木刻漫画现代雕塑分解.ppt

第八课 木刻漫画现代雕塑 ——第七组 版画 版画是通过绘画、制版、印刷而完成的绘画作品，复制性是其重要特点。 木刻：绘画作品经由木版刻制，而后在纸上拓印完成的画种。木刻是版画的一种，版画除木刻外，还有铜版、石版及丝网印刷等种类。? ?1.木刻分黑白木刻和套色木刻，而以黑白木刻为正宗。黑白木刻以画面强烈的黑白对比，刚健分明，予观者以视觉上的震撼。 2.木刻的工具简单，有木版、刻刀、油墨、纸张。由于刀具性能的不同和作者艺术个性的差异，能够产生丰富多样的表现效果。木刻制作的便利和它的复制特点，便于制作和传播，使它能够在革命斗争环境中发挥有力的战斗作用。 优秀的漫画、木刻作品深刻的思想内容是通过高明的艺术技巧表现出来的，“缺乏艺术性的艺术品，无论政治上怎样进步，也是没有力量的。” （毛泽东） 中国新兴木刻运动 那个时候才开始了我国的版画创作的史页，至今已有八十多年的岁月。中国版画虽有上千年的历史，但在本世纪30年代前都是复制版画。它们之间在制作技术上[1]??有很大差别，而且在作为艺术的功能与现实意义上也有质的区别。新兴木刻从诞生那天起，便和中华民族的解放事业紧密相关，与广大人民群众的命运血肉相连。他是中国革命文艺的一个重要组成部分，是国统区美术的主力军。当时的版画是以艺术家和革命者的双重身份出现，以艺术作为战斗武器，在思想教育战线上发挥了它的巨大作用。七十年来，新兴版画都是在人民群众的火热斗争中成长，发展壮大的。上海木刻版画在嘉庆年间如改琦《红楼梦图咏》等图册，及晚清同治年间木版年画为发端，可参见本编第十章《年画》。提及新兴版画史作为我国现代美术史上的光辉篇章，则是由鲁迅在上海揭开的。1934年鲁迅在《木刻纪程》的小引里写道：“中国木刻图画，从唐到明，曾经有过很体面的历史。但现在的新的木刻，却和这历史不相干。新的木刻，是受了欧洲的创作木刻的影响的。创作木刻的介绍，始于‘朝花社’，那出版的《艺苑朝华》五本虽然选择印造，并不精工，且为艺术名家所不齿，却颇引起了青年学徒的注意。到1931年夏，在上海遂有了中国最初的木刻讲习会。”这就是中国新兴木刻版画诞生的历史。 鲁迅在扶植木刻艺术时，特别重视表现形式要切合内容的需要，努力做到内容与形式的统一。他既反对徒有其表而内容空泛的作品，也反对因艺术性差而遭致不能表现内容的作品，更反对资产阶级形式主义的东西。就当时情况来说，反对资产阶级形式主义艺术是美术领域里的重要斗争。鲁迅一面批评影响中国艺坛的欧洲怪画，“一怪即便于胡为”，一面又指出“别一派，则以为凡革命艺术，都应该大刀阔斧，乱砍乱劈，凶眼睛、大拳头，不然即是贵族。我这回之印《引玉集》，大半是在供此派诸公之参考的，其中多少认真、精密，哪有仗着‘天才’，一挥而就的作品，倘有影响，则幸也。”事实上，《引玉集》确实给进步木刻青年以创作上的楷模，从而出现了不少反映时代的优秀作品。 鲁迅为使木刻青年能在借鉴外国的进步木刻中吸取养分，更快地磨利木刻刀，刻出更好的作品来，总要在他并不宽裕的生活中挤出钱来自费精印画册，提供创作参考。早在1930年以“三闲书屋”名义自费出版《士敏土之图》，十幅木刻，是德国青年木刻家凯尔·梅斐而德为小说《士敏土》所作的插图，鲁迅把原拓版画以珂锣版精印于夹层宣纸上，版面“大至尺余”，强烈的黑白，犀利的刀法，塑造出生动的人物，这对我国初期新兴木刻产生过明显的影响。 南京艺术学院的顾丞峰教授曾经分析在中国的现实主义发展转换的几个关键因素：一是民族国家建立的需要，二是强烈的意识形态工具需求，三是由中国传统的文人艺术形态到全面写实体系的建立。 20世纪30年代，蔡元培作为中国近现代美育的倡导者，在《在北京大学画法研究会上的演说》中强调要“用科学方法注入美术”，倡导向西方学习扎实的写实技法。然而写实并不等同于现实主义，求学归来的徐悲鸿等艺术家的作品多具古典主义、浪漫主义倾向。 当时最为和西方现实主义绘画具有相似精神的中国现实主义作品应该是鲁迅倡导的新兴木刻运动。以刻刀为武器，描绘底层生活来反映当时真实的世界，唤醒大众。代表作品有江丰的《码头工人》、陈烟桥《拉》、罗清桢《逆水行舟》等。 罗清桢是广东省兴宁县人，1930年毕业于上海新华艺术大学，1931年在梅县松口中学任教。1932年，他听了挚友介绍鲁迅倡导的木刻情况以后，又看到德国梅斐尔德的《士敏士》小说插图，顿时被那黑白间比、刀锋锐利、线条粗劲、结构严谨、表现有力的木刻画迷住了，于是他开始了木刻创作。半年时间竞刻了50多幅，选比较好的10幅印成木刻第一集向鲁迅先生请教。鲁迅先生回信肯定其作品的长处并指出其某些不足。罗清桢从鲁迅的复信中得到莫