美术毕业论文材料解析.doc

油画语言的拓展与媒材转变,使得肌理在油画作品中的作用成为越来越被关注的一种现象.由于对肌理效果美质的认识和欣赏,艺术家总是在努力地挖掘探索一切可能的新型材料,在多方位和多层次上自由地试验各种各样的观念和材料运用结合的可能性,使之产生出崭新的肌理效果.肌理作为构筑画面的重要形式要素之一,以其自身丰富的艺术表现力在绘画领域中扮演着重要角色,并且在绘画表现形式上有着极大的发展空间和无限的可能性.这使我们必须正视油画肌理的研究与运用.肌理效果的应用不只是用它来满足视觉需要的美,它还通过视觉感受传达某种情感,达到某种意境,来满足内心审美的需要.因此使肌理效果的视觉形态与其情态意味有机的结合,才是肌理特质的更深层的价值所在,也是我们研究肌理的原因所在.该文通过国内外名家作品来做进一步分析,以探讨肌理在作品中所体现出的特殊美质与效果.该文分以下四个部分对油画肌理的各种功能进行阐述:一、油画肌理在作品中的表现 二、油画肌理在艺术表现上的价值 三、油画肌理的表现规律 四、油画肌理的创新性 油画肌理效果的表现 2009年09月29日?中国美术家网?责任编辑：jiping?热度：0?　 如何借用肌理来表现物象的质感?　　?　　 借用肌理作画，以求得视觉的满足是古典写实绘画常用的技法。现代派画家更注重肌理，甚至将布片、草根、树叶等实物直接贴于画面之上。这里介绍几种借用肌理表现物象质感的油画技巧：?　　?　　毛绒感：用小笔触有规律地点成一片或在铺好颜色的地方使用小笔杆、硬木棍等点出绒毛状。传统方法中有使用木屑、沙粒等物的，具体作法：将胶液涂于所需部位，胶面上撒上筛选后干净的木屑，待胶与木屑粘合后，清除多余木屑（竖起画框，在背面轻拍），干透之后为防止木屑吸油，要在表面喷一层胶液。董希文先生在画《开国大典》中的地毯时，使用了小米做肌理。?　　?　　草丛的肌理：可以用小笔勾画。大面积的草地常采用干拖法，即用大笔蘸浓厚的颜色拖刷，颜色干后再拖，反复进行直到产生厚重的草地效果，可使用画刀、扇形笔等辅助工具。传统表现方法是用白颜料加快干油在底层上搓出草的肌理，干后罩色，为使色层丰富可再用小笔勾画。使用丙烯材料做肌理需要在表面喷胶后再着色。美国画家怀斯利用稍挤干的蘸满水彩色的粗糙画笔画枯草或毛皮的底层。?　　?　　用乳胶调和大白粉或立德粉做成的粉膏可做多种肌理，但不能太厚，否则有脱落的可能，表现木纹等纹理时可借用刀具。着色时可以首先反向铺色。如画面效果是冷色调，那么先用暖灰色薄涂一遍（棕色加少量的黑色）。然后用干净的布擦一遍，颜色便会渗到肌理的缝隙中，这一层颜料可用丙烯，因它干得快且坚固，并对后面的多次表现起作用，松节油也不易洗掉。接下来采用刮、罩的反复制作就能达到预期的理想效果。?　　?　　制作油画肌理的材料与方法有哪些?　　?　　 油画常借用肌理来充分表现物体的外在特征。肌理能使画面产生可触摸的特殊艺术效果，是平涂着色难以达到的，它包括画布的纹理、粗糙的底子、笔触的变化、刀法的应用以及添加物的使用。?　　?　　古代油画作品不乏利用肌理的典范，伦勃朗的肌理制作是其技法的一部分。古典绘画大师多数运用自己调和的白色制作肌理，然后用透明画法一层一层地画上去。现代画家通常利用大白粉调和乳胶在底子上做肌理或直接用白油画颜料制作肌理。比如画家艾轩用白颜料调快干油（日本产的快干油，与白颜料调和使用24小时内干透），使用大号狼毫油画笔在画面需要的地方运用揉搓等表现方法铺设有蓬松感的肌理。画家何多苓则用“Modeling”塑造软膏（具有可塑性强、易干等特点）来制作肌理，根据物象的质感变换笔意。?　　?　　制作肌理的常用材料有：?　　?　　（1）石灰粉。可研制成细粉状和沙粒状，能与油画颜料混合使用，但不能添加过多，否则将减弱附着性。?　　?　　（2）大理石粉。类似石灰粉，但此石灰粉硬且重，不易磨碎。?　　?　　（3）沙子。使用前需用水清洗，易于油画颜料混合。?　　?　　（4）赤铁粉。需和油画颜料调和充分才能获得均匀的肌理。不适合浓厚用法。?　　?　　（5）其它。玻璃、锯末、杂草等均匀使用。?　　?　　无论使用什么样的添加物，都会影响颜色的附着力。若使用极多的添加物，可利用上光油增加此媒材的附着力，而且使表面产生光泽。下面介绍几种制作肌理的简单方法：?　　?　　（1）利用大白粉或立德粉调白乳胶成膏状，利用画笔或画刀在需要的地方制作出斑驳的笔痕肌理，或将白粉膏涂于底层，用刀具、梳子、滚子等制作出所需要的肌理。?　　?　　（2）将达玛或玛蒂树脂溶解于松节油再调和白颜料，达到一定粘稠度时再用画笔或大画刀在刮过胶的画布上制作理想的肌理。松节油挥发后，铅白会很快变硬（约二分钟），因此要恰当地掌握时间，如果太迟，涂