贺铸青玉案2016.5.23[优化].pptVIP

　 写“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。作者退隐横塘，壮志难伸，故借美人迟暮，盛年不偶，写自己的不为世用。 “碧云冉冉横皋暮”，托洛神以寄对君主的思慕。 贺铸为人耿直,不攀附权贵,“美人”、“香草”历来是高洁之士的象征，因此，作者应该是以词自比。 美人深居独处，虚度年华，清冷孤寂， “只有春知处”，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？ 这也完全与词人沉沦下僚，一生不被人知重的情况相吻合。 作业： 背诵这首词。 摘抄一些描写相思之情的诗句。 贺铸 《青玉案》 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。 锦瑟华年谁与度？ 月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。 你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。 “凌波”，即“凌波仙子”，在此是指抒情主体所倾慕的人。“不过横塘路”，她总是不从我的住地横塘这边经过。“但目送、芳尘去”，我每次都只能用目光送她远去。“芳尘”，她的长裙扬起的芳香的烟尘。 锦瑟华年谁与度？ “锦瑟华年”指青春时代 。 她那美妙的青春年华，究竟要和谁一起度过呢?名花何属呢?她对我有没有意思呢?哎!天才晓得。 问她美好的青春与谁共度，即揣测其无人共度之意。 月桥花院、琐窗朱户,只有春知处。 思考：“月桥花院”写环境之 ，“琐窗朱户”写房室之 。用住处的幽雅间接表现主人公的　　　　　。　“只有春知处”说明什么？ 月桥花院、琐窗朱户,只有春知处。 “月桥花院”写环境之幽美，“琐窗朱户”写房室之富丽，由外及内，用住处的幽雅间接表现主人公的品格高洁。而结以“只有春知处”，写出女子所居处的幽深、寂寞。 这三句，共有两层意思：其一，其人深居独处，虚度年华，非常值得同情和怜惜；其二，深闺邃远，除了一年一年的春光以外，无人能到，自己当然也无从寄予相思，相惜之情。而词人自己同样幽居独处，对美人的思恋十分殷切。 上片中既有实写，也有虚写，请说明哪些句子是实写，哪些句子是虚写。 “凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”是实写。 “锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。”是虚写。 词的上片写了什么内容？ 路遇佳人而不知所往的怅惘情景。 飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。 “飞云冉冉蘅皋暮”暗用江淹《休上人怨别》“日暮碧云合，佳人殊未来”之意，又暗用曹植《洛神赋》“尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田”之意。曹植就是中途在蘅皋休息，才遇到洛神宓妃的。 思考：此句描绘了什么样的情景？ 飞云冉冉蘅皋暮 “飞云冉冉”，是实写当前景色。“蘅皋”意为长着芳草的水边高地。“蘅皋暮”，是说在生长着杜蘅这种香草的泽边，徘徊已久，暮色已临，也是实写。 写昏暮景色，暗示出诗人等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影。 诗人伫立良久，直到暮色四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉，悲从中来。 彩笔新题断肠句 “彩笔新题断肠句”的“彩笔”之典，出自《南史·江淹传》，江淹少时很有才华，后来梦中将所用的五色笔归还了原主郭璞，晚年才思减退，“尔后为诗，绝无美句，时人谓之才尽” 。 问：诗人用这支彩笔书写什么？“新题”说明什么？ “彩笔”一句，承上久立蘅皋，伊人不见而来。由于此情难遣，故虽才情富艳，有如江淹之曾得郭璞在梦中所传的彩笔，而所能题的，也不过是令人伤感的诗句罢了。 新题——反过来说。其实是长时间的压抑，憔悴、痛苦、郁悒才令诗人想要抒写心事。 提起笔来，惟有断肠之句，都是由万种闲愁而起，所以紧接着就描写闲愁。 若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 我这闲愁共有多少呢?回答是：多到无法计量，多到好比广阔平原上的茂密如烟的春草，好比江南暮春时节满城飘飞的柳绵，好比梅子黄时的连月不停的毛毛细雨。 句中用到的景物有何共同特征？ 草是烟雾中的草，而且是烟雾笼罩的、一望无际的整个平原的春草 (一川即满川，川在这里是平原之意)。 柳絮是被春风卷扬、在空中飞动的絮，而且是韩翃《寒食》中“春城无处不飞花”之花絮。“风絮”漫天飞扬，穿帘入户。 梅雨是梅子黄时的那种缠绵淅沥、如雾如烟、连月不停的毛毛细雨。 三个喻体都有一个共同的突出的特征，即多到无法计量，而且还在发展变化，越来越多。 三个喻体各表现了愁的什么特征？ 烟草连天以面积广大喻愁之多 ； “风絮”满城飞舞，以整个空间立体地喻愁之深广，愁之纷烦杂乱； “梅子黄时雨”以雨之连绵不断无休无止喻愁之长，永无尽期，难以断绝，。 三者包括了仲春、晚春、初夏，风雨阴晴，城内野外，天上地下各种情况，使人觉得愁情无处不在，无时不有，辨不清，拂不去，躲不开。 　　　博喻 ，就是用几个喻体从不同角度反复设喻去说明一个本体，又叫连比。 （用多个喻体