在伦敦寻访比亚兹莱.docVIP

在伦敦寻访比亚兹莱 比亚兹莱（Aubrey Beardsley，1872-1898） 　　英国十九世纪末的鬼才画家比亚兹莱（Aubrey Beardsley），在当时欧洲文学艺术界引起过轰动，比如为王尔德绘《莎乐美》插图，为文学杂志《黄面志》（The Yellow Book）做美术编辑的一系列作品，都曾引发争议，其颓废唯美的画作成为世纪末艺术的一大代表。在二十世纪初的二十年代，比亚兹莱在中国的新文艺界也引起阵阵战栗。 比亚兹莱故居 　　一九二三年，田汉将Beardsley一名译成唯美的“琶亚词侣”，出版其翻译的《莎乐美》剧本，并隆而重之地引入原版“琶亚词侣”十六幅插图。而本文所用之“比亚兹莱”译名为后来学术界的定名，实受一九二九年鲁迅的“艺苑朝华”系列刊印《比亚兹莱画选》一书的影响。比亚兹莱在二十世纪的中国文艺界卷起的旋风，波及一众作家，如郁达夫、邵洵美、叶灵凤、梁实秋、闻一多等人。本人在研究比亚兹莱与中国这一课题后期，走访了伦敦比亚兹莱故居，也亲临收藏比亚兹莱真迹的维多利亚与艾伯特博物馆（Victoria amp; Albert Museum），向馆方申请翻阅比亚兹莱真迹。本文则为此次伦敦寻访比亚兹莱的一些记录。 一、Vamp;A 探真迹 　　二○一四年五月七日，星期三早上，伦敦的春天微雨。吃完早餐从Holborn地铁站出发，二十分钟后，就来到了South Kensington站，这里博物馆林立，我的目的地是维多利亚与艾伯特博物馆（简称Vamp;A）。 Vamp;A研究画室内部 Vamp;A研究画室的藏品盒子 　　出发前一星期，我在香港埋首Vamp;A的网页查寻Aubrey Beardsley的资料，果然，通过Vamp;A网页查到他们收了与比亚兹莱相关的作品共一百多件，现时没有一件在展出，但基本上每件作品都有编号、库藏位置、展出历史、收藏源头、内容介绍等。只看网上的数据库，对比亚兹莱已可有相当的认识，不得不赞赏英国博物馆的专业细致。更令人吃惊的是，收藏这些比亚兹莱作品的部门Prints and Drawings Study Room居然有预约观赏服务，每次只限作品五件，提前把要看作品的编号电邮或电话告诉他们，约好时间准时到达即可。我在香港向Vamp;A提出电邮申请后，两三天内，馆方已回复时间可以。到预约日前一天，更收到馆方的提醒电邮，告知详细集合点，并附上地图。 　　就在这样一个微雨的早春，穿过伦敦地铁站长长的隧道，一上地面就到了Vamp;A入口，问了保安集合点在哪，就看到有个穿制服的中年男子手拿着访客证在等我们。原来同一时段，还有四位预约者，两位是来自意大利读建筑的学生，还有两位是中年教授。我们六人由保安工作人员带领，穿过博物馆大大小小的房间、走廊、楼梯，终于来到Prints and Drawings Study Room。 　　为什么会找到Vamp;A 博物馆？ 一切源于斯蒂芬?凯洛威（Stephen Calloway）于一九九八年出版的《奥博利?比亚兹莱》（Aubrey Beardsley）一书。一九九八年比亚兹莱逝世一百周年，凯洛威在伦敦和东京为比亚兹莱策划纪念画展。此书乃为纪念比亚兹莱逝世一百周年出版。Vamp;A在英国一众大大小小的博物馆中定位非常清晰，收藏英国以及全世界的工艺美术作品。此馆建于一八五二年，源于艾伯特亲王在一八五一年举办的万国博览会大受好评，于是索性建成工艺装饰品博物馆，展品收藏横跨三千多年，从绘画到玻璃、从雕塑到服装、从古书到珠宝，应有尽有。 　　比亚兹莱作为英国十九世纪末代表性的插图、装饰画画家，他的作品理所当然应由Vamp;A收藏。而由Vamp;A的策展人来写作比亚兹莱的专书，在资料方面，肯定更为专业可靠。在凯洛威的书中，基本上所有比亚兹莱的画作，都有作品源数据，而一些属于Vamp;A藏品的，更有博物馆收藏编号，方便有心人查找。 《亚瑟王之死》插图手稿 　　博物馆规定每次预约只能看五盒资料，Vamp;A收藏比亚兹莱相关作品共有一百四十份左右，收藏在不同的盒子里。我此行的目的主要是看比亚兹莱的真迹，及一些代表性的作品。由于我不是从美术角度研究比亚兹莱，此行目的主要是朝圣这位触动二十世纪一代中国文人心灵的英国画家的真迹，心情比较放松。博物馆工作人员叫我放下行李，但可以带相机、计算机，还示意可以拍照。这间学习室放着三张大长桌，其实可供几十人同时看资料，而今早只有我一个人，另外的几位去了旁边的小研习室。工作人员已在长桌上放好一个蓝色大盒。这位中年女士细心地教我如何打开盒子，如何把画片拿在手上观看，如何放下画作。打开这个约一米长的盒子，一百多年前比亚兹莱的《莎乐美》呈现在我眼前。 　　由于Vamp;A收藏的比亚兹莱画《莎乐美》是一八九三年的印刷品，并不是原画手稿，我就跑去服