中职第二章中国绘画艺术.pptVIP

高等教育出版社 高等教育电子音像出版 （一）从远古到先秦的绘画 （一）从远古到先秦的绘画 （二） 魏晋南北朝到隋唐绘画 （二） 魏晋南北朝到隋唐绘画 （三）宋元时期绘画 （三） 宋元时期绘画 （四） 明清时期绘画 （四） 明清时期绘画 第五单元 版画与壁画 （五） 近现代绘画 （一）从远古到先秦的绘画 岩画和壁画 远古时期的岩画和壁画是中国最古老的绘画。 帛画 阴山岩画《狩猎图》 人物龙凤帛画 马王堆汉墓一号帛画 （二） 魏晋南北朝到隋唐绘画 魏晋南北朝 《洛神赋图》 ——顾恺之  隋朝 唐朝 《步辇图》阎立本 《游春图》展子虔 《韩熙载夜宴图》顾闳中 《虢国夫人游春图》张宣 （三）宋元时期绘画 梁楷 梁楷《泼墨仙人图》 范宽 黄公望 张择端 夏圭 王冕 郑思肖 《泼墨仙人图》是画一位仙人袒胸露怀 ，宽 衣大肚，步履蹒跚。憨态可掬。那双小眼醉意朦胧 ，仿佛看透世间一切，嘴角边露出一丝神秘的微笑。那副既顽皮可爱 又莫测高相，使仙人超凡脱俗又满带幽默诙谐的形象活灵活现。画面上几乎没有对人物做严谨工致的细节刻画 ，通体都以泼洒般的淋漓水墨抒写，那浑重而清秀、粗阔而含蓄的大片泼墨 ，可谓笔简神具、自然潇洒，绝妙地表现出仙人既洞察世事又难得糊涂的精神状态和性格特征。 张择端具有高度的艺术概括 力，使《清明上河图》达到了很高的艺术水准。《清明上河图》丰富的内容，众多的人物，规模的宏大，都是空前的。《清明上河图》的画面疏密相间，有条不紊，从宁静的郊区一直画到热闹的城内街市，处处引人入胜。 张择端《清明上河图》 “溪山行旅图”是范宽的代表作，也是中国绘画 史中的杰作。这件作品给人的第一感觉就是气势雄强，巨峰壁立，几乎占满了画面，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综，在山路上出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流淌，正是山上流下的飞瀑，使观者如闻水声、人声、骡马声，也点出了溪山行旅的主题。 范宽《溪山行旅图》 夏圭《渔笛清幽》 夏圭，南宋画家。字禹玉，钱塘人。宁宗时任画院待诏。工画人物，亦擅山水，取法李唐，以秃笔带水作 大斧劈皴，称为“拖泥带水皴”，简劲苍老而墨气明润。树叶有夹笔，楼阁不用界尺，随手为之。景中人物点簇而成，多作“半边”、“一角”之景，构图别具一格，有“夏半边”之称。亦写雪景，师法范宽，后人将其与马远并称“马夏”，并与李唐、刘松年合称“南宋四家”。存世 作品有《溪山清远》、《江山佳胜》等图。子森，亦善画。 黄公望《富春山居图》 《富春山居图》是元代著名书画家黄公望脍炙人口的 一幅名作，世传乃黄公望画作之冠。为纸本水墨画，宽33厘米，长636.9厘米，是黄公望晚年的力作。黄公望把“毕生的积蓄”都融入到绘画创作中，呕心沥血，历时数载，终于在年过八旬时，完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷——《富春山居图》。 它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。 《墨梅图》表达了王冕的内心世界，画 面一直横斜的墨梅枝，几朵含苞欲放的梅花，清绝韵致，意境深远。 《墨梅图》王冕 《墨兰图》郑思肖 兰花是传统国画题材中“四君子”之一，文人多 绘此类，以寓意清高、有节，坚韧挺拔的象征。郑思肖画兰尝题“纯是君子，绝无小人”。此幅兰花枝叶疏简，兰叶线条挺拔而又有韧性，刚柔相济，兰花花蕊短茎，似可闻到阵阵幽香，故昔人评道“赵孟坚绘兰之姿，郑思肖传兰之质”。 （四）明清时期绘画 徐渭 朱耷 石涛 徐渭的《萄葡图》，此图纯以水墨写葡萄，随意涂抹点染，任乎性情。画藤条纷披错落，向下低垂。以饱含水分的泼 墨写意法，点画葡萄枝叶，水墨酣畅。葡萄珠的晶莹透彻之感，显得淋漓酣畅。可看作是文入画中趋于放泼的一种典型。作画状物不拘形似，仅略