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紫砂艺术品投资收藏逐渐盛行 　　近年来，随着艺术品投资收藏的逐渐盛行，紫砂壶也不再是拍场上的“小配角”，其身价上涨之快，着实演绎了紫砂壶版的“速度与激情”。 　　每年涨幅30%至50% 　　6月20日，中国陶瓷工艺美术大师“程苗根紫砂壶精品展”在深圳“皆一堂”艺术馆开展，展览共展示了湖州非遗“长兴紫砂制作技艺”代表性传承人程苗根紫砂作品60余件，包括在各类紫砂大赛评比中获奖作品“十八罗汉”、“西湖新十景”、“龙壶”等。 　　开幕仪式结束后，程苗根就“湖州长兴紫砂制作工艺”的特色、紫砂壶受热捧的原因以及如何着手紫砂壶收藏等话题接受了本报记者的专访。程苗根表示，紫砂壶“涨势惊人”的原因，与紫砂泥的稀缺性有关，“不过，外界盛传关于‘泥料用尽’的说法有夸张的成分。一把好的紫砂壶，除用料外，从构思、制作到成壶无一不凝结着创作者的才思，其承载的艺术性是使其升值的主要原因。” 　　程苗根介绍，紫砂壶曾是中国特有的手工制造陶土工艺品，“现也有机器大批量制造的。制作原料为紫砂泥，其起源可上溯到春秋时代的越国大夫范蠡，已有2400多年的历史。从明武宗正德年间以来紫砂开始制成壶，名家辈出，500年间不断有精品传世。” 　　“2010年至2012年，高级工艺师制作的紫砂壶价格普遍以每年30%至50%的幅度攀升，个别名家名壶的价格更是成倍飙升。”程苗根透露，其中独领风骚的当属上世纪90年代中期辞世的紫砂泰斗顾景舟的作品了。据了解，2012年顾景舟的“提璧壶”、“双圈壶”、“虚扁壶”分别以1288万元、1150万元、943万元成交，总价超3300万元，真可谓是天价出售。 　　程苗根说：“评价紫砂艺术品的价值时，作品本身的品质只构成价值基础，而作者自身的学养和素质才是决定其价值的根本原因。” 　　紫砂泥料的确稀缺 　　究竟为何紫砂壶会有如此昂贵的身价呢？程苗根表示，这是由紫砂泥的“稀缺性”决定的，他说：“外界盛传‘紫砂泥料用尽’的说法有一定的炒作因素，泥料的确稀缺，但一直都有。此外，紫砂壶价值的很大一部分也取决于制作工艺。一把好的紫砂壶，除用料外，从构思、制作到成壶无一不凝结着创作者的才思，其承载的艺术性是使其升值的主要原因。因此，很多老一辈紫砂大师的作品在拍卖市场中受到追捧，成为高端收藏者趋之若鹜的收藏珍品。近些年，很多藏家在买到精品紫砂壶后都会有一种‘惜售’的心态，致使精品紫砂壶很难再回流到市场，因此，精品紫砂壶市场存量的减少，是造成紫砂壶价堪比黄金的另一主要原因。” 　　程苗根说：“紫砂的神奇之处就在泥料，它的矿石中，含有石英、云母、高岭石等成分，经高温烧成后，能保持2%的吸水量与2%的气孔量。至于紫砂是哪种泥好，这个跟人穿衣服一样，有人喜欢白的，有人喜欢红的，这其实是个人的选择。此外，紫砂只有两三种土，但可以调配出许多种颜色。不同的泥放在一起，出来的效果完全不一样。这里面的‘道道’，说深不深，但说它简单吧，如果没有实践经验，你做不出来。就我而言，最看中实用性，泥料主要用所谓的‘底槽清’，实际上是‘紫泥’。” 　　程苗根还表示，紫砂壶最大的特点在于，它是一个兼具实用价值、观赏趣味于一身的工艺品，还有巨大的收藏价值。它不仅有自身造型、工艺、材料的价值，而且与中国的文化融合在一起，大家都说“壶里乾坤”，因为它容纳了许多文化的东西。一把壶，与诗、书、画、印结合在一起，其价值就不仅是单纯的壶本身了，这就是所谓的“字随壶传，壶随字贵”的道理。 　　宜兴紫砂壶仍是“老大” 　　作为中国陶瓷工艺美术大师、浙江长兴新槐紫砂厂的掌门人，程苗根自1984年涉足紫砂陶艺。在谈及湖州紫砂壶与宜兴紫砂壶的区别时，程苗根表示，客观地说，江苏宜兴产陶区丁蜀镇和浙江湖州市的长兴县城都在太湖西岸，两地只是一山之隔，紫砂壶生产所采用的是同一个紫砂泥矿脉。传统上曾有“南窑北陶”之说，“南窑”指长兴，“北陶”指的是宜兴。湖州与宜兴的紫砂，二者的制作技艺、方法、火候、形制，其实都是大体一样的，但从知名度上讲，宜兴的影响力要大得多。 　　程苗根说：“在历史上，湖州的制陶业在清末民初之后就不断衰落，解放初期也不受重视，除了当时紫砂本身难赚钱，还有一个原因是湖州自然资源比较丰富，竹子、水产等，所以搞紫砂的人不多。综合来讲，宜兴名声响亮，专注做紫砂的有好几万人，而且大师也多，这一点湖州长兴比不了，宜兴始终是紫砂行业里的老大哥，我们要向他们学。” 　　“紫砂壶不是一成不变的东西。从这个角度上说，它就成为了一种特殊的艺术品。作为我个人，不敢说不断创新，但要生存的话，总归要动一点脑筋，今年这样，明年还这样，肯定不行。我始终认为，紫砂壶的创作是作者精神的一种表达。要得到别人的欣赏，首先这个作品要自己喜爱。对我而言，设计一把壶，不是一天两天就设计好，也不是一次性造就，更不是做好了就不能改，而是要经常琢磨，在哪