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卫星时代的女性欲望2行政论文范文大全 卫星时代的女性欲望 有趣的是，这个不确定的时代也形成了一些意想不到的机会，用来拓展、批评甚至破坏那些表现女性欲望的主流代表作。因此，细致地探讨一下像《绝对棒》这样的电视节目的生产、流通和文本逻辑，就会有助于我们的理解。这部系列剧描述了两个正慢慢老去的60年代的花季少女——帕西·斯通和埃蒂娜·蒙松，两个欲望巨大的时尚主角。从一开始，《绝对棒》就被设计成表现女性的欲望。由于把她们表现得过于贪得无厌和无拘无束，所以它不同于流行电视里那些温文尔雅的东西。像《麦卡雷娜》音乐电视这样的常规电视文本，通常都含有女性的欲望。女性欲望也可能被转换成一种以男性幻想为观照，加以表现的形象，这是媒介早期盛行的一种方式。《绝对棒》不仅反对这种传统的表现手法，还直接诋毁它们；在使用大众电视包装时，它撕开了潘多拉那乱麻般的女性欲望的匣子。 埃蒂娜和帕西这两个主要人物所表现的一切，都与成年妇女对家庭喜剧的观念绝然相反。她们俩缺少教养，没有自我牺牲精神。他们不是调和人物之间冲突，而是挑起耸人听闻的对抗。对于女儿萨菲，埃蒂娜不是一个好母亲。相反，她乐于操纵控制，自我沉溺，又过分粗心大意。更绝的是，埃蒂娜不是引导处于青春期的女儿迈入成年之路，而是自己异想天开地要返老还童，追回她已逝去的青春。她的那位狂饮伏特加的密友帕西是个大烟鬼。除了偶尔几次释放一下她那似乎永不满足的性欲之外，她从头到尾都在抽烟。她们都不是什么让人喜爱的人物，从外表上看，她们也不属于那种传统的美人。 事实上，从一开始，这部系列剧就是一部能吊观众胃口的滑稽性壁龛式产品。要不是英国广播公司极不情愿地将它压成18集，美国广播公司是绝不敢将它拿到黄金时段上播放的。很明显，《绝对棒》不是一部大众化产品。《绝对棒》在扩张其女性要求上是毫不让步的。除了调动那些令人厌恶的性、代际关系和家庭这些动力因素之外，该剧还塞满了从高雅媒介到低俗小报闲言碎语式的笑料，以及新时代的保健之类的东西。当然，这一战略使得这个节目对那些能欣赏这些笑料的人来说，更有魅力了。然而，这些特殊的质量要求，也限制了市场。 然而，《绝对棒》是英国广播公司壁龛市场运作成功的热门之作。它在全球20多个国家销售。1995年，这部电视剧的录像带列为维尔京大百货商场(virgin megastores)的前三名。在音乐业《比尔伯德》(billboard)杂志的销售榜上，接连40周榜上有名。在美国，由时代一华纳和维亚通信公司联合经营的喜剧中心有线电视网上，《绝对棒》在3个季度节目中，无疑占据收视率的榜首⑼。 这部系列剧似乎表明，战略的转换和文化工业的运作，有助于表现女性欲望的文化变迁。然而，在我们开始为掀起这一潮流的那些新网络时代的公司天才们书写欢乐颂之前，一些观察可让我们看见文化工业里发生转换时的情况。尽管《绝对棒》是英国广播公司销售部推向市场的成功之作，但是这部系列剧差一点未能投入生产。原因是，那些男性网络总经理们表示要采取保护战略。他们发现很难使这个节目里的女性形象与他们自己的女性观念发生和解，并与那些表达女性欲望的工业传统相调和。他们担心，这个节目对于黄金时段的观众有点太刺激了。该节目最终能够通过，只是因为它是作为一种“可选择的”节目，拿到英国非商业性的、高规范化的电视网上播出的。因此，这部系列剧最初并未引人注意，也没人成心要把它弄成一部商业化的、带有新网络战略性的东西。 市场运作阶段并非一种明确的组织化运动。在美国，喜剧中心(comedy central)几乎错过了播放这部系列剧，因为那些在新建有线电视网掌权的经理们认为，他们的媒介人口统计，其目标是青年男子的壁龛式受众。他们想，女人不会在杂乱无章的有线网的节目中，找到这样一部系列剧的。而且他们所瞄准的那些青年男性受众也不会欣赏这种女人的幽默。虽然后者的判断得到了证明，但女性观众喜爱这部电视剧的人却趋之若骛。这一结果与筹备建立这个新网之前的市场调查截然相反。当它第一次摆在经理们面前时，他们并未度量出它潜在的播放价值。 事实是，媒介工业对于今日文化表现的选择方式可能会更加开放。其原因十分简单：那些经理们不能确定何处会形成下一个流行热点。与高网络时代所不同的是，那时，经理们还能控制产品的流行性，因为他们能对有限的分配渠道进行独家控制。可是新时代的市场是壁龛产品，其特点是拥挤杂乱，受众分散。 有人可能会提出，相对而言，像《绝对棒》这个节目，其社会意义十分微小。即使它事实上有损于两性关系的主要表现，它也对先进的工业社会和后工业社会里的中产阶级妇女产生了强大的吸引力。在全球范围里，她们是电视最具特权的观众。人们可能会想，是否新网络时代的逻辑更能影响世界其他地区女性欲望的流行意像呢？ 次大陆的表征 1995年4月，爱丽莎·齐