《行书的书写艺术胡顺田.docVIP

行书的书写艺术 书法中级一班 胡顺田 书法——就是写字，也就是字的书写艺术，特指用毛笔写汉字的艺术。 一、行书的点画 （一）用笔的基本方法 点画要求以楷书为主，所以“永”字八法中点画写法的正确表达，仍然是行书点画的基础，实际上楷书与行书的用笔原理是一致的。没有楷书的扎实基础，行书的点画就缺乏规范、也就是难于提高，楷书行书一个是立、一个是走，先会立、然后才会走，这是常理。不是楷书非要写很多年，因为单写楷书年数太多，也会养成呆板习惯而跳不出来，所以到一定介段，需要学习行书，使字流畅。行书楷书要相辅相成。但基础是楷书。 “体务简易，相间流行，行笔不停，着纸不离，轻轻按重，如水流云行，无少间断，永存乎应”。这就是行书的用笔。用笔的特点：一是提按，行笔速度比楷书快，在点画的交换转折运行中，必须掌握提按，在每一点画中也要不断提按，笔的起状，顿挫地往来运行，不觉养成习惯，为行书打下了坚实的用单基础。二是行书用笔还要注意一个“实”字，如运笔不当在一画中一笔直过，形成浮薄的弊病，归根到底，一支毛笔要提得起，按得下。笔若不能稳重，易走入空滑，按得太死，线条必得笨重，所以要提得起，使笔能凌空得势，下笔有力。三是点画之间要有牵丝相连，使点画之间气脉相通。四是，行书用笔贵于圆转灵活，常用空中作势。用笔自然，多临名家墨迹，同时多练，熟能生巧，写出过性。 （二）点画的形态与变化 书法之美，首先是点画之美，点画之美在其形态变化和线条内质之美。点画要有内质，线条有起伏变化，一点一画都有准绳，都应认真写好。 行书点画写法由行书定义所决定，既有楷书点画的规整，又具有草书的使转，有灵活多便的特点，变化无常，关键是写行书的点画应首先理解用笔原理，熟练提按，顿挫、转折等方法，举一反三，第一笔都要一丝不苟地完成行笔的起，行，收的动作，只求速度，一笔带过，该提不提，该按不按，结果必然是点画偏薄。这是学行书的大忌。 高楼万丈地起，行书作品虽以精、气、神为主，但精、气、神是通过点画表现出来，学书者当以形求法，要笔法圆熟，方可入神之境，运笔如飞，不致流弊于浮滑草率。 行书点画的写法归根到底是“用笔”，书法难以用笔，用笔贵在用锋，藏锋用笔是楷书的不二法门，但在行书中却常见起笔以露锋入纸，是笔在空中有逆的动作，在入纸的一瞬间是笔尖直接着纸，取势要快，笔意活泼生动，藏露锋写法各有所长，用处不同，书写时可相互掺用，各得其所。在一幅作品中，重用露锋是不可取的，毫无含蓄，也就是缺乏书法线条之美，露锋太多，显得单调无味，合情合理的写法是最为恰当。 如“之”字的写法有很多种，有斜点，出锋点，平捺，长点捺，重捺的写法，如“斜点”的写法是露锋入纸后，向右下重按铺毫，再将笔向左上回锋至腹部收笔。“出锋点”笔入纸后顺势一转，即将锋带出，露出锋尖与下一笔有连之势。长点捺是前后一笔以长点代捺，笔由轻转重，再回锋收笔，头是圆形等等。 （三）笔势的呼应 点画相互呼应，是行书中用笔的一个重要方法，呼应分形连和意连两种。形连是实，意连是虚。形连又称明连，意连又称暗连，所谓明连，就是写出牵丝将点画连接起来，所谓暗连就是在点画之间不见有形的牵丝，从笔势看，点画之间是互有顾盼，其意思是联系的，是楷书的用笔法。而行书点画呼应关系比楷书要明显，强列。点画之间有了呼应，字的整体就有了疑聚力，点画就不会散乱。以牵线引渡到下一笔，这样上下两点画和形质保持脉络相通，意气流动，充分体现行书的灵活性和点画的呼应关系。实际上字与字，行与行之间也有了呼应，一幅书法作品若能字与字之间函接，左右顾盼，前后呼应，首尾相接，整幅作的精神美观，这就是一幅佳作，如“言”字中间两横形断势连，短而有力，“天”字横画挑出后写长撇，意连笔不连等等。 二、行书的结构 （一）结构的原则 结构的原则要平正，不要刻板，要均称，不要均匀，要自然，不要做作，总之要对立统一，行书的结构，要有灵活多变，圆活、流畅的特点，应意在笔先，胸有成竹，这就是功力但又必须能随机应变，充分体现个人的智慧和个性。 （二）、疏密参差 “疏密”是研究结构中的点画与点画空间的布白方法，是研究墨白关系。所谓“疏”指笔画排列较稀疏所谓“密”指笔画排列较紧密。疏密要适度。主要是指通过用笔的长短、开合、伸缩、藏露、结构的大小、肥瘦等方面来体现字的疏密。疏密是相对的，没有疏就没有密，点画结体紧密、体现不出谨严、厚重、点画要结体疏朗显示出开拓，舒畅，但过于紧密，感到壅肿，过于疏，感到疏散、松垮。古人曰“疏能跑马，密不透风”总之疏密要适度。 “参差”是研究字的结体中点画和局部偏旁部首的长短，伸缩、宾主的方法，是指章法上的纵横变化，所以有的字尽管本身左右均等，上下齐平，但在书写时可伸左抑右，或上收下放，或上长下缩等多种变化，总之，打破平衡，要参差错落，主次分明，墨味奇趣。 三、行书的章法 （一）谋篇布局 谋篇布