第十二章晚唐五代词分析.pptVIP

第十二章 晚唐五代词 第一节 词的起源、发展和民间词 关于词的起源，有不同的观点： 1、词出于《诗经》。 词是长短句，但长短句并非全是词。 2、词出于乐府。 乐府与词均入乐，但入乐的方式与入乐的标准均不同。 3、词出于六朝杂言。 4、词出于唐代近体诗。 探讨词的起源，必须从乐曲入手，词是入乐演唱的，有曲才有词。 因此，不从词乐说起，词的起源就无法得到确切的说明。 唐宋词标志着中国诗歌与音乐相结合的传统进入了一个新阶段，它所结合的音乐以及同音乐结合的方式，与前代的诗、骚、乐府相比大为不同，属于一个新的诗乐系统。 《梦溪笔谈·乐律》云： 自唐天宝十三载，始诏妙法曲与胡部合奏。自此乐奏全失古法，以先王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部者为宴乐。 取名燕乐（亦作宴乐），因为它是燕京之乐。唐玄宗时，“胡部新声”在内地广泛传播，把唐代音乐推到一个高潮。 从音乐的角度来说，词的产生与隋唐燕乐的流行关系密切；但就文学的角度来看，词的产生与唐代的近体诗也有一定的关系。 王灼《碧鸡漫志》：“李唐伶伎，取当时名士诗句入歌曲，盖常俗也。” 由“采诗入乐”，逐渐发展到了“依调填词”。 就唐五代词的发展来说，又经过了从民间词到文人词发展演变。 近代敦煌词的发现，为我们提供了一些民间词的原始风貌。 如《菩萨蛮》： 枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面秤锤浮，直待黄河彻底枯。 白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。 再如《望江南》二首： 莫扳我，扳我太心偏。我是曲江临池柳，者（这）人折去那人扳，恩爱一时间。 天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人。 词在民间流行以后，引起了文人的模仿与创作。 张志和 自号烟波钓徒。 《渔歌子（渔父）》五首，其一： 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 戴叔伦《调笑令》： 边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。 韦应物《调笑令》二首： 胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。 河汉，河汉，晓桂秋城漫漫。愁人起望相思，塞北江南别离。离别，离别，河汉虽同路绝。 白易居《长相思》： 汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人依楼。 白易居《忆江南》三首： 江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 江南忆，最忆是杭州：山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？ 江南忆，其次是吴宫：吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？ 刘禹锡《忆江南》： 春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾。独坐亦含嚬。 刘禹锡《潇湘神》： 斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶琴怨，潇湘深夜月明时。 在词的发展史上，有两首颇为引人注目的词，相传是唐代著名诗人李白所作。这两首词，一首是《菩萨蛮》，一首是《忆秦娥》。 《菩萨蛮》 ： 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急；何处是归程，长亭更短亭。 《忆秦娥》 ： 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 第二节 温庭筠和花间派词人 一、花间词派 晚唐五代词坛上的一个流派，其名源于后蜀赵崇祚所编的词集《花间集》。 《花间集》收录了晚唐及西蜀温庭筠、韦庄等十八位词人的五百首词，文学史上称这些词人为花间词人。 此派在创作上主要描写女性的姿色和生活情状，表现男女之情，风格靡丽柔婉，奠定了词发展的类型风格。 二、温庭筠 在《花间集》中，温庭筠被列于首位，入选作品66首。 温庭筠是第一个努力作词的人，成为花间派的鼻祖。 《菩萨蛮》： 小山重迭金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。 崇尚雕饰，追求婉媚，充溢着脂香腻粉的气味。 温词也有淡雅的。 如《忆江南》： 梳洗罢，独依望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。 《更漏子》： 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 温庭筠在词史上的地位： 1、他是第一个全力创作词的人。 以前的词作者，多是诗人，其名皆因诗而传，词只是偶尔为之。 2、诗与词的不同的特点，至温庭筠开始明确。 刘毓盘《词史》称其“虽自五七言诗句法出，而渐与五七言诗句法离。所谓解其声故能制其调也。宜后人奉以为法矣”。 3、善于创造词的意境。 通过富有特征性的景物构成艺术境界，表现人物情思。 比较适合于篇幅短小的词调，委婉含蓄，耐人寻味