文科物理与中国传统壁画.docVIP

文科物理与中国传统壁画 摘要：物理与艺术，实则艺术的物理和物理的艺术的统一，它们以一个共同的基本点紧密地关联在一起。中国传统的壁画与物理也有着不可分割的关系，在中国五千年的历史中，前辈们不朽之作与物理也一直伴随。从壁画的保护和艺术的角度来重新的诠释物理的意义将给我们打开一扇智慧的大门，领悟这知识的无奥妙。 关键字：壁画选址与物理基础，壁画制作与物理知识，壁画保存与化学物理，文化意境与物理方法。 引言：在艺术和物理学中同时获取有关自然（实在）的观点，会从三个维度上全面看到它的更宏大的图景，会理解它在扩展开的现在上的存在。艺术与物理学的有机结合，能使人们对自然厕身其内的世界产生更高层次上的认识和理解。 正文： 壁画选址与物理基础 无论是古代帝王将相大兴土木筑建壁画，还是民间的艺术传统壁画遗留，也都将选址当作首要问题。纵观古今中外的著名历史遗迹壁画，细心发现就会了解到它们的地理环境和位置是极为讲究和严格的。这从某种程度上与中国传统的风水学又有着一些相识和苟同，如著名的我国敦煌莫高窟、孟买东方之阿旃多石窟寺院等皆是有其讲究。 这里暂且不论风水学和地质学的科伦范围，就其选址过程与物理的知识作简要的分析和诠释，体会到古代劳动人民的聪明才智和智慧，感受到辛勤劳动人民的坚持不懈精神。 如孟买东方之阿旃多，当地溪谷所设之石窟寺院，其内部即有壁画。至于较古老之壁画，大部分于西元四至十一世纪间完成，木造寺院多于壁上涂白泥，直接彩画；石窟之画稍异，乃于侧壁、天花板、梁柱等处薄施漆灰而描绘者，历经千年，其色彩依然鲜丽，然剥落部分亦多。这里成为全世界佛教信徒的神圣天堂并且保存的如此之好无疑是让人钦佩的。 阿旃陀石窟位于孟买东北方，从古印度的历史发展来看，其避免在闹市纷争之世遭受人为地摧残，从大概念上与物理的边缘原则有所联系。同时洞窟开凿在瓦沟拉河河湾峡谷高耸的崖壁上，这符合了物理上的力的分析问题，从受力分析来看将其建筑于山壁之上将会使得其各个壁画部分在承受重力的时候受到山壁给它的向上的力，使得壁画的形态部分保存的更加久远，同时在历史岁月的变迁时候大大的减低风蚀雨水的冲刷，这也就是为什么世界各地的大型壁画都是建于山丘斜洞中的原因了。同时选择的是属于黄泥性土壤，将会大大的增加接触面的面积，使得壁画更加的牢固。这与我们日常生活中的物理基础知识是大同小异的，只要发现就会有意想不到的收获。 壁画制作与物理知识 中国传统的壁画中无一不是惊艳绝绝令人叹为观止的文化瑰宝，当人们在感慨艺术大师们的鬼斧神工之时，我们无疑的不是他们的艺术造诣和功底。那么这些珍贵壁画的创作又有哪些令人惊叹的呢？ 相传敦煌莫高窟的第一位开拓者是乐樽和尚。为了在粗糙的岩壁上作画，历代的艺术大师们先在洞壁的四周及顶部抹上草泥，……白垩打底，再绘制壁画。壁画画好后，再配以彩塑。窟内最大的壁画高四十余米，宽三十余米，最小的高不盈尺。这种寺观壁画是中国壁画的另一个大类，绘于佛教寺庙和道教的道观墙壁上。内容有佛道造像、传说故事、图案装饰等等。 敦煌壁画所表现的大都是佛教内容，如经变、本生、佛传、供养人及因缘故事。其中的文笔艺术不仅和物理的知识相联系又与中国的书法艺术相关联，所以说传统的艺术包罗万象我等只能窥其皮毛。例如在257窟中，有根据《佛说九色鹿经》绘制的北魏壁画。线条有力，色彩浓重，期中的文字勾勒苍劲有力，从物理学角度来看，由它的笔锋走势符合了力的平行四边形法则和速度的合成与分解原理，通过笔触的停顿和共振营造了笔势：壁画的人物和物体造型具有装饰性，纹饰平突和具有生动性，在凿工时运用榔锹通过摩擦来使得岩石土质变热，摩擦生热再结合物理的加成完成。颜色上用深色染外缘，中间渐浅，用白粉点最亮的部分，加强体积感。这是从外来艺术中吸收的凹凸法。 壁画保存与化学物理 在壁画的保存中，无论是古代先祖的长远意识还是后人的发现的保护意识，都是有着举足轻重的作用的。 壁画的制作方法是用砖砌好墓室后，在墓壁上先涂一层薄灰泥，再涂抹一层白灰取平，而后在白灰上以矿物质颜料落墨施彩，从一些损毁的壁画断面可以清楚的看到这些分层。壁画的支撑体为砖墙，结构不牢；地仗层为麦草泥和土坯，抓结不紧，本身韧性差；画面层结构十分复杂，颜料层疏松粉化，破碎脱落。其中也是运用了物理结构的化学分子的原理。壁画酥碱、空鼓、起甲、褪色非常严重,并有多条裂缝,手压时整个壁面都在晃动,颜料层已部分脱落，地仗中的植物纤维糟朽，局部壁画已脱落摔碎。 在了解了壁画的制作过程后，在针对其中所发现的缺点，我们发现前人的一些做法。往往当壁画在原始环境中无法很好地保存下去时，为防止壁画遭受进一步的损坏，壁画的揭取保护是必要的。壁画的揭取保护简单地讲，就是把壁画从其支撑体上揭取下来，再安装到新制作的支撑体上的这一过程，长期以来壁画的揭取一直是壁画保护行之有效的手段。 此时