1、编排设计概述.ppt

版面设计可称“版式——书刊排版的式样”， 从广义上理解，即是将各种平面形态中的文字、图 形、色彩、符号等视觉元素根据特定内容的需要， 遵循人的视觉规律和美的原则有机地排列组合在一 定的二维平面上，将理性思维以视觉传递方式鲜明 地、个性化地编排表达出来。 版式设计的范围极广，包括： 传统的媒体——报刊杂志、书籍装帧、包装设计、产品宣传品、企业形象设计、广告设计、插图设计等印刷媒体； 现代传播媒体——电视、网页、多媒体、电子读物等数码的版式。 现代信息社会一切视觉传达的设计领域都存在版式设计。 二、版面设计的演变与发展 排列的从右到左，从上到下，奠定了中文书写的基本规范 比利时 德国 《呐喊》书籍装祯 1914 李西斯基 《百老汇爵士乐》 1942-1943 皮埃·蒙德里安 至上构图 马列维奇 1915 包豪斯与新的平面设计体系 包豪斯的现代设计风格迅速影响到广告、招贴、版面、包装等设计，为现代设计打下了坚实的理论与实践基础。 包豪斯学校内的教师 “新版面”设计风格 关键人物德国的简·奇措德。 主张：新时代的平面设计的主要目的是准确的视觉传达，而不是陈旧的装饰与美化；认为越简单的版面会达到越准确和有效的视觉传达目的。 主张印刷界与平面设计界采用崭新的平面设计风格。 美国的现代主义设计运动 国际主义平面设计风格（20世纪50年代） 特点：力图通过最简单的网格结构和标准化的版面公 式，达到设计上的统一性。 瑞士经典版面风格： 强调功能与形式，设计中各个因素的综合、平衡、协调、和谐，高度的可读性与易读性。 观念形象的平面设计 特点：强调视觉形象，强调艺术的表现，强调设计和艺术的 结合。开创了视觉传达设计的新篇章。 波兰： 托马斯维奇 德国：金特·凯泽 文字随着设计师的情感而构成的版面 瑞士人厄斯特、凯勒创作的功能性字体广告，为版面构成开创了崭新的表现形式和手段。他认为设计的问题就是形式与内容的高度统一。 战后日本平面设计发展——针对国外与国内的两大类设 计方针 日本：福田繁雄 后现代主义的平面设计 国际主义的一种装饰性的发展。反对“少既是多”的减少主义风格，主张用装饰手法达到视觉上的丰富，提倡满足心理需求，而不是单调地以功能为中心，开创了新装饰主义的新阶段。 三、现代版面设计的发展趋势 随着世界高新科技的发展和信息社会的到来，催 生出了各媒体间的发展与更新。电子媒体传递的多样 化，已成为当今最具吸引力的版面构成因素。作为现 代设计艺术的版面构成已成为世界性的视觉传达的共 同语言。这种采用简单明晰的字体、图形和符号，用 以打破了民族间的语言隔阂，加快了信息的传达，以 期相互融洽、相互交流、相互推动，共同构筑版面的 新格局、新概念。 1、创意为先导 创意在版面构成中占有十分重要的位置。内容与形式紧密相连的表现方式，已成为版面构成的发展趋势，设计师们敢于打破前人设计传统，不重复以往习惯性的条条框框，并在司空见惯的事物中发掘出新意来，树立大胆想象、勇于开拓的观念，已掀起了一场设计思维与设计理念的全新革命。 德国人约翰·契肖德在构成 主义的基础上，使之向前发展 为新客观主义。 20世纪初的现代版面设计 俄国构成主义： 在点、线、面和色彩处理上运用规律排列、追求秩序美。它以理性的、简洁的几何形态构成图形。着重于形体美、节奏美和抽象美，开创了现代版面构成的先河。 雕塑 红色契子 尼古拉·科利 1918 李西斯基的革命海报 《海报设计》 佚名 海报设计 《红场工人》 科特斯钦科 封面设计 曼德 杨科尔 1924 商业广告设计 《抓住难得的机会》 罗钦科 1923 电影海报《战舰波将军号》 罗钦科 1925 运动服装（左图） 商标设计（右图） 史特潘洛娃 1917 《纺织品设计》 波波娃 1924 《封面设计》 李西斯基 封面设计《号角》 李西斯基 商业海报设计 佚名 商业海报设计 李西斯基 1923 商业海报设计 佚名 亚力山大·罗钦可 《“三峰”牌啤酒招贴画》 1923