电影《煎饼侠》的大众艺术美学特.docVIP

电影《煎饼侠》的大众艺术美学特 电影《煎饼侠》的大众艺术美学特 让美学回归大众——这是新世纪美学理论发展的新方向。文学、音乐、绘画、建筑、雕塑等，贴近生活且容易让人理解并欣赏的美才是现代美学着力研究的部分。当代艺术已经不再被束之高阁，所谓的艺术已经走下“神坛”，深入到了人们生活的方方面面。大众美学给予人们更容易欣赏、更具广度的美学视野，相对于美学的精英化而言，大众美学更加贴近当今时代的发展脉动。火爆了整个2016年暑期档的喜剧片《煎饼侠》是大众文化的典型代表，从网络短剧《屌丝男士》衍生出的这部大电影，彻底以消解经典的方式，诠释了什么才是典型的大众文化。本文以喜剧电影《煎饼侠》为研究对象，深入探索片中作为创作核心的大众美学特征。 　　一、从网络短剧到大电影 　　2016年7月17日，网络情景剧导演兼演员董成鹏带着他首度执导的喜剧片《煎饼侠》登陆院线，上映17天后，累计票房已突破10亿元人民币大关，成为2016年首部破10亿的华语2D电影。在2016年暑期档这个国产保护月中，《煎饼侠》虽然少了诸多好莱坞电影的票房威胁，但是同期上映的仍然有《捉妖记》这样的强势大制作电影。在获得了“密钥延期”的权限后，《煎饼侠》的下映时间延迟到了9月17日，在整整两个月的上映时间里，该片最后突破了1159亿元人民币票房，位居华语片影史票房成绩的第五名，成为2016年暑期档的一匹票房黑马。 　　喜剧电影《煎饼侠》是搜狐视频网络自制短剧《屌丝男士》的大电影，是从网络世界走向真实世界的一部衍生电影。从2016年开始，《屌丝男士》作为搜狐视频的自制节目《大鹏嘚吧嘚》的衍生品牌，开始在搜狐视频播出，董成鹏自编自导自演，将东北文化深刻地融入情景剧的编排当中。《屌丝男士》并非传统意义上的网络短剧，并没有标准的时间长度和固定的场景，而是同一班演员扮演不同的角色，类似于一种不同类型、任意时间长度的笑话短剧的集合。网络短剧《屌丝男士》选择时下最为流行的话题，针对人们在日常生活当中遇到的各种情况和问题，进行夸张搞笑的情景剧表演。截至2016年7月8日，网络短剧《屌丝男士》共计创作并播出了四季，俘获了大量的粉丝群体，剧中的搞笑片段也被网友剪辑出来，作为小视频大量转载、广泛传播于微信朋友圈和微博等社交媒体上。 　　在网络短剧《屌丝男士》大获成功的推动下，《屌丝男士大电影》即《煎饼侠》应时而生。但是，《煎饼侠》并未完全按照网络短剧的模式进行剧本创作，而是将真实生活与电影中的虚拟故事相结合，创造了一个事业一落千丈、人生走向末路的明星董成鹏的“咸鱼翻身记”。剧中大部分演员都是本色出演，演绎的就是真实生活中的自己，只不过被嵌套进落魄明星大鹏的“煎饼侠”故事当中。 　　纵观电影《煎饼侠》，虽然讲述了明星董成鹏如何凭借网络短剧《屌丝男士》一跃成为演艺圈的一线明星，又是如何被黑粉陷害，在莫须有的“艳照门”事件中演艺事业一落千丈；在欠下了黑社会高额拍摄电影的资金后，又是如何凭借自己的小聪明反败为胜的故事。表面上，《煎饼侠》并非严格意义上的《屌丝男士》大电影，如果按照传统的创作思想，故事结构和内容剧情一定会按照作为标准的网络短剧而创作，但是《煎饼侠》的故事是一个衍生品，品牌上是针对《屌丝男士》的延伸，但故事内容上是对于董成鹏真实人生的夸张、演绎。但是，如果深层次分析这部电影，我们会发现，这部电影虽然表面上与《屌丝男士》大相径庭，但是其叙事结构和叙事方式都与《屌丝男士》如出一辙。在落魄明星大鹏想要拍摄一部全明星阵容的科幻、爱情、喜剧片的叙事主线下，叙事框架仍然是一个个不同长度的搞笑段落的串联，而每一个搞笑段落仍然是同一班人马的演出。 　　从网络短剧《屌丝男士》到大电影《煎饼侠》，其成功绝非完全依赖于网络短剧《屌丝男士》的固定受众群体，而是依赖于从网络短剧到大电影的对于大众文化的坚持，在叙事框架和叙事模式上的继承和演变，让观众真正感觉到了大众文化带来的贴近自己生活的审美体验，这才是喜剧电影《煎饼侠》的成功之处。 　　二、大众美学视角的小人物叙事 　　喜剧电影《煎饼侠》对于大众文化的坚持和审美延拓，在于影片故事坚持了小人物叙事模式。片中的董成鹏在某种程度上是演绎的现实中的自己，作为一个“草根明星”，凭借十分接地气的《屌丝男士》成功跻身于一线明星之列，突如其来的爆红颠覆了他原本的生活，但是被黑粉陷害的“艳照门”事件让他攀至高峰的事业跌入谷底。电影《煎饼侠》主要将董成鹏如何在困境中逆袭，在娱乐至死的时代重新王者归来完整地呈现在观众面前。 　　将小人物的故事拍摄得符合大众审美，其核心就是要从观众的大众审美视角出发，编排整个剧情故事。《煎饼侠》的故事内容就是影片的主演董成鹏如何拍摄这部电影的故事，他将叙事语境设置在游走于真实和虚构的边缘，将其拍摄《煎饼侠》的过程作为主要