文創部分重点复习材料.docVIP

文学创作论 6月25日上午 知明2-202 考试 题型：简答 论述（仅供参考，功夫在自己） 假定性与逼真性在不平衡中发展 P6-7 1、假定性与逼真性是艺术发展历史上的一对矛盾，是艺术形象的内在矛盾，像一切矛盾一样，二者是不平衡的。正是这种不平衡成为推动者艺术形象发展的内在动力。 2、艺术发展的历史表明，有两种相反相成的倾向推动着艺术的发展，那就是不断精确地表现生活和不断花样翻新创造超脱于生活的具体形态的艺术形式和流派。将描摹现实发展到高度逼真的地步，以现实主义为代表；将现实大幅度地变化，突出假定性，以表现主义为典型。 A、左拉的自然主义——“我说出我看过的东西，我把它记录下来，如此而已……我的作品不是党派和宣传的作品，它是表现真实的作品。”(左拉谈他的自然主义小说) 巴尔扎克的现实主义 B、莫言《欢乐》——歌唱母亲全部的衰落，其实是在歌唱母亲的全部荣耀；他没有直接去歌唱母亲昔日的荣耀，是因为他不愿意在自己的歌唱里出现对母亲的炫耀，他歌唱的母亲是一个真实的母亲，一个时间的磨难已经驯服不了的母亲，一个已经山河破碎了的母亲。 余华《谁是我们共同母亲》——这样的母亲，才使我们百感交集，才使我们有了同情和怜悯之心，才使我们可以无穷无尽地去付出自己的爱。 3、两者在艺术历史发展过程中不断冲突，也不断地媾和。 A、随着艺术认识功能的发展，假定性的优势逐渐让位于生活逼真性的优势，这就产生一种规律性的趋向：就是假定性的递减和真实性的递增。但是这只是历史总的趋势，主导方面，另一方面是艺术假定性并未停滞，它仍在曲折地发展，时时占据局部的暂时的优势。 纷纭的流派，走马灯似地变化，自然有其社会历史原由，但是社会原因不能不通过艺术形象的内在矛盾起作用，社会原因是转化的条件，艺术形象的真实与假定的固有矛盾才是内在根据，社会原因不过起催化、诱导和选择作用。 B、每当逼真性过分制约了假定性，而且成为一种稳定的倾向时，就会产生艺术境界不高，形象粗糙，或者自然主义倾向。由于这种倾向引起厌倦情绪，又必然促使与之相反的倾向产生，这就使假定性逐渐上升，并很快占了优势，最后必然导致假定性过分冲击了生活的真实性，诱发了形式主义的、生活内容贫乏的作品大肆泛滥。 生活和情趣的契合点上化合（作家选取意象与生活情趣的契合）——生活的主要特征和作家的主要情趣的猝然遇合 （一）生活意象和作家情趣只有在契合点上才能化合成艺术形象, 契合点之外的都被排除。 1、情趣和意象的化合，不是全面的，而是在有限的互相适应的范围内的化合，我们把它叫做契合点。“契合点”以外的，不能化合为艺术的形象。因为无限的生活受到作家有限心灵和艺术形式有限表现力的限制，而且作家有限的心灵也选择了与之相契合的生活，艺术形式也选择了与之相适应的内容。经过筛选的生活意象在进入艺术形式假定熔炉以后，和作家个性化的情趣化合成为创造性的形象，形成一个不可分割的统一体。例如汪曾祺《香港的高楼和北京的大树》、《香港的鸟》。 2、在契合点上的生活意象，一般在性质上与作家的情趣相当，大凡不相当的就不能化合，也就是不能构成形象。如李白的《早发白帝城》： 朝辞白帝彩去间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 “彩云间”写的是“高”，“万重山”写的是远，“一日还”，“啼不住”写的是快。这里特别强调强调表现的是高而远，迅速转化为轻而快。但是这种轻快并非当年江上航行的全部特点：当年江上航行的“险”，为什么被排除了呢？因为这与诗人内心轻快之感不相符合，因而就不能进入形象的契合点。 这首诗动人的秘密之一就在于作者的全身心都渗透着一种轻快之感。二是，他不直接说自己的轻快，而说是船轻快。 3、正因为情趣与物象之间的互相选择性，同一对象才可能有多种属性与不同的心灵分别化合。同一对象的不同特点，也不仅仅是被动地被选择，同时它也能激发其与之相当的情趣，或者说，它也部分地选择了情绪的属性和强度。例如：自古以来对蜜蜂的这个形象的选择，不同的情趣对物象的特点选择不同。 （二）作家情趣的主导作用 客观对象和主观情趣的性质和程度并不总是均衡的，要用性质不相当、程度不相近的成分创造出和谐的形象，就需要发挥作家情趣的主动性。 1、严格的说，凡进入形象契合点的，或多或少都是和作家感情相通的或者经过作家感情同化的。在形象的契合点上，生活不但要和作家的感情上性质上相应，而且在程度上相当，形象才能相当。比如说李白笔下的江上航行的轻快和朱自清笔下的恬淡的环境都体现了客观对象和主观情趣的性质和程度的相当。 2、事实上二者不均衡的情况更多。不过，在性质上的不相当和程度上的不相近，正好给了作家更多别出心裁的配比机会。这里就强调了作家的主观性。在客观对象和主观情绪之间，主观情绪常常是处在主导地位，比之客观对象它有更强的主动性。