “寻找人”，不能只局限于人的表面，而要发现“人的秘密”，“描绘人类灵魂的一切深处”，这就不仅把人从对物的依赖关系中解放出来，而且把掩盖人灵魂的表象揭开，找到“真正的人” 为了描绘人的灵魂深处，就不能只作主观的或按照现成公式的概括，而应该进行深入、细致的分析。 总之他的现实主义的核心是“寻找人”，把握人的灵魂、人的精神世界，不妨称为精神世界的现实主义，以别于那些重心在物质世界的现实主义。 10、现代《伊利亚特》——托尔斯泰 三大小说《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》 11、欧洲史诗在18世纪前，基本只有一种形式，即叙事诗形式，从荷马史诗到《罗兰之歌》直到《失乐园》，虽然线索有单双之分，叙述方法有顺倒分插之别，但基本模式大体一致：叙事为主，围绕一件或几件事组织材料，形成基本框架，展开全文。《浮士德》之两大阶段五个小悲剧，便是这种模式的典型。 12、“精神性叙事史诗”《安娜·卡列尼娜》为例。 “精神性”置于首位，是因为托翁作品中，精神探索是贯穿首尾的主脉，而精神探索的表现，又离不开事件的叙述。这种“精神性叙事史诗”的特色在于，在引导世人向善的崇高目的引导下，叙述人生大转折关头的事件，以展现这些事件所包含的人生精神探索的历程，最后达到摆脱罪恶与谬误，彻悟人生真谛，而获得人性更高境界的复归。这种史诗，其事件无论大小，无论民族危亡或儿女恩怨，都具有历史意义或人生哲理价值。而本质，则是主人公精神探索的历史历程，尤其是在历史大转折关头或人生大转折关头的物质或精神的苦难及抗