1998到2014年大连理工外国建筑史名词解释汇总研讨.docVIP

古希腊古罗马 柱式 一种建筑结构的样式。它的基本单位由柱和檐构成。柱可分为柱基、柱身、柱头（柱帽）三部分。由于各部分尺寸、比例、形状的不同，加上柱身处理和装饰花纹的各异，而形成各不相同的柱子样式。古典柱式是西方古典建筑的重要造型手段。 哥特时期出现的骨架券是在一个正方形或矩形平面四角的四个柱子上做双圆心尖券，四条边和两条对角线上各做一道尖拱。屋顶的石板架在这六道券上。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，减少了券脚的推力，也简化了施工。 起源于意大利佛罗伦萨。在理论上以文艺复兴思潮为基础；在造型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡复兴古罗马时期的建筑形式，特别是古典柱式比例，半圆形拱券，以穹隆为中心的建筑形体等。埋葬佛祖火化后留下的舍利的一种 窣堵波的基本形制是用砖石垒筑圆形或方形的台基，周围一般建有右绕甬道，设一圈围栏 ，分设4座塔门 ，围栏和塔门上装饰有雕刻 。 在台基之上建有一半球形覆钵 ， 即塔身，塔身外砌石，内实泥土，埋藏舍利容器。 一栋房子的若干个房间里，有一间是主要的（上段，一之间），这件房间的正面墙壁划分为两个龛，左侧的宽一点，叫床（押板），右面是一个博古架，叫棚（违棚） 京都的二条城二之丸殿 一种类似于中国牌坊的日式建筑，常设于通向神社的大道上或神社周围的木栅栏处。 水晶宫 即1851年帕克斯顿设计的伦敦“水晶宫展览馆”。采用了装配建房的方法来完成的方法。整个建筑材料只采用了铁 木 玻璃三种材料，外形为一简单阶梯形长方形，并有一个垂直的拱顶，各面只显出铁架和玻璃，没有任何多余的装饰，完全表现了工业生产的机械本能。 工艺美术运动 19世纪50年代英国出现的设计改革运动提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器生产。在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。代表人物：罗斯金和莫里斯 作品是威廉·莫里斯和菲利普·韦伯合作设计19世纪上半叶至20世纪初，在欧美一些国家流行的一种复古思潮。折中主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，所以也被称为“集仿主义”。折中主义没有固定的建筑风格，讲究比例权衡的推敲，沉醉于“纯形式”的美。 折衷主义的两种形式： 1.建筑模仿一种风格或主要模仿一种风格。代表：巴黎圣心教堂。 2.建筑集各种风格于一体。代表：巴黎歌剧院 1928年在瑞士成立，发起人包括勒·柯布西耶、格罗皮乌斯、S·基甸等在瑞士拉萨拉兹建立了由8个国家24人组成的国际现代建筑协会。城市规划理论和方法的纲领性文件新乡土派，是注重建筑自由构思结合地方特色与适应各地区人民生活习惯的一种倾向中。它继承了芬兰建筑师阿尔托的主张并加以发展。这种思潮不仅在芬兰继续传播，而且70年代以后广泛影响到英、美、日等国以及第三世界国家 古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大约3／4个柱径 巴西利卡 古代罗马时期用作法庭、交易所和会场的长方形大厅建筑，平面一般为长方形，两端或一端设有半圆形龛，大厅常被两排或四排柱子分为三部分或者五部分，当中部分宽而且高，称为中厅，两侧各部分狭小而且低，称为侧廊，侧廊上面常有夹层。如图拉真广场的巴西利卡 十字拱 为突破承重墙的限制，公元1世纪中叶，古罗马开始使用十字拱。它覆盖在方形的间上，仅需四角有支柱。不必要连续的承重墙，建筑内部空间得到解放，它促进了建筑平面的模数化。十字拱又便于开侧窗，大有利用大型建筑物内部的采光。 是产生于公元四世纪的古罗马的一种拱券结构，其基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶，并把荷载集中到券上以摆脱承重墙，这种结构方法也能节约模架，后被欧洲中世纪建筑大大发扬。 帆拱拜占庭时期为解决在平面上盖穹顶的几何形状承接过渡问题的做法。其做法是在在4个柱墩上，沿方形平面的4边发券，在4个券之间砌筑以方形平面（对角线）为直径的穹顶，又在4 个券的顶点之上作水平切口，水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分，称为帆拱。 成就：1.把顶的重量传递给四角，摆脱承重墙，空间不封闭，平面灵活多变。2.方形平面做圆形穹顶??3.在穹顶的统帅下完成了集中式构图。 哥特建筑所特有的一种飞券，利用从墙体上部向外挑出一个或多个券形构件，在中厅两侧，凌空越过侧廊上空，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住侧推力，将墙体所承受的压力传到一定距离外的柱墩上，实际上起支撑作用，解决了水平推力的问题。缩小了中厅与侧厅之间的墩柱的断面，加强了两部分的联系。 芝加哥学派 19世纪70年代产生于美