文學与影视的表现手法.docVIP

文学与影视的表现手法 文学和影视之所以作为一种艺术形态而独立存在，就是根据其语言的特性和构成特点而决定的。文学和影视语言的不同特点，也就具有了自身的语法规律和表现手段，作家常常在文学作品中运用大量修辞手法来提升文学作品的感染力，而在影视语言中也能找到自身的修辞手法，通过影视语言的表现技巧来强化对观众审美感受的影响。它们两者虽然在表现手法上不同，但在观念形态和血脉上是一致的。 第一节 文学与影视的细节描写 细节是文学作品或影视作品中描写人物性格、叙述事件发展、展示社会环境和自然景物的最小单位。在整个文学/影视作品中，细节描写属于情节的基本构成单位，虽然属于“细胞”或称“一枝一叶”，但占有着重要的地位，起着重要的作用。一个好的细节，可以充分地体现作品的主题和风格，可以鲜明地表现人物形象。 细节描写的特点是对所描写对象作逼真、细腻、具体、生动的描绘。可以说没有细节就没有具体描写，就没有艺术形象。因此，细节的审美功能是通过具有细节参与的具体描写和刻画，真正体现“以小见大”、从局部窥视到全部的意义。精彩的细节给人以惊喜，使人拍案而起，也能使人回味长久而永远留存。例如我们所熟悉的阿Q画押、陈奂生住店等细节描写，既有利于情节的发展，有利于人物形象的塑造和主题的表达，准确而细腻地表现出社会生活本质的某些方面，而增强作品的艺术感染力。 《儒林外史》中的严监生，在弥留之际，因灯盏里点了两根灯芯，嫌耗费了灯油而伸出两个指头不肯断气，直到赵氏悟出他的用意，挑掉一根灯芯后才安心地死去。这一细节，生动、形象地揭示了守财奴的本质特征，自然而然地揭示与深化主题思想，胜过了任何概念化的描述。《风雪山神庙》中风雪的细节描写，烘托了林冲濒于死亡的处境，显示了林冲性格由软到硬的过程和被逼上梁山的可信度。 在文学与影视作品中，细节的表现方式一般有动作细节、道具细节、场面细节等。 在动作细节中，主要是通过对能够表现主题和人物性格的行为细节进行刻画，它又可以包含外部动作和心理动作两个方面。 外部动作中通过如比较直观的行为举止以及语言特点的细部刻画，表现人物性格发展的逻辑，使人物性格达到典型化的程度。《三国演义》中曹操欲杀董卓未遂，诈称“献刀”，然后借骑逃之夭夭。接着到吕伯奢处避难，闻磨刀声而起疑心，杀了吕伯奢全家。这“献刀”和“磨刀”两个细节就充分揭示了曹操奸诈阴毒的本质特征和极端利己的处世哲学。 电影《列宁在十月》中卫队长马特维耶夫有一个典型的动作，就是从口袋里掏出梳子梳头的动作，这个细节在影片多处出现，既成为平常生活中人物个性和生活习惯的刻画要素，也成为生死关键时刻人物镇定自如地与敌人周旋的重要动作，这样，细节的参与，增添了故事与人物性格的张力，增加了银幕形象的立体感。 电视剧《过把瘾》中方言和杜梅在饭店吃饭，方言抽烟时，挥手将杜梅面前的烟雾驱散的动作，赢得了杜梅的爱心，也表现了方言的爱心和当时的内心精神状态，由此推动戏剧情节向前发展。因此，借助丰富多采的情态细节的描写，能够使人物有血有肉，形象饱满，能够具体生动地体现主题思想，也能够使情节有声有色，引人入胜。 细节与情节之间的关系十分密切，一个又一个细节描写组成构成了文学作品中的具体事件。当某一个典型细节形成情节的艺术中心时，它就能像纽带一样，穿针引线，编织人物关系，连接故事情节，使作品中情节的发展更具备了向前推进的逻辑力量。例如契诃夫的《小公务员之死》中主人公伊凡·切尔维亚科夫所打的一个喷嚏，引发了导致人物命运逆转乃至死亡的悲惨结局；再如《最后一片叶子》中关于那一片树叶的细节描写，连接了故事情节，构成了人物关系。 细节的重复使用，也能使影片剧情线索清晰、明朗，能引导观众揣摩情节的开端、发展、高潮、结局以至尾声，并领悟片中深刻的思想内涵。 另外，还有些细节是通过语言特点来表现的，如电影《寻枪》中主人公在说话时的结巴就可以成为语言传达过程中特定人物的行为细节了。再如电视剧《来来往往》中，描写段丽娜和康伟业谈恋爱时，人物所使用的语言都是“语录”，这样的语言细节就将当时人物的特定时代背景和人物心态揭示了出来。 而表现人物内心情感的一些细节，我们不妨称之为情态细节，作者从作品所表现的各种人的关系中，选择人物的喜怒哀乐、言谈举止、行为动作、以及内心活动等，进行具体的、细腻的描写，摩其形传其神，使细节在特定的情景与矛盾中，成为人的精神面貌和本质特征的具体表现，成为揭示人物内心世界，展现人物的个性和心理状态。这是一种“内心动作”，尽管也是以人物的外部动作和言语动作为表现依据，但更重要的是间接地揭示特定人物在特定情景中的内心世界，很有震撼力。 一个好的细节，对人物形象的塑造具有不可或缺的作用。电视剧《黑洞》中就有这样一个细节：刑警队长刘振汉和犯罪头子聂明宇曾经是一起长大的朋友，以后两人还一起当过兵，聂明宇还曾经冒死救过刘振