数字化维度下建筑空间动态性新表现_以_数字水展馆_为例..docxVIP

２０１２年１０月ＴｏｎｇｊｉＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙＪｏｕｒｎａｌＳｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅＳｅｃｔｉｏｎＯｃｔ．２０１２数字化维度下建筑空间动态性新表现———以“数字水展馆”为例方睿（上海理工大学出版印刷与艺术设计学院，上海２０００９３）摘要：建筑空间的动态性是近年来经常讨论的问题。论文通过对建筑空间动态性的溯源梳理了对当代空间动态性的认识。在此基础上着重分析了数字技术对于空间动态性设计的作用，并以“数字水展馆”为例研究了空间动态性的新表现，以揭示“数字化维度下建筑空间动态性”既是空间动态性探索的历史延续，又因数字化的发展而具备了新的技术潜能和表现特征。最后从数字技术出发，探讨了这些新表现对未来空间动态性设计的启示意义。关键词：数字化；空间；动态性；互动中图分类号：ＴＵ－０２４文献标识码：Ａ文章编号：１００９－３０６０（２０１２）０５－００３２－０８回顾历史可以了解，从密斯·凡德罗的巴塞罗那国际博览会德国馆伊始，建筑空间藉由多种可能的运动流线和透明玻璃的穿插得到了流动与重叠，空间动态性作为一个重要的话题开始被设计师关注。①而另一方面，当下的先锋建筑师努力地探索新技术、新工艺、新材料的潜能，特别是在设计建造的过程中使用形式生成的动态模拟、ＮＵＲＢＳ曲面建模、ＣＡＭ构件制造、传感和控制等数字化技术，使建筑师在追求动态性的空间设计时显得得心应手。②时至今日，动态空间和数字化技术都已不是前卫的话题。然而对此我们需要关注的是，聚焦到数字时代建筑的设计实践，特别是由数字化设备与高新技术直接参与营建的建筑空间，其空间动态性的新表现所蕴含的内在逻辑和时代意义较少得到深入探究。于是在面对数字技术介入建筑设计后高度技术化和互动化的建筑局面时，往往含混地用“虚拟化”或“非物质化”消解视听。事实上，数字技术以何种方式介入空间动态性的塑造，建筑师又是如何在数字技术条件下探索空间动态性，当今建筑空间因何种缘由表现出动态性的新特征，是解读上述问题的合适切入点。一、建筑空间动态性溯源对于空间动态性的理解，需要还原到主体与客体以及主观性与客观性的问题。这实际上也是动态性得以存在的方式和依据。在主客对立的平行关系里，空间是独立于人的静止先验的客观存在。这个观念基于古典主义的原则：客观世界有着严密的秩序，与主体毫无关联。相应地，作为古典主义复兴的文艺复兴建筑，拥有理想中的稳定秩序和比例关系。这是一个偏重于客观收稿日期：２０１２－０６－２６基金项目：上海市高校选拔培养优秀青年教师科研专项基金（项目编号：ｓｌｇｌ００２６）。作者简介：方睿（１９８０－），女，安徽合肥人，上海理工大学出版印刷与艺术设计学院讲师。希格弗莱德·吉迪恩认为，建筑空间的发展分为实体空间、封闭空间、流动空间三个阶段。数字技术有两个方面的作用：工具作用：建筑师突破了形态的限制，在数字化三维模型的帮助下，探索空间相互①②连接的结构关系，并用数字生成技术平衡各种复杂条件，最终得出的流动的空间和戏剧化的造型正是科学逻辑的结果，而不是为怪而怪；建筑素材：由于数字技术具备虚拟性和交互性，所以一些建筑在实体上使用数字化软硬件设备，从而使建筑空间在客观上具有动态变化的能力，即物理空间的变化。第５期方睿：数字化维度下建筑空间动态性新表现３３性的空间，一个相对于主体处于凝滞不动的静态空间，主体的视点及其产生的主观感受不在设计的考虑范围内。而巴洛克时期的建筑开始向主观性倾斜，于是视觉效果超越了数学原则成为最终决定建筑形态的因素。基于这个理由，布鲁诺·塞维认为最早试图摆脱均衡稳定的“静态空间”的努力，是巴洛克时期建筑。①巴洛克建筑墙面呈波浪状弯曲，同时强调不对称和起伏变化，意味着具有动态特征的空间概念。由此我们可以明确地看到，此时的空间动态性因由主观的视觉感受而产生。这种追求动态感的方式在１９世纪末的新艺术建筑仍可见到。在高迪（ＡｎｔｏｎｉＧａｕｄｉ）的圣家族大教堂、米拉公寓、居里公园中，流畅的曲面将地面、墙体、天花板融合成一个连续的整体，形成一个似乎是自然生成的流动着的有机空间，充满了力量的动势与内在的生机。从本质上说，这种建筑空间中所表现出的动态性十分类似贝尔尼尼在《阿波罗和达芙妮》中对时间的刻画手法：通过表现时间维度上的瞬间状态使人感受到运动态势，以静态暗示动态。另一种空间动态性的表现来自于中国和日本的庭园设计。这是凭借主观经验建构的动态性，因为最重要的空间体验不是来自于固定视点欣赏到的静止造型，而取决于主体在行进过程中所动态感受到的空间韵律。平面铺陈开来的空间不以独立存在的单元为审美目标，而以多种形式穿插组合。幽曲蜿蜒的步道、回廊和水系使得主体在某一瞬间只能体验到一个局部的空间片段。随着主体与空间之间的关系变化，这些多种面貌、渐次变化的空间片段逐渐积累起差异的时间感受序列，与此同时，主体和空间的多种关系也被感知和建